*** ملاحظة المؤلف: Wendy Carlos: Trans Woman و Kubrick Collaborator و Synth-Music Pioneer جزء من iHorror's شهر فخر الرعب سلسلة تهدف إلى إعلام وتثقيف وتسليط الضوء على مبدعي LGBTQ الذين ساعدوا في تشكيل هذا النوع. ***

كان من المقرر أن تكون ويندي كارلوس موسيقي. كانت والدتها معلمة بيانو ، وكان أعمامها يعزفون مجموعة متنوعة من الآلات. في سن السادسة ، كانت قد بدأت في دراسة البيانو وفي العاشرة ألفت أول مقطوعة موسيقية لها ، "ثلاثي للكلارينيت والأكورديون والبيانو".

في سنوات المراهقة ، تفرعت ويندي وأصبحت مهتمة بالعالم المتنامي للإلكترونيات وأجهزة الكمبيوتر ، وفازت في مسابقة لجهاز كمبيوتر منزلي في المدرسة الثانوية ، لكن الموسيقى كانت لا تزال في روحها واستمرت في العزف والتأليف.

دخلت جامعة براون وحصلت على درجات علمية في الموسيقى والفيزياء وحصلت لاحقًا على درجة الماجستير في التأليف الموسيقي من جامعة كولومبيا. خلال دراستها ، بدأت بتدريس دروس في الموسيقى الإلكترونية ، وهو قرار من شأنه أن يلعب دورًا في تشكيل مستقبلها المهني وبقية حياتها.

خلال فترة وجودها في كولومبيا ، التقت كارلوس مع روبرت مووج ، رائد الموسيقى الإلكترونية الذي كان يطور جهاز توليف موسيقى تناظري. كان كارلوس مفتونًا بعمل Moog وانضم إليه في مشروعه ، حيث طور أول آلة توليف Moog والعديد من التكرارات التي ستتبعها.

بدأت كارلوس في استخدام أحد هذه الآلات الموسيقية لتأليف أناشيد إعلانية ، وسرعان ما كانت تصنع اسمًا لنفسها في هذا المجال عندما قابلت راشيل إلكيند ، مغنية سابقة كانت تعمل كسكرتيرة لرئيس شركة كولومبيا للتسجيلات.

أصبح الاثنان أصدقاء ومتعاونين فوريين وفي عام 1968 ، تم إصدار الألبوم الأول من هذا التعاون في العالم. كان يدعى تحولت على باخ، وأصبح نجاحًا غير متوقع في عالم الموسيقى. باع الألبوم أكثر من مليون نسخة وانتهت أيام عدم الكشف عن هويته لكارلوس ولم يكن مفاجئًا أن يأتي عالم السينما.

يبدو أن ستانلي كوبريك كان معجبًا بعمل كارلوس وطلب منها تأليف موسيقى لفيلمه القادم ، البرتقالي. بدأ كارلوس وإلكيند العمل وسرعان ما أنتجا عددًا من المقطوعات التي تقرن المقطوعات المركبة مع أعمال المؤلفين الكلاسيكيين. تم الإعلان عن النتيجة على أنها تحفة فنية وبدا أن سمعة كارلوس مضمونة.

وفجأة سقطت تمامًا من الخريطة. لم يعرف أحد لماذا ، رغم كثر القصص والشائعات.

كانت الحقيقة أن ويندي كانت تُعرف طوال حياتها باسم والتر ، ولم تعد قادرة على عيش كذبة جنسها المحدد عند الولادة. كانت قد بدأت بالفعل العلاج بالهرمونات البديلة في الوقت الذي كانت تعمل فيه البرتقالي، وبدأ مظهرها الجسدي يتغير. بالنسبة لها ، حان الوقت لاتخاذ الخطوات لتحويل شكلها الخارجي إلى الشخص الذي كانت داخل حياتها كلها.

إن القول بأن هذه العملية كانت مروعة في السبعينيات من القرن الماضي ، سيكون أقل تعقيدًا. حتى اليوم ، يقاوم المجتمع بشكل عام يوميًا مجتمع المتحولين جنسياً. عندما ظهر والتر مرة أخرى في دور ويندي ، اهتزت الألسنة ونأى معارفه المحترفون السابقون بأنفسهم.

لوضع الأمور في نصابها ، أعطى كارلوس المنعزل إلى حد ما عمقًا سلسلة من المقابلات مع مستهتر مجلة التي سيتم تجميعها ونشرها في عام 1979. كانت هذه هي المرة الأولى التي تخبر فيها ويندي قصتها بشكل كامل وعلني وكان لديها الكثير لتقوله.

"حسنًا ، أنا خائفة. قال كارلوس للمحاور آرثر بيل: "أنا خائف للغاية". "لا أعرف ما هو تأثير هذا. أخشى على أصدقائي. سنصبح أهدافًا لأولئك الذين يحكمون على ما فعلته ، من الناحية الأخلاقية ، على أنه شر ، ومن الناحية الطبية ، مريض - اعتداء على جسم الإنسان ".

بدا أن كارلوس تغلب على بعض تلك المخاوف حتى عندما ناقشتها مع المحاور. شرحت لها الغضب المبكر مع جسدها الذي بدأ في سن الخامسة أو السادسة ، وأعربت عن استيائها من مصطلح "المتحولين جنسيا" ، وهو المصطلح المشترك في ذلك الوقت لهويتها.

وأوضحت: "أتمنى ألا تكون كلمة المتحولين جنسيًا حديثة". "المتحولين جنسيا هو وصف أفضل لأن النشاط الجنسي في حد ذاته ليس سوى عامل واحد في مجموعة المشاعر والاحتياجات التي تتيح لي هذه الخطوة."

ربما يكون الأمر الأكثر دلالة في تلك المقابلة هو عندما تبحث كارلوس بعمق في السرية التي غطت حياتها من قبل ، حتى أثناء عملها مع Kubrick على البرتقالي. لقد كانت بالفعل في العلاج التعويضي بالهرمونات لمدة ثلاث سنوات في ذلك الوقت وهي تعترف بأنها أصبحت لغزا للمخرج الغامض والمتطلب.

وأشارت إلى أنها "لم تكن مشكلة كبيرة في البداية". "في وقت لاحق بدأ يلاحظ الأمر أكثر من ذلك بقليل ، وكان يتحدث عن شخص يعرفه مثلي ، يحاول أن يشعر أنني مثلي. كنت سأعطيه إجابة غامضة تشير إلى أنني لست كذلك ، وسيكون أكثر انزعاجًا. في اليومين الماضيين التقط الكثير من الصور لي بكاميرا مينوكس الصغيرة. لا بد أنه وجد لي شخصًا مثيرًا للاهتمام على أقل تقدير ".

بغض النظر عما كان يعتقده كوبريك عن كارلوس في ذلك الوقت ، فقد قدر موسيقاها. بعد عدة أشهر من نشر المقابلة ، وجدت كارلوس نفسها تعمل مرة أخرى على إنتاج كوبريك. هذه المرة ، كان والساطع.

جمع كوبريك موسيقى العديد من الملحنين الرائدين للفيلم ، لكن كارلوس هو من قام بتأليف موضوع عنوانه المأساوي استنادًا إلى "Dies Irae" لبيرليوز من سيمفوني فانتاستيك.

هذه القطعة هي واحدة من أكثر سمات الرعب شهرة وتميزًا حتى يومنا هذا. توترات البيئة المحيطة والأصوات الغامضة تقشعر لها الأبدان وتثير المشاعر ، مما يقنعنا في رحلة باردة للفيلم بسرور.

بعد فترة وجيزة ، وجدت نفسها تعمل على حساب والت ديزني ترون التي بدت مناسبة تمامًا لموهبتها الاستثنائية وتركيباتها المختلطة.

طوال الثمانينيات ، استمرت في التأليف ، وأصدرت ثلاثة ألبومات خلال العقد على الرغم من أن عملها السينمائي بدأ في التقلص خلال هذا الوقت. تعاونت مع Weird Al Yankovic في إعادة تخيل بيتر والذئب التي فازت بجائزة جرامي واستمرت في دفع حدود ما يمكن أن تحققه الموسيقى المركبة.

بحلول التسعينيات ، كانت أعمالها السينمائية شبه معدومة ، وبينما استمرت في تأليف اهتماماتها توسعت لتشمل الفنون الأخرى. أصبحت مطاردة للكسوف وأصبحت معروفة بتصويرها للكسوف الشمسي مع ظهور بعض أعمالها على مواقع ناسا الرسمية.

اليوم ، في عمر يناهز الثمانين عامًا ، لا تزال كارلوس تُعرف بأنها المبتكرة التي كانت دائمًا. لقد أذهلتنا موسيقاها حتى صميمنا ، وقد وضع تصويرها أنظارنا على السماء ، وقصتها الشخصية في الظهور والانتقال هي مصدر إلهام لمجتمع LGBTQ.