بطولة إليجاه وود وستيفن ماكاتي ، تعال إلى بابا هي كوميديا ​​حادة ومظلمة تخترق توقعاتك لتقدم رحلة مثيرة وصادمة لفيلم. إنها في جوهرها قصة أب وابنه متجذرة في حسرة القلب ، لكن لهجتها الغريبة والشاذة والعنف الوحشي يبقيان الطاقة تدور. على الرغم من أنه قد يكون أول فيلم روائي طويل للمخرج الكيوي ، آنت تيمبسون ، إلا أنه بدأ قويًا بشكل لا يصدق بفيلم يقع في أعماق بشرتك.

كمنتج لأفلام مثل طفل توربو ، الموت ، أبجديات الموتو منزل، وباعتباره شخصًا متحمسًا للسينما ، يدرك Timpson جيدًا مقدار العمل الذي يجب القيام به لجعل الفيلم ينقر حقًا. تعال إلى بابا يقدم بالتأكيد نوعًا رائعًا من الممثلين ، وتأثيرات عملية مرضية ، وتدور الحبكة المكدسة للحفاظ على تفاعل الجمهور بشكل كامل. 

تحدثت مؤخرا مع النملة تيمبسون عن تعال إلى بابا، الحزن كمصدر إلهام ، والشيء الوحيد الذي لن يسمح به في الفيلم. 

---

كيلي مكنيلي: أنا أفهم أن قصة تعال إلى بابا كان نوعًا ما يعتمد على تجربة شخصية لك. هل يمكنك التحدث قليلاً عن ذلك وكيف تطور هذا النوع إلى قصة جنونية تمامًا ولكنها صادقة للغاية؟

النملة تيمبسون: أعتقد أنني كنت مثل صانع أفلام في حالة ركود ، لأنني بدأت كنوع من المخرج المهووس ، كنت أخرج وأصنع أفلامًا مجنونة في نهاية كل أسبوع. وتحول هذا النوع إلى الكثير من المجالات الأخرى في صناعة السينما لفترة طويلة ، واستغرق الأمر وفاة والدي ليخرجني فعليًا من الشرنقة التي كنت فيها حيث كنت أحقق أحلام الآخرين. 

أدركت فجأة كم هي الحياة قصيرة ، ولديك فرصة واحدة فقط في هذه الأشياء ، لقد كانت مجرد مكالمة إيقاظ ضخمة ، والتعامل مع وفاته ، ولكن أيضًا مع فناءي والعالم الحقيقي. كان هذا نوعًا من نشأة كل شيء ، وكان نوعًا غير عادي حقًا من عملية الحزن ، حيث عادت الجثة المحنطة وتعلق في غرفة المعيشة بمنزله ، وكنت مسؤولاً عن رعاية المنزل بالليل. لذلك أمضيت الكثير من الليالي - خمس ليال - معه وحدي في المنزل. 

لقد رأيت في مواقف أخرى أنه من المفترض أن تتحدث مع والدك بعد وفاته مباشرة وأن تزيل كل هذه الأشياء عن صدرك ، كل هذا العمل غير المكتمل. وكل ما فعلته هو أن أفزع نفسي تمامًا ، وأدركت أنني أتمنى لو سألتهم كل هذه الأشياء. ولذا فقد كان نوعًا من خلال تلك العملية من الحزن ، ولكن أيضًا مقابلة أشخاص من ماضي والدي ، وإدراك أن هناك الكثير من القصص عن والدي التي لم أكن أعرفها حقًا. لقد كانت قصصًا رائعة - مثيرة للاهتمام حقًا - وكانت لديه حياة جامحة وغنية ، لكن كانت هناك مجالات لم يتحدث عنها أبدًا. 

وفي وقت لاحق عندما كنت أفكر في صنع فيلم كإشادة له ، ولكن أيضًا لإخراجي من شرنقتي ، استخدمت ذلك نوعًا ما كنقطة انطلاق. ماذا لو كان ماضي والدك مظلمًا وجاء يبحث عنك. كان هذا نوعًا من نقطة البداية. 

ذهبت إلى الكاتب توبي هارفارد الذي كنت أعمل معه الخانق الدهني من قبل ، وقضيت وقتًا رائعًا. ونعم ، لقد أقلعنا نوعًا ما من هناك. كان في الأصل أن يكون فيلمًا رائعًا للغاية ، لأنني كنت مثل ، أنا لديك لصنع شيء ، وكنا على حد سواء ، طموحاتك عالية جدًا ، أنا فقط أعرف كم من الوقت يستغرق إعداد الأفلام وعرضها. لذلك كنت مثل ، أوه ، هذا سيكون لي المولود [يضحك] ، سيكون رائعًا ، ومخزون انعكاس 16 ملم ، وسأعيد تصويره من الحائط ثماني مرات ، وسيكون فيلمي الجامعي. 

ثم النص الذي انتهى به توبي إلى كتابته - بعد أن ارتد ذهابًا وإيابًا - كان جيدًا جدًا ، لكنه تم توسيعه كثيرًا ، وأشبه ، واو ، هذه طريقة أكثر شراسة مما كنت أعتقد. لكنه أيضًا سيناريو رائع وأود أن أعرضه على الآخرين. وذلك عندما خرجت إلى إيليا [وود] ، ولحسن الحظ أنه أحبها تمامًا ، وكانت العملية برمتها سريعة.

كيلي مكنيلي: كان إيليا وود نوعًا ما بمثابة بطل للأفلام الشاذة ، وهو أمر مذهل. هل عملت معه لتطوير شخصية نورفال؟ كيف أصبح نورفال نوعا ما؟

النملة تيمبسون: كان نورفال مكتوبًا بالكامل من أجله. من الواضح أن إيليا يجلب كل ما يفعله إلى كل دور يشارك فيه ، لكن شخصية نورفال كانت إلى حد كبير كما هو مكتوب. لقد جعلت توبي يكتب نوعًا ما كخلفية لكل من شارك في الفيلم ، لذلك كان لدينا هذا النوع من عصور ما قبل التاريخ ، وهو ما يكفي حقًا لمقدمة كاملة - ليس هذا من شأنه أن يحدث على الإطلاق - ولكنه يكفي للمواد الغنية. لذلك إذا أراد أحد الممثلين الدخول في ذهنه قليلاً ، فقد تمكن من الوصول إلى كل هذه المعلومات حول الشخصية. 

لكنك تعلم ، الشيء الكبير الذي جلبه إيليا إليه كان مجرد صفة تعاطفية حقيقية وقليلًا من الإنسانية ، والتي - بالنسبة لشخصية كان من الممكن أن تكون كرتونية قليلاً - لأنه حقًا مثل كائن فضائي يسقط في هذا النوع من المناظر الطبيعية البرية والريفية ، ولم أكن أرغب في البحث عن هذا النوع من الأسماك القياسية خارج الماء. 

لقد أردناه نوعًا ما أن يكون غبيًا بعض الشيء ، ولكن أيضًا قابل للتواصل ، والاحتياجات التي أرادها من والده أن تكون مفهومة للغاية في هذا الموقف. وأعتقد أن كل شخص لديه هذه المشكلات ، كما تعلم ، قضايا الوالدين. هناك هذا الشوق للعمل والحصول على إجابات للأسئلة ، وبالتالي فإن بيت القصيد هو عدم تعطيل ذلك - وليس التعامل باستخفاف. نظرًا لأننا علمنا أنه يجب أن يؤتي ثماره ، كان على هذا الرنين العاطفي أن يعمل حتى تنجح نهايتنا ، لأنه عمل كبير للغاية طوال الفيلم بأكمله. 

كيلي مكنيلي: و تعال إلى بابا لديه مثل هذه النغمة المتغيرة باردة لذلك. إنها تقفز نوعًا ما عدة مرات و 180 ثانية تمامًا على نفسها ، وهو ما أحببته تمامًا. ما هي مؤثراتك وإلهامك لتحولات النغمة والجمالية والفيلم نفسه؟

النملة تيمبسون:  في المقام الأول ، بصفتي زائرًا للسينما ، وكعضو في الجمهور ، لا أحب حقًا عرض الأشياء كما هو متوقع. بغض النظر عن مدى جمال الأشياء وصنعها ، إذا كان نوعًا من المشاة ، إذا كانت القصة غير ممتعة ، يمكنني أن أقدرها ، لكنني لا أستمتع حقًا بهذا القدر من المرح. وأردت دائمًا أن يكون هذا الفيلم في المقدمة مسليًا. 

لذلك كان هناك الكثير من التفكير في كيفية الحفاظ على تغيير الأمور؟ كيف ننجح في تلك الثمانينيات دون أن نخرج كل شيء عن مساره بجعل تلك المنعطفات والتحولات ضخمة للغاية. من الصعب حقًا معرفة متى ينجحون حتى تراه مع الجمهور ، إذا كان يؤتي ثماره. 

لكن فيما يتعلق بالإلهام ، فأنا مهووس بالسينما. إذاً هناك ملايين الأفلام التي تتشابك الآن مع حمضي النووي ولا يمكنني الهروب منها. لقد خرجوا للتو مما أعتقد أنه غريزة القناة الهضمية ، لكن من الواضح أنها مجرد نوع من التشابه ، تذكر عميق جدًا. كان لدينا نموذجًا ، صنعت نوعًا من القالب التخطيطي لجميع أنواع الأفلام ونقاط اللمس التي أردتها والتي كانت تشير إلى هذا النوع من الفكاهة القاتمة التي تصبح غير مريحة. 

الوحش مثير كان فيلمًا واصلنا العودة إلى حيث كان لديك حوار بليغ وممتع وجميل حقًا ، ولكن أيضًا هذه الجودة الحقيقية المزعجة ، مثل ، كيف يمكن أن تذهب. لذلك تشعر أنك تريد جلب الجميع إلى مساحة الرأس الخاصة بالشخصية الرئيسية حيث تشعر وكأنها مساحة آمنة بعض الشيء ، ومن ثم يزداد اضطرابها أكثر فأكثر ، وتتساءل نوعًا ما إلى أي مدى ستذهب. لذا فإن عدم الارتياح هذا هو الشيء الذي أهتم به حقًا. إنه لمن الممتع حقًا محاولة التفكير في منظور الجمهور ، وكيف سيقرأون الأشياء.

كيلي مكنيلي: دخلت أعمى قدر استطاعتي ، وهي طريقتي المفضلة لمشاهدة الأفلام ، وأنا سعيد جدًا لأنني فعلت ذلك لأنه من الرائع كيف تنقلب. انها حقا تبقيك على أصابع قدميك.

لقد أنتجت الكثير من الأفلام الرائعة مثل طفل توربو ، Deathgasm ، و المنزل ... ما الذي يثيرك حقًا - كمنتج - عندما ترى سيناريو؟ ما الذي يجعلك متحمسًا لفيلم؟

النملة تيمبسون:  في النهاية عندما أقرأ نصًا ، أتعامل معه أولاً وقبل كل شيء على أنه الجمهور المستهدف. الأمر الذي يبدو واضحًا للنزيف ، لكن من الصعب في الواقع إخماد كل آليات التفكير التي تبدأ عادةً بمجرد بدء قراءة النص. لذا فإن الضياع في النص هو حدث نادر. يتخطى التصميم أحيانًا القارئ السلبي وتبدأ في القراءة من خلال عدسات أخرى أوسع. يصبح أقل حميمية.  

لحسن الحظ ، عادة ما تكون هناك لحظة واحدة في النص تتبلور بشكل مثالي ويمكنك أن تتخيل على الفور كيف سيتم إنشاؤه ، وأكثر من ذلك ، كيف سيتم تشغيله للجمهور. أنا شعبوية في القلب. أريد أن يتم تقدير كل ما أفعله واحتضانه من قبل الجمهور. وآمل ألا يكون هذا جمهورًا واحدًا!

كيلي مكنيلي: لقد ذكرت أنك معجب كبير بهذا النوع. ما الذي يجذبك إلى هذا النوع؟ وكيف حصلت على هذه الأفكار عن العنف في الفيلم ، لقد طردوك حقًا. إنها مختلفة وجديدة تمامًا ، ما مقدار ذلك عمليًا؟

النملة تيمبسون:  كان كل شيء عمليًا إلى حد كبير. لقد تحدثنا عن العنف ، أنا وتوبي ، وكان لدي سياسة صارمة بعدم استخدام السلاح ، لا أريد أن تكون هناك أسلحة متورطة في أي نوع من الأفلام. 

أجدهم مملين مثل الجحيم ، وأعتقد أن هناك طرقًا أكثر ابتكارًا لاستخدام العنف الذي يمكن أن يكون عميقًا للغاية ويشعر بطريقة ما بأنه أكثر ارتباطًا بالجمهور. وليس لدينا أسلحة في نيوزيلندا - حسنًا ، لكننا لا نملك مسدسات في حد ذاتها - لذلك نحن لسنا بحاجة إلى ذلك. بالنسبة لي هو مجرد خيال علمي. والجانب الآخر من ذلك مروع للغاية بحيث لا يمكن التفكير فيه ، مع كل ما يحدث. لذا أردت نوعًا ما أن أقول دعونا حتى لا نشاركهم على الإطلاق. 

كما هو الحال مع الهواتف المحمولة ، فقد وضعنا نقطة كبيرة للتخلص من هؤلاء في الفيلم بسرعة كبيرة ، فقط لأنني أجدهم مجرد نوع من تدمير صناعة الأفلام الحديثة وأنواع الأفلام التي يتم إنشاؤها. لذلك أمضينا الكثير من الوقت في إيجاد طرق ممتعة للإيذاء ووضع نورفال في المسابقة. 

من حيث كونك مهووسًا بالنوع الأدبي فقط ، لا توجد لحظة حاسمة. أراد كل طفل مجموعة وحوش في السبعينيات ، وهو الوقت الذي كبرت فيه. لقد نشأت محاطًا بأفلام Hammer Horror ، لأن نيوزيلندا دولة من دول الكومنولث ، لذلك كان لدينا الكثير من المواد من المملكة المتحدة ؛ الكثير من أفلام BBC و ITV المدهشة والرعب المبكر الذي تم عرضه والذي أرعبني عندما كنت طفلاً. هذه ذكريات حياتي التي أحرقتها في مشابك العصبية. 

أحد الأمور المهمة من هناك هو أن الحنين هو شيء لديك ، لكن لا يجب عليك العودة إليه وإعادة مشاهدته. لقد أخطأت في العودة وإعادة مشاهدة بعض الأفلام من طفولتي ، وانتهى بي الأمر بإفساد هذه الذكريات الرائعة التي كانت لديك ، لذا احتفظ بالأشياء مغلقة في الصندوق.

كيلي مكنيلي: هل تحمل نظرية عيون الزبيب؟ هل تؤمن بهذه النظرية القائلة بأنه يمكنك إخبار الكثير عن الشخص إذا كان لديه تلك العيون الزبيب؟ 

النملة تيمبسون: أنا أكثر من رجل عيون القرش روبرت شو. عيون القرش الباردة الميتة ، هذا هو خبرتي الكبيرة أنه يجب علي الابتعاد عن شخص ما. لذلك ربما لست مؤمنًا بنظرية عيون الزبيب. 

كيلي مكنيلي: أنا معجب بك ، إنه أمر مرعب أكثر قليلاً عندما ترى عيون القرش هذه!

في مسارح مختارة على الصعيد الوطني + متاح على رقمي و VOD في 7 فبراير 2020.
انقر هنا للقراءة تقييمي الكامل.