حمى البحر - الذي تم عرضه في مهرجان تورنتو السينمائي الدولي كجزء من برنامج ديسكفري - هو استكشاف آسر للمجهول المروع لعالمنا الطبيعي. كلاهما جميل ومرعب ، فكر الشيء عندالبحر؛ الكيانات الأخرى وتدفق جنون العظمة من خلالها حمى البحر في الأمواج ، يطرقون شخصيات الفيلم وهم يحاولون إبقاء رؤوسهم فوق الماء.

فازت الكاتبة / المخرجة نيسا هاردمان العديد من الجوائز لعملها الوثائقي والتلفزيوني. لقد جلبت حساسيتها الواقعية إلى حمى البحر، يصنع فيلمًا حقيقيًا وصادقًا بجرعة كبيرة من الرهبة. لقد أتيحت لي الفرصة للتحدث مع هاردمان عن الإلهام والخرافات والرعب الأيرلندي والمرأة في الفيلم.

---

كيلي مكنيلي: ما هو نشأة حمى البحر؟ من اين اتت هذه الفكرة؟ 

نيا هاردمان: أعتقد أن أحد الأشياء التي أردت القيام بها ، هو أنني أردت أن أحكي قصة تم احتواؤها ، والتي سمحت باستكشاف الشخصية وكان لها محرك سردي دافع من شأنه أن يجعلك تميل إلى الأمام في مقعدك. لذلك كان هذا مهمًا حقًا بالنسبة لي. 

أردت أن أحكي قصة عن عالم ، حيث كان العالم هو الرائد. أعتقد أن هذا كان مهمًا أيضًا. لأنني أشعر أن العالم عادة ما يكون منحرفًا إلى حد ما وغير أخلاقي إلى حد ما ، وغالبًا ما يكون شخصية مرحة ، وهو شخصية من عدم الارتياح. لذلك أردت أن أضع هذا الشكل في المقدمة والوسط ، ونذهب ، دعنا فقط نكشف ما هو وأين جاء هذا المجاز الثقافي الغريب.

ك.م: أحب ذلك مع وجود العالمة في المقدمة ، لأنه بدلاً من أن تكون عسكرية "لنقتل هذا الشيء" ، فإنها تريد بشدة دراستها والحفاظ عليها على قيد الحياة وحمايتها ، والتي أعتقد أنها فكرة رائعة للغاية.

إن إتش: أوه رائع! إنه ذلك الفعل الثالث ، أليس كذلك؟ الفصل الثالث المتوقع في فيلم مثل هذا يصبح "مطاردة-قتال-مطاردة-قتال-مواجهة-موت" [يضحك]. وكان شيئًا كنت أدركه حقًا. أتذكر أنني رأيت ديفيد هير - كاتب السيناريو - وقال إن الفيلم الروائي يتكون أساسًا من ثلاث قصص. لديك قصة في الفصل الأول تتحول إلى اليسار ، وتحصل على قصة مختلفة تمامًا في الفصل الثاني ، ثم هناك منعطف ثانٍ يسارًا وتحصل على قصة ثالثة في الفصل الثالث. قال إن معظم الأفلام لها قصتان فقط لأنها في الحقيقة صعب [يضحك]. 

فكرت ، حسنًا ، سأأخذ ذلك على محمل الجد ولن نقوم بمطاردة ، قتال ، مطاردة ، قتال ، سنقوم بالفصل الثالث حول شيء آخر ، ويجب أن يكون الأمر يتعلق بتحمل المسؤولية ، يجب أن يكون حول هذا النوع من الموضوع الأوسع للقصة. 

لذا يجب أن يتعلق الفصل الثالث بتحمل المسؤولية عن هذا الحيوان الذي وصل عن طريق الخطأ إلى هذا الفضاء ؛ لا تريد أن تكون هناك ، ولا تريد أن تكون هناك ، وعليهم إخراجها. ولذا فهناك مسؤولية عن ذلك. ومن الواضح أنه في نهاية القصة يتعلق الأمر أيضًا بتحمل المسؤولية عما حدث لسيوبان ، وعليها أن تفعل الشيء الأخلاقي في النهاية. 

ك م: أحب النهاية أيضًا. عادة ليست الشخصية الأنثوية هي التي تحصل على تلك اللحظات الرائعة ، وعادة ما تكون الشخصية الذكورية ، مثل "أوه ، سأنقذ اليوم". لذلك أحب أنها قادرة على التدخل بطريقة جميلة وعضوية وصحية حقًا. أعتقد أن هذا جميل حقًا.

إن إتش: جيد! [يضحك]

ك.م: هناك بعض الدماء المذهلة هناك أيضًا ، بعض رعب الجسد الرائع. هل استخدمت تأثيرات عملية لذلك أم كانت في الغالب عبارة عن CGI؟ 

إن إتش: الكثير منها عبارة عن CG ، ولدينا بعض محركي الدمى الرائعين حقًا ، لذلك هناك لقطة في المغسلة حيث توجد حيوانات صغيرة تزحف في الحوض ، وكل هذا يعيش في اليوم المصنوع من الأعشاب البحرية مع قطع صغيرة من برادة الحديد بداخلها ومحرك الدمى تحت الحوض بمغناطيس [يضحك]. لذلك كان ذلك ممتعًا حقًا. وصنع محرّكو الدمى أيضًا مخلوقات البحر ، تلك المحلاق. وكان لدينا تصميمات CG رائعة أيضًا ؛ أنتج Alex Hansson جميع الصور الكبيرة والجميلة الفاتنة.

ك م: هناك بعض المواضيع الكبيرة في حمى البحر مع العائلة ، والطبيعة ، والتضحية ، والخرافات البحرية ... ماذا تعني لك الموضوعات ، وماذا كنت تريد أن تبرز في الفيلم بهذه الموضوعات؟

إن إتش: حقًا ما كان مثيرًا للاهتمام بالنسبة لي هو عندما كنت أثير نوعًا ما من الإثارة إلى أين أريد أن تذهب القصة ، وكيف أريدها أن تعيش ، كان هذا المفهوم عن المنهج العلمي وكوني عقلانيًا حقًا. وظننتُ حسنًا ، إذا دفعت بذلك إلى أقصى الحدود ، ما هو أقصى حد في ذلك؟ والشيء الحقيقي المتطرف في ذلك هو الافتقار إلى التواصل الاجتماعي. 

هناك درجة يسمح لي فيها التفكير السحري بالتظاهر بأنني أفهم ما تفكر فيه ، وتتظاهر بأنك تفهم ما أفكر به ، ونقوم بعمل اتصال بهذه الطريقة ، وهذا في الواقع ذو قيمة. هناك دفء في ذلك يسمح لنا أن نشعر بالرضا عن بعضنا البعض. لذلك كنت نوعًا ما أبحث في ذلك ، وأبحث في الأساليب المعرفية ، وما هي الصعوبات والمزايا للأنماط المعرفية المختلفة. 

اعتقدت أنه إذا كانت هذه نهاية واحدة ، حيث تقر بأن جزءًا من المنهج العلمي يتيح لك أن تكون متواضعًا حقًا بشأن مكانك في العالم ، وأن تعترف بأن هناك القليل جدًا الذي يمكنك التأثير فيه ، ولكن يمكنك الملاحظة ومحاولة الفهم. ثم ما هو الطرف الآخر؟ 

الطرف الآخر هو الخرافات. كما لو كنت أطرق الطاولة وهذا يعني أن الحظ السيئ الذي فكرت فيه لن يحدث. لذلك هناك وهم السيطرة هذا ، هذا الوهم بأنك تتحكم في كل شيء. اعتقدت أن هناك نقيضين يمكننا استكشافهما من خلال القصة ، وهذه الفكرة عن ميزة الوضوح الشديد بشأن الحد الأدنى من المدخلات لمكانك في الكون والطريقة العلمية والتواضع والوضوح ، يمكن أن تجعلك منعزلاً تمامًا ، وهذا مؤلم للغاية. مقابل قراءة المعنى في كل شيء تمامًا والتفكير في أن الأحشاء ، كما تعلم ، ستخبرك كيف سيكون الطقس. وهو أمر مرتبط للغاية ، لكنه لا يساعدك حقًا في العالم. 

والشيء المثير للاهتمام الذي اكتشفته - وهو شيء عادي أن أقوله - ولكن كلما قل تحكمك في حياتك ، زادت احتمالية تحولك إلى التفكير السحري لمنحك وهم السيطرة. ولا حرج في ذلك! هذه القفزة في الإيمان التي هي شكل غير منطقي وغير عقلاني من التفكير يمكن أن تكون ذات قيمة ومثيرة ومغذية حقًا ، ولا حرج في ذلك. وهي توحدنا. كمجتمع ونوع ، نحن بحاجة إلى ذلك. نحتاج أن نشعر بالوحدة ونحتاج إلى طقوس ونحتاج إلى مجتمع ومعتقدات مشتركة من أجل أن نكون سعداء وبصحة جيدة. 

لذلك كان الأمر نوعًا من النظر إلى تلك الأطراف المتطرفة والسماح لشخصيتنا المركزية التي تبدأ نوعًا ما في نهاية واحدة. لكنها تتألم في بداية القصة. إنها تحاول ، لكنها صماء اجتماعيًا قليلًا وهذا صعب جدًا عليها. وللسماح لها بالانتقال إلى مساحة مجتمعية حيث تشارك طقوس الطعام ومشاركة هذا الاتصال مع الناس قبل ، بالطبع ، كما تعلمون ، ينهار. لكنها تتمتع بعلاقة غنية وحقيقية مثل [حمى البحر] ، بينما تسمح في نفس الوقت لنقاط القوة في أسلوبها المعرفي بتوجيه بقية القصة. 

ك م: لقد لاحظت أنه - في الكثير من الرعب الأيرلندي - هناك موضوع كبير للطبيعة ، وهذا الموضوع الطبيعي مذهل. هل الرعب شيء كبير كما هو الحال في أمريكا ، أم أن النوع الأدبي ليس بهذا الحجم في أيرلندا؟

إن إتش: هذا سؤال مثير للاهتمام حقًا. سأكون مترددًا في التعميم لأنني أشعر أن كل صانع أفلام مختلف ، ومن الصعب جدًا أن ترى من داخل ثقافتك ما يحدث. من الأسهل بكثير النظر إليه من الخارج ورؤية تلك الزخارف تظهر مرارًا وتكرارًا. 

أكبر مدينة في أيرلندا يبلغ عدد سكانها 1.5 مليون نسمة فقط ، لذلك ليس لدينا مشهد صناعي ضخم ، وكانت الثقافة الزراعية سمة كبيرة من سمات الحياة الأيرلندية. وأعتقد أنه مجتمع عشائري في أيرلندا ؛ نحن مهتمون جدًا بالعائلة والتواصل الاجتماعي مهم جدًا بالنسبة لنا ، والتجذر مهم جدًا بالنسبة لنا. 

هناك جزء غني من الأساطير التقليدية في أيرلندا ورواية القصص ، والكثير منها قوطي تمامًا [يضحك]. تميل القصص إلى أن تكون مظلمة تمامًا! كما هم ، أفترض ، في جميع أنحاء العالم عندما يتعلق الأمر برواية القصص الفولكلورية. إنها استعارات الأحلام - لا تذهب إلى الغابة في الليل! لذلك أعتقد أن هذا يخبر الخيال الأيرلندي.

إذا نظرت إلى صانعي الأفلام الأيرلنديين على مر السنين ، فغالبًا ما يكون هناك هذا الإحساس القوطي في العمل. تنظر إلى نيل جوردان ، وكأن يسوع هناك شخص قوطي [يضحك]. ذا لودجرز - الذي تم عرضه [في TIFF] قبل عامين - لديه نفس النوع من الحساسية القوطية. بحيرة الشتاء لديه نفس الحساسية القوطية. لذا ، أجل ... أعتقد أنك في شيء ما [يضحك].

ك م: ما هي النصيحة التي تقدمها لصانعات الأفلام الطموحات؟

إن إتش: أود أن أقول ثلاثة أشياء. أود أن أقول لا تطلب الإذن ، فقط افعل ذلك. خاطب عقلك. وإذا لم تكن سعيدًا ، فقل ذلك. 

أعتقد أنه صعب ، لا يزال. لقد عملت لمدة 20 عامًا في التلفزيون الراقي ، وما زلت عدة مرات عندما أمشي في موقع التصوير ، فأنا أول مديرة عمل معها أي من أفراد الطاقم. لا يزال الأمر غريبًا. 

هناك العديد والعديد والعديد من النساء في الأفلام ، وهناك العديد والعديد من النساء الموهوبات حقًا في الأفلام. وهناك العديد من النساء المشهورات والرائعات والناجحات في الأفلام. لكن من الناحية الإحصائية ، هناك سقف زجاجي. هناك سقف زجاجي حيث يعمل الكثير من النساء على مستوى معين ، وبمجرد أن ترتفع الميزانيات ، ينخفض ​​عدد النساء. وهذا هو التحيز اللاواعي. لذا فإن السؤال هو كيف نتغلب على التحيز اللاواعي؟ 

الحقيقة هي أنها ليست مشكلتنا فقط. لا يمكننا حل هذا بمفردنا ، نحن بحاجة إلى الجميع لحل هذه المشكلة. إنها ليست مشكلة غير قابلة للحل - إنها مشكلة سهلة الحل [يضحك]. وأعتقد أن الشيء الذي يمكننا القيام به هو الاستمرار في العمل ، ومواصلة العمل. لا تطلب الإذن. إذا كان الناس ينتقدونك ، فعليك بالطبع أن تأخذ الأمر بعين الاعتبار ، فكر فيه ، واستوعبه ، وتقبل النقد ، واستمر في العمل. 

ك م: ما هو مصدر إلهامك حمى البحروما الذي تتأثر به عندما تصنع فيلما؟

إن إتش: هذا سؤال رائع. أعتقد أن الكثير من الأشياء المتنوعة حقًا. أعتقد أنه كلما كانت لوحة ثقافتك أوسع كصانع أفلام - كمنشئ ، بشكل عام ، أنا متأكد من موافقتك - كلما كان ذلك أفضل ، لأنك لا تعرف أبدًا ما الذي سوف يدغدغك ، أو أنك لا تعرف أبدًا عندما تعمل على مشكلة قصة ما الذي سيأتي من الجزء الخلفي من رأسك. 

ستكون مقابلة تقرأها ، أو رواية قرأتها ، أو شيئًا ما من مكان مختلف تمامًا تذهب إليه ، هذا حقيقي حقًا ولم أفكر به من قبل ، لكن هذا يبدو حقيقيًا وإنسانيًا بالنسبة لي ويمكنني استخدام تلك التجربة أو اللحظة الدرامية - أو أي شيء آخر. لذلك أعتقد أنه من المهم حقًا أن تظل واسع النطاق وأن تظل مهتمًا بكل شيء. 

لهذا ، أعتقد أن الأفلام التي أثرت بي أكثر من غيرها كانت على الأرجح أفلامًا مثل وصول ، إبادة ، أجنبي، من الواضح ... جميع أفلام A [يضحك]. إنها تلك البقعة اللطيفة حقًا بين التوصيف الغني ، الأصيل ، الصادق ، المتضارب ، متعدد الطبقات الذي يشعر بأنه راسخ وحقيقي ، وبين عنصر يشبه الحلم تجلبه وتذهب إليه ، ماذا لو. ماذا لو كان هذا. لكن عدم السماح لهذا العنصر الذي يشبه الحلم بالسيطرة ، لذا لا تدعه يصبح نوعًا من مجرد تحطم-ضربة-اهتزاز وسلسلة من التأثيرات المرئية ، ولكن بدلاً من ذلك مجرد إدخاله مثل إسقاط حجر في الماء بحيث تكون كل التموجات هي الأشياء التي تشاهدها. لذلك كان هذا نوعا من الفكرة.

 

للمزيد من TIFF 2019 ، انقر هنا للمراجعات والمقابلات والمزيد!