جاي باروشيل ممثل / كاتب / مخرج / معجب كبير بنوع الرعب. للمرة الثانية يخرج فيلم روائي طويل (الوجود الأول Goon: آخر المنفذين) ، فمن المنطقي تمامًا أنه سيغوص في هذا النوع أولاً مع أعمال العنف العشوائية. 

استنادًا إلى رواية مصورة تحمل الاسم نفسه (كتبها جاستن جراي وجيمي بالميوتي) ، أمضى باروشيل سنوات في العمل على السيناريو مع الكاتب المشارك جيسي شابوت. والنتيجة النهائية هي فيلم رعب أنيق ووحشي ومتطور بشكل جيد يتحدى مشاهديه ، ويحث بشكل متعمد وصريح على إجراء محادثات حول المسؤولية الفنية والعنف في ثقافتنا بينما ينثر الشاشة بالدماء.

جلست مع Baruchel لمناقشة نوع الرعب ، والقطع المقتح ، وصنع هذا الفيلم الجذاب والنابض بالحياة.

يمكنك التحقق من اصل أعمال العنف العشوائية في المسارح وعند الطلب في كندا في 31 يوليو ، أو في Shudder الولايات المتحدة والمملكة المتحدة وأيرلندا في 20 أغسطس.

---

كيلي مكنيلي: So أعمال العنف العشوائية يعتمد على رواية مصورة. لكن لديك الكثير من عناصر الرعب الرائعة حقًا هناك أيضًا. ما هي إلهاماتك أو تأثيراتك عند إخراج الفيلم وجعل عناصر الرعب تلك نوعًا ما من البوب؟

جاي باروتشيل: في الأساس ، كل شيء - سيبدو هذا رائعًا - لكنه ينبع من نوع من الرغبة الجادة في فعل شيء بدلاً من ، مثل ، "هذا هو الفيلم الذي نوجه أيدينا". لذا أردنا بشكل أساسي أن نبتكر لغة للعنف على الشاشة أقرب ما يكون إلى الشيء الحقيقي بقدر ما يمكننا إدارته ، كما تعلم ، نعطي أو نأخذ. وعندما أقول ذلك ، أعني أننا أردنا أن يتكشف بشكل أخرق ، وأن يكون لدينا طاقة متوقفة.

أردنا نوعًا من دفن الكوريغرافيا فيه بأفضل ما نستطيع ، بحيث يكون الجمهور نوعًا ما خارج نطاق السيطرة ويكون نوعًا ما تحت رحمة تسلسلاتنا. وهناك عدد قليل من الأفلام التي نعتقد أنها وصلت إلى هناك بعنفها. عدد الخطوط الهاتفية الأرضية دولاب الأبراج و لا رجعة فيه، وبشكل أساسي كل نقرة لسكورسيزي. كما تعلمون ، نقراته دائمًا ما تكون قاسية مثل اللعينة ، لكن لم يحدث شيء لم يحدث في الواقع. حتى لو كان أمرًا مروعًا أن ننظر إليه ، فإنه لا يزال ، كما تعلمون ، للفيزياء والتشريح قواعد ، ولذا أردنا نوعًا ما الالتزام بها. 

عند التطرق إلى نوع دفن تصميم الرقصات ، كانت فكرتنا مثل ، هناك عقد اجتماعي. وهناك نوع من الموسيقى يأتي من العقد الاجتماعي. نستيقظ جميعًا كل يوم ، ولدينا جميعًا نفس الروتين كل يوم وعندما نكون في الخارج - من الواضح أن هذا في شيء ما قبل سخيف COVID حيث لا يعرف الناس كيفية التواصل مع بعضهم البعض بعد الآن - ولكن في الأساس ، عندما تغادر منزلك ، فإنك تعقد اتفاقًا. سوف أمشي على الرصيف ، وسأنتظر دوري ، ولن أضرب أي شخص ، وسأدفع ضرائبي ، وسأنتظر في الطابور ، وسأبتعد عن الطريق إذا كان شخص ما يركض ، أيا كان ، هناك نوع من الموسيقى التي تحدث التي نلعبها جميعًا.

كيلي مكنيلي: هذا العقد الاجتماعي الذي نوقعه جميعًا دون أن ندري.

جاي باروتشيل: هذا هو بالضبط ، ومنه تأتي الموسيقى التي قد لا نتمكن حتى من وضع أصابعنا عليها ، لكنك تلاحظها عندما تتوقف. لذلك إذا كنت قد خرجت من أي وقت مضى عندما اندلعت شجار ، أو عندما تندلع شجار ، أو طارد رجال الشرطة شخصًا ما ، أو كان هناك شخص ما يصرخ ، أو يأكله شخص ما ، أو أيًا كان ، يتم مقاطعة الموسيقى تمامًا. وهي تعمل الآن بمقياسها الخاص ، وأنت لا تعرف تلك الأغنية نوعًا ما. وليس لديك أي فكرة إلى أين سيذهب هذا. وأردنا أن يشعر جمهورنا بذلك.

إذا كنت قد شاهدت فيلمًا من قبل ، فيمكنك أن تفترض بشكل معقول أنه بمجرد أن يبدأ التسلسل ، ومتى سينتهي. عندما تكون في فيلم حركة ، كما تعلم ، تخرج البنادق ، أو تبدأ في إطلاق النار أو يضرب شخص ما الاشتعال في سيارة ، أعلم أنني سأشارك لمدة أربع إلى سبع دقائق من هذا. عندما يخرج القاتل سكينه ، نفس الشيء اللعين ، أليس كذلك؟ وكيف هذا مخيف؟ إذا كنت تعلم أن كل ما عليك فعله هو الصمود في وجه العاصفة في هذه الفترة المحدودة التي تأتي بناءً على 100 عام من السينما ، والتي علمتني للتو أن كل تسلسل هو شيء مستقل بذاته. يمنحك هذا عنصر تحكم لم أرغب في أن يمتلكه الجمهور. 

كانت فكرتي ، عندما تحدث جريمة قتل في فيلمنا ، أن يكون الجمهور غير مدرك للمكان الذي ستذهب إليه. أريد دفن تصميم الرقصات الخاص به بأفضل ما يمكنني ، أريد كتم صوت التلغراف. أفضل سيناريو للحالة هو عندما يبدأ القتل في نفض الغبار الخاص بي الذي يشبه الجمهور ، أوه اللعنة ، هل هذا بالضبط ما هو عليه الفيلم لبقية 90 دقيقة؟ كان الأمر كذلك ، وكان العثور على الأفلام التي اعتقدنا أنها وصلت إلى هناك.

واستند الكثير منها إلى محادثات في الفناء الخلفي مع صديقي جورج ، الذي صمم جميع المعارك في الفيلم. وهو ممثل موهوب للغاية ، لكنه نفسه فنان قتالي بارع للغاية. وكلاهما مهووس بصناعة الأفلام ، ونقضي كل وقتنا معًا عندما لا نصنع أفلامًا. وهكذا ندخل في الكثير من المناقشات الأيديولوجية ، وفي كثير من الأحيان يتعلق الأمر بمحاربة المشاهد. وكنا مثل ، كيف يتحطم كل زجاج عند تأثيره في الفيلم؟ كيف يمكن أن يتحطم كل كرسي عند الاصطدام في الفيلم؟ 

كيلي مكنيلي: كل سيارة تنفجر.

جاي باروتشيل: نعم! وكل لكمة حلوة. كل كتلة مثالية. لا شيء من هذا حقيقي! وهكذا كانت تلك هي الشرارة التي أدت إلى هذا النوع من الدماء الذي وضعناه.

كيلي مكنيلي: لقد جعلك كريم حسين يصور السينما أعمال العنف العشوائية - أعلم أنه فعل المتشرد مع بندقية و مالك، وكلاهما رائع - كيف طورتم لغة بصرية مشتركة عند صنع الفيلم؟ لأنها تحتوي على لغة بصرية مميزة للغاية.

جاي باروتشيل: اوه رائع. أنا سعيد لسماعك تقول ذلك ، أعتقد ذلك أيضًا. أكثر ما أفخر به في الفيلم هو أنه من الصعب وصفه. يقول الناس ، أوه ، هل هو نوع من الإعجاب كوخ في الغابة أم هو مثل منشار أو أنها تشبه - وهي ليست حقًا أي شيء من هذا القبيل ، إنها نوع من الأشياء الخاصة بها. 

أنا وكريم ، بدأ حديثنا حول هذا الفيلم حقًا - يمكن للمرء أن يجادل - منذ أكثر من 20 عامًا ، لأنني وأنا نعرف بعضنا البعض منذ أن كان عمري 15 أو 16 عامًا. في اليوم السابق لمصوره السينمائي ، كان كاتبًا المخرج ، وقبل أن يصبح كاتبًا ، كان مؤسس مهرجان فانتازيا السينمائي في مونتريال ، وكان صحفيًا في Fangoria. كانت فانتازيا - كنت أذهب إلى هذا المهرجان منذ أن كان عمري 14 عامًا. وعندما كان عمري 15 أو 16 عامًا ، كنت أصور فيلمًا في مونتريال يسمى ماثيو بلاك هارت: الوحش الجذابوكان فنغوريا يغطيه ، فأرسلوا كريم ليغطيه في موقع التصوير. وعندما اكتشفت أنه كان أحد مؤسسي فانتازيا ، فقدت هراء واثنين من المهووسين - أنت تعرف ما يحدث عندما يجد اثنان من المهووسين بعضهما البعض ، وبدأوا للتو في التحدث بنظام Linux - ولكن بعد ذلك وقعنا نوعًا ما بعيد عن اللمس.

ثم قبل بضع سنوات ، رأيته مرة أخرى عبر جيسون إيسنر الذي أحضرني إلى شقة ، مثل نوع من الحفلات الصغيرة. وكان براندون كروننبرغ هناك وكان كريم هناك. وقلت ، كريم ، يا رجل ، لقد كنت فخورة جدًا بك من بعيد طوال العشرين عامًا الماضية ، وكان مثل ، "نعم ، بالمثل!". لذلك كان من الرائع حقًا أن نتمكن أخيرًا من صنع فيلم ، وهو حقًا ثمرة نقاش غريب الأطوار استمر لأكثر من عقدين. 

يأتي مع فائض من الأفكار. لم ينفد الإلهام والشيء الجديد حتى الآن ، واهتمام كريم الأكبر هو القيام بشيء أصلي. الآن ، لا يمكنك دائمًا ، وهذه هي الطريقة التي تسير بها الأمور. لكن يجب أن يكون هذا دائمًا هو التطلع والهدف. وكريم أيضًا نوع من - أسميه ضميري الفني. مثل ، كل قرار كان نوعًا من الأصعب على اتخاذه بشكل إبداعي ، كما لو كنا في مفترق طرق ، وكان هناك نوع من الطريقة الأكثر قبولا وسهولة لفعل شيء ما - والذي نادرًا ما كان غريزي - لكنك تعلم ، أنا أصنع فيلمًا لفترة محدودة من الوقت بأموال الآخرين ، ويجب أن أجعل الناس يحفرونه. لذا ، فإن محادثة الاستساغة وإمكانية الوصول موجودة دائمًا ، فهي دائمًا موجودة. ولديك شخص مثل كريم ، فهو الملاك على كتفك - أو الشيطان ، إذا سألت المنتجين الذين أظنهم - أنه الشخص الذي يشبهك ، الآن اصعب أكثر. لا ، اللعنة. كما تعلم ، ثق فقط بما توصلنا إليه. 

لذا جئت بفيلم وجاء بمجموعة كاملة من الأفلام التي اعتقدنا أنها كانت نوعًا من النقاط المرجعية الجيدة. جئت مع في حذاء أحمر، وهي نقرة بريطانية قديمة من الأربعينيات أو الخمسينيات من القرن الماضي - ليست نقرة رعب عن بُعد ، على الرغم من أنني سأجادل في أنها مروعة نوعًا ما - ولكنها كانت تتعلق أكثر فقط بالطاقة التي أشعر بها عندما أشاهد النقرة ، أنني كان الأمر كما لو أنه في لوحة الألوان أعتقد أنها مناسبة لهذا الشيء. يأتي كريم ومعه ملف من أقراص DVD.

كانت غريزته الكبيرة هي أنه كان نفض الغبار الثابت ، تلك كانت الشرارة التي أدت إلى كل إلهامه وكل أفكاره. النوع الأول من النوع الكبير الذي يبدو أنه كان مثل ، أشعر أن الفيلم يجب أن يعيش في مكان ثابت وأن يتدفق باستمرار. ولذا فإن الفيلم الأول الذي أشار إلي أنه كان مصدر إلهام كبير لنا - من الناحية الفنية على أي حال - كان بياض العين، وهو نفض الغبار من الثمانينيات - فيلم القاتل المتسلسل في الثمانينيات - فيلم رائع للغاية وتصوير مجنون حقًا ، وعندما تراه ، أعتقد أنك ستكون قادرًا على رؤية ، "أوه ، أرى ما يتحدث عنه". 

وبعد ذلك بمجرد أن نعرف اللغة نوعًا ما ، بمجرد أن نرفع نوعًا ما من الأفكار الكافية من أفلام الآخرين لبدء نوع من المفردات واللغة الخاصة بنا. ثم بينما نجري هذه المحادثة ، قال كريم أيضًا ، "حسنًا ، لذلك قرأت النص ، أعتقد أنني أرى العنبر والسماوي". قلت ، أوه ، أريد اللون الوردي. أريد اللون الذي يمثل التأثير الكلي لشجرة عيد الميلاد عندما تكون جميع ألوان أضواء الكريسماس ، عندما يغنون جميعًا مرة واحدة. مثل ذلك يعطيك الوجبات الجاهزة الوردي. ويأتي كريم مع العنبر والسماوي - النار والماء ، وهما نوعان كبير من الزخارف التي جاء بها.

وبعد ذلك ، نوعًا ما من خلال استعراض ست مسودات حرفيًا لقائمة اللقطات الخاصة بنا في مرحلة ما قبل الإنتاج ، أدركنا في النهاية ما هو شكل الفيلم ، وهو - وهذه هي القصة الرئيسية ، وليس الفلاش باك [داخل الفيلم] - ولكن نظرة الفيلم هي وجهة نظر شبح فضولي. إنه شبح ليس نوعًا ما متزوجًا من أي شخص ، ولكن لديه مصلحة خاصة وكان مرتبطًا بالجميع ، وهو نوع من أن الكاميرا الخاصة بنا تتجول وتجد القليل من التفاصيل وتجد قطعًا ثم تعرف نوعًا ما ... لذلك على أي حال هناك شبح فضولي فوكين. أعتقد أنه كان بإمكاني الإجابة بهذه الطريقة. 

قم بالتمرير لأسفل للمتابعة في الصفحة 2

الصفحات: 1 2