وراثي يمثل إنجازًا جيليًا في فترة صناعة أفلام الرعب وصناعة الأفلام. منذ وراثي تم عرضه لأول مرة في مهرجان Sundance السينمائي في يناير 2018 ، وراثي تمت مقارنتها بعناوين أفلام الرعب الكلاسيكية مثل وطارد الأرواح الشريرة و والساطع. 

وراثي اكتسبت هذه السمعة المخيفة لدرجة أن إصدارها المسرحي القادم يبدو وكأنه معادٍ للذروة. كل من شوهد وراثي أعلن أن الفيلم فيلم كلاسيكي فوري. 

وراثي يمثل بداية صناعة الأفلام الروائية للكاتب والمخرج آري آسترالذي قضى العقد الماضي في صناعة الأفلام القصيرة. يقول أستر: "لقد كانت ردود الفعل مثيرة للغاية". "لأكون صادقًا ، شعرت في البداية بالارتياح الشديد لأن الناس لم يعتقدوا أنها كانت قطعة هراء عملاقة." 

وراثي تروي قصة آني جراهام (توني كوليت) ، وهي امرأة تشتبه في أن موت والدتها أطلق العنان لقوة خارقة للطبيعة تهدد بتدمير آني وعائلتها. 

ديفيد جي: ما هو نشأة الفيلم ، والإلهام منه ، وما هي مغزى عنوان الفيلم؟ 

AA: أردت أن أقوم بتأمل جاد في الحزن والصدمة التي تتحول تدريجياً إلى كابوس - الطريقة التي يمكن أن تشعر بها الحياة كأنها كابوس عند وقوع كارثة. لا ينبغي أن تظهر المغزى الحقيقي للعنوان على المشاهد حتى نهاية الفيلم ، ولكن يكفي أن يقول ذلك. وراثي يهتم في المقام الأول بمكر الروابط الأسرية. على مدار الفيلم ، يتضح بشكل متزايد أن هذه العائلة ليس لديها إرادة حرة ؛ لقد انتقل مصيرهم إليهم ، وهو ميراث لا أمل لهم في هزّه.

DG: ما هي الموضوعات التي أردت استكشافها في هذا الفيلم؟ 

AA: هناك الكثير من الأفلام حول المأساة التي تجمع الناس معًا وتقوية الروابط. أردت أن أصنع فيلمًا عن كل الطرق التي يمكن أن يؤدي بها الحزن إلى تمزيق الناس وكيف يمكن للصدمة أن تغير شخصًا تمامًا - وليس بالضرورة إلى الأفضل! الوراثة عبارة عن مجموعة من السيناريوهات الأسوأ التي تؤدي إلى نهاية قبيحة ميؤوس منها. الآن أنا فقط بحاجة إلى التحقيق في سبب رغبتي في القيام بكل ذلك.

DG: ما هي الاستراتيجية الأسلوبية والبصرية التي ناقشتها أنت ومصورك السينمائي قبل بدء التصوير ، وكيف تصفين شكل ونبرة الفيلم؟

AA: حسنًا ، لقد كنت أعمل مع موانئ دبي ، Pawel Pogorzelski ، منذ أن قابلته في AFI ، وقمنا بتطوير اختصار مذهل. نحن نتحدث نفس اللغة ، لدرجة أننا نشعر بالضيق الشديد مع بعضنا البعض عند تلميح الخلاف أو سوء الفهم. الطريقة التي أعمل بها - وأنا متأكد من أن هناك طرقًا أفضل للعمل - هي أنني أبدأ دائمًا بتكوين قائمة لقطات ، ولا أتحدث إلى أي شخص في الطاقم حتى تكتمل قائمة اللقطات هذه. من هناك ، أصبحت أسئلة التنفيذ والإضاءة وتصميم الإنتاج وما إلى ذلك ، مركزية. لكن أولاً ، يجب أن يكون كل رئيس قسم قادرًا على رؤية الفيلم في رؤوسهم. في هذه الحالة ، ستكون الكاميرا شديدة الانسيابية ، ومنفصلة ، وقادرة على الملاحظة - تتعدى. من الصعب التحدث إلى النغمة ... لكن يمكنني القول إنني غالبًا ما أخبر الطاقم أن الفيلم يجب أن يشعر بالشر. نحن مع العائلة ، وقد انضممنا إليهم في جهلنا بما يحدث بالفعل ، ولكن يجب أن يكون هناك أيضًا شعور بأننا نراقبهم من منظور أكثر معرفة وسادية. 

DG: ما هي تأثيرات النوع التي جلبتها إلى هذا الفيلم ، وماذا تعتقد أن الجمهور سيجده أكثر إقناعًا وخوفًا في هذا الفيلم؟ 

AA: كان من المهم بالنسبة لي أن نحضر الدراما العائلية قبل أن نحضر عناصر الرعب. احتاج الفيلم إلى الوقوف بمفرده كمأساة محلية قبل أن يعمل كفيلم مخيف. لذا ، فإن معظم الإشارات التي قدمتها للطاقم لم تكن أفلام رعب. كان مايك لي واحدًا - على وجه الخصوص أسرار وأكاذيب و  الكل أو لا شيء. تحدثنا أيضا بجدية عن في عاصفة ثلجية و  في غرفة النوم، والتي لها انعكاس عند علامة 30 دقيقة لا تختلف كثيرًا عن تلك الموجودة في وراثي. بيرغمان هو أحد أبطالي ، وكان Cries and Whispers شيئًا كنت أفكر فيه ، جنبًا إلى جنب مع Autumn Sonata للطريقة التي تعاملت بها مع علاقة الأم وابنتها. كانت أفلام الرعب التي ناقشناها في الغالب من الستينيات والسبعينيات. روزماريز بيبي كان محكًا واضحًا. لا تنظر الآن هو واحد كبير. كان نيكولاس روج ، بشكل عام ، كبيرًا بالنسبة لي. أنا أحب جاك كلايتون الابرياء. ثم هناك أفلام الرعب اليابانية العظيمة - يوجيتسو, Onibaba, إمبراطورية العاطفة, قويدان, كورونيكو...

DG: كيف تصف ديناميكية الأسرة الموجودة داخل عائلة Graham عندما نلتقي بهم لأول مرة في الفيلم ، وكيف تصف الرحلة التي قاموا بها خلال الفيلم؟ 

AA: إن عائلة جراهام معزولة بالفعل عن بعضها البعض عندما نلتقي بهم. كان يجب أن يكون الهواء كثيفًا مع تاريخ مشحون وغير معترف به. من هناك ، تحدث أشياء لا تؤدي إلا إلى إبعادهم أكثر ، وبحلول نهاية الفيلم ، يصبح كل فرد من أفراد الأسرة غريبًا تمامًا - إن لم يكن مزدوجًا على ما يبدو - للآخر. للإشارة إلى مقال فرويد عن الغرابة ، المنزل في وراثي يصبح غير متجانس على الإطلاق.

ديفيد جي: كيف تصف طبيعة الوجود الخبيث الذي ابتليت به عائلة جراهام في الفيلم ، وكيف يستجيبون لذلك؟

AA: هناك العديد من التأثيرات السامة في اللعب. الشعور بالذنب والاستياء واللوم وعدم الثقة ... ثم هناك شيطان أيضًا. 

DG: كيف تصف طبيعة العلاقة الموجودة ، في الحياة والموت ، بين تشارلي وجدتها ، إلين؟ 

AA: لشرح هذا سيكون بمثابة خيانة لبعض الأشياء الكبيرة جدًا في الفيلم. سوف تمتنع عن تجنب الإفساد!

DG: ما هو التحدي الأكبر الذي واجهته أثناء التصوير؟ 

AA: لقد قمنا ببناء الجزء الداخلي للمنزل بالكامل على مسرح سليم. تم تصميم وبناء كل شيء داخل المنزل من الصفر. علاوة على ذلك ، واجهنا تحديًا إضافيًا يتمثل في الحاجة إلى إنشاء نسخة طبق الأصل مصغرة للمنزل (من بين العديد من المنمنمات الأخرى). هذا يعني أننا بحاجة إلى تصميم كل عنصر من عناصر المنزل قبل وقت طويل من إطلاق النار. هذا لا يعني فقط أننا بحاجة إلى اتخاذ قرار بشأن تخطيط المنزل وأبعاد الغرف ، وهو في الواقع أسهل شيء يمكن أن يكرره عالم المنمنمات ؛ كان هذا يعني أننا بحاجة إلى اتخاذ قرارات ملتزمة بشأن الملابس الجاهزة في وقت مبكر جدًا. لذا ، احتجنا إلى معرفة ما سيكون عليه الأثاث ، وما هي الخلفية ، وما النباتات التي لدينا في كل غرفة ، وما الستائر التي سنضعها على النافذة ، وما إلى ذلك. لقد أطلقنا النار على كل شيء يتعلق ببيوت الدمى في الأسبوع الأخير من الإنتاج ، وكان ضيقًا جدًا لدرجة أنه تم شحن المنمنمات في نفس الأيام التي تم فيها إطلاق النار عليهم.

وراثي سيصدر في 8 يونيو 2018.