في الغضب هو أول فيلم روائي طويل أحرقته الشمس للكاتب / المخرج الأسترالي توني داكوينو. إنها رسالة حب صغيرة دموية لأفلام السلاشر الكلاسيكية التي تستخدم تأثيرات عملية رائعة أثناء تقاعد بعض استعارات النوع الفرعي الأكثر إشكالية.

أتيحت لي الفرصة للجلوس مع D'Aquino تورونتو بعد الظلام للدردشة حول القتلة والتأثيرات العملية والرعب الكلاسيكي و الغضب.

يمكنك قراءة تقييمي الكامل ل في الغضب عبر هذا الرابط.

---

كيلي مكنيلي: ما هو نشأة الفيلم ، من أين جاء هذا؟

توني دي أكوينو: لذلك لطالما أحببت أفلام الرعب في السبعينيات والثمانينيات ، والتي كانت واضحة نوعًا ما في الفيلم ، وأفلام السلاشر والاستغلال في تلك الفترة. أحب حقًا مدى الفوضى والجنون في تلك الأفلام لأنها كانت في الغالب مستقلة ولم يكن لديها الكثير من التدخل. لذلك كان لدي دائمًا هذا النوع من الأفكار المجنونة قليلاً لاستخدام تلك الفتاة النهائية وماذا لو تم إجبار مجموعة كاملة من الفتيات الأخريات وقاتلهن على محاربة بعضهن البعض؟ لكنها كانت واحدة من تلك الأفكار ، اعتقدت أن لا أحد سيمول هذا الفيلم. يبدو الأمر مجرد القليل من الجنون. 

لذلك ذهبت إلى كاميرا الشاشة في أستراليا. لدينا هيئات تمويل حكومية في أستراليا - هيئات تمويل الأفلام. أداروا ورشة عمل صغيرة ، والتي كانت بمثابة مسابقة نصب. لذلك تقدمت إلى لوحة - والتي كانت Odin's Eye Entertainment ، التي كانت وكيل مبيعاتنا - مستشار نصوص ، ومستشار تسويق. وكان هناك 42 شخصًا ، على ما أعتقد ، يتقدمون على مدار عدد من عطلات نهاية الأسبوع ، ويطرحون الأفكار عليهم ، وسيختارون الأشخاص الذين يعتقدون أنهم سيكونون جيدًا لما يمكن بيعه دوليًا. الأمر كله يتعلق بالشراء بميزانية منخفضة. 

لذلك اختاروا عشرة من تلك السلسلة من عطلات نهاية الأسبوع للانتقال إلى المسودة الأولى ، ومن تلك المسودات الأولى اختاروا أربعة للانتقال إلى الإنتاج. لذا فإن فيلمي هو أول فيلم يخرج من ذلك. كان عرضي في الأساس ، كما تعلم ، هالوين تجتمع معركة رويال، هذا كان هو. وذهبت من أجله.

كيلي مكنيلي: هذا وصف مناسب حقًا له. هناك الكثير من التأثيرات العملية الهائلة حقًا في الفيلم ، والتي دائمًا ما تكون موضع تقدير حقًا. ما هي تحديات العمل مع تلك التأثيرات العملية ، وهل هو شيء استمتعت به حقًا؟ هل هذا شيء ستفعله مرة أخرى؟

توني دي أكوينو: أعني ، أنا أفضل التأثيرات العملية. وأعتقد فقط ، أعني ، ما لم يكن لديك الكثير من المال لإنشاء CGI وقضاء الكثير من الوقت على CGI ، وهو ما لم يكن لدينا. وأنا أحب النقص والآثار العملية. أعتقد أن الأمر يبدو بطريقة ما أكثر واقعية ، فهناك وزن مادي لا يمكنك الحصول عليه أبدًا باستخدام CGI. لذا يمكنك فقط أن تقول ، وأعتقد أن القليل من الأخطاء في التأثيرات العملية تضيف إلى تعليق الكفر على أي حال ، لأن CGI يمكن أن تكون مثالية للغاية حيث تبحث عن الأخطاء ، ولكن مع التأثيرات العملية ، فأنت على استعداد لذلك اغفر الاخطاء. لكن الأمر صعب على الأفلام منخفضة الميزانية ، فلديك الكثير من التأثيرات العملية والعديد من الأعمال المثيرة والأقنعة وكل شيء. يستغرق الأمر الكثير من الوقت ، ومع معظم هذه التأثيرات ، لدينا حقًا واحد فقط للقيام بذلك. لذلك كان يجب أن يكون صحيحًا. هذا يمثل ضغطًا إضافيًا كبيرًا.

فقط الوقت والميزانية كانا من تحدياتنا. لكن كان لدي لاري فان دوينهوفن الذي أحدث التأثيرات لنا ، فنحن أصدقاء حميمون حقًا. ولدينا نفس حب أفلام الرعب ونفس المراجع ، الكثير منها من السبعينيات والثمانينيات ، مثل حرق و هالوين و الجمعة 13th و مجزرة منشار سلسلة تكساس. وقد قام ببعض الأفلام من قبل حيث قام بالكثير من العمل للتأثيرات العملية التي لم تظهر على الشاشة ، لذلك شعر بخيبة أمل كبيرة. لكنني وعدته بهذا الفيلم ، لا توجد طريقة لن يكونوا جميعًا هناك. لن نخفي أي شيء. لذلك فعل الكثير. لقد ذهب أكثر بكثير مما كنا ندفع له من أجل القيام به. لهذا السبب على الأرجح يبدون جيدين جدًا لأنه كان مثاليًا تمامًا ومتحمسًا جدًا لها.

كيلي مكنيلي: اتضح أنه جيد حقًا. هناك مشهد واحد بالوجه والفأس. أنا فقط أحب ذلك تمامًا. اعتقدت أنه كان بارعا.

توني دي أكوينو: وكان ذلك اليوم الثاني من التصوير ، قمنا بتصوير هذا المشهد. كان هذا أول تأثير رأيته في الواقع ، أول تأثير عملي قمنا به. وعندما كتبت هذا المشهد لم أكن أعرف كيف سنفعل ذلك أو إذا كان بإمكان لاري فعل ذلك. لكنه وعدني بأنه يستطيع ذلك ، وبعد ذلك عندما كنا نطلق النار ، كنت أنظر إلى الشاشة وكان الأمر مرعبًا بالنسبة لي أن أشاهدها وفكرت حتى "يا إلهي ، هل ذهبت بعيدًا جدًا؟" [يضحك]

كيلي مكنيلي: لقد ذكرت الآن أقنعة الوحوش. من أين أتت تصاميم الوحش هذه ، من صممها؟ 

توني دي أكوينو: كان هذا كل ما في الأمر أنا ولاري وعملنا مع مصمم آخر سيث جاستيس قام بعمل رسومات إضافية لنا. لذلك تحدثنا على مدى عدة أسابيع ، ما أردنا القيام به. وأردت حقًا أن أشيد بالكثير من الأفلام الأخرى ، لذلك هناك نوع من ، كما تعلمون ، قناع Jason و Leatherface و فخ السياحية و موتيل هيل ، ولذا فهم نوعًا من التكريم لتلك الأفلام ، لكنهم أيضًا يجعلونها تبدو أصلية قدر الإمكان ، وهو نوع من الصعب القيام به مع ثمانية أقنعة جديدة لكنني طورتها للتو من خلال التحدث والعمل من خلال تصميمات مختلفة.

كيلي مكنيلي: لقد تحولوا إلى رائع. يعجبني حقًا ما ذكرته حول كيف كان لديهم تحيات مختلفة لشخصيات مختلفة لأنه يمكنك أن ترى ذلك نوعًا ما. هل كان لديك تصميم وحش مفضل؟

توني دي أكوينو: أعني ، ربما سكين كرو ، الرجل الذي يرتدي البدلة البشرية بأكملها ، لأنه في البداية ، كان هذا مجرد وجه. وهذه كانت فكرة لاري. قال بدلاً من القيام بذلك ، دعنا نقوم فقط بجسم كامل ، إنه يرتدي جلدًا كاملاً. لقد قلت للتو ، حسنًا ، إذا كان بإمكانك فعل ذلك يا لاري ، فلا بأس بذلك ، فابحث عنه! 

كيلي مكنيلي: اتضح أنه رائع. يبدو حقا ، حقا جيدة. 

توني دي أكوينو: وهذا جنون في الحياة الواقعية. إنه أكثر رعباً لأنه يحتوي على وشم باهت على ظهره ، وله شعر في كل مكان ، بل إنه أكثر واقعية في الحياة الواقعية. إنه أمر مرعب تمامًا.

كيلي مكنيلي: هذا رائع جدا! إذاً لديك تركيز نسائي قوي حقًا مع الشخصيات ، وهو أمر رائع. لقد أحببت حقًا أن الشخصيات النسائية لم تكن أكثر من اللازم جنسيًا على الإطلاق ، وهو أمر منعش دائمًا كمشجع للرعب. هل يمكنك التحدث قليلاً عن العملية عندما كنت تقوم بإنشاء الشخصيات ومتى كنت تكتب السيناريو ، ونوع ما تريد القيام به بهذه الشخصيات؟

توني دي أكوينو: أنا أحب أفلام السلاشر في السبعينيات والثمانينيات ، لكن الكثير منها أصبح إشكاليًا إلى حد ما وأصبح كارهًا للمرأة ومتحيزًا جنسيًا إلى حد ما ، وكان هناك عري غير ضروري حقًا والنساء يتصرفن بشكل غبي وفقط ليُقتلن بشكل أساسي - تمامًا كضحايا. لذلك أردت أن أصنع فيلمًا مشطوفًا لكني أتخلص من كل تلك الأشياء ، لذلك أجعل النساء يقمن بأشياء ذكية ، وليس لديهن أي عري ، وكما قلت ، لم يتم إضفاء الطابع الجنسي على الإطلاق. أريد أن أتأكد من حصول كل امرأة على إيقاع عاطفي. وقد تم تسميتهم جميعًا ، لذا فهم ليسوا مجرد ضحايا مجهولي الهوية يجرون نوعًا ما ويسقطون ويقطعون أجزاءً - أعتقد باستثناء الأولى.

الأول كان هناك لأعتقد أنه كان مفاجأة للجمهور. لذلك هذا ما يحدث عادةً ، ثم يأتي القاتل الثاني ، وبعد ذلك ، حسنًا ، أنت تعلم أنه لن يكون فيلمًا مائلًا نموذجيًا. لكنني كنت مدركًا جدًا لكوني شديد التركيز على الإناث ، وعلى جعل النساء شخصيات كاملة يتمتع كل منها بإحساس بالقوة. لذا أشكرك على ذلك.

كيلي مكنيلي: يعجبني أن كل منهم له عمق خاص به ، وكما قلت ، كل منهم له اسم شخصية لذا فإنه يحطم اختبار Bechdel ، وهو أمر رائع.

توني دي أكوينو: ولا يتحدثون عن الأولاد أبدًا.

كيلي مكنيلي: أبداً! مُطْلَقاً! 

توني دي أكوينو: لا يوجد حديث عن "هل يأتي الرجال لإنقاذنا؟" 

كيلي مكنيلي: نعم ، لا يوجد شيء من ذلك. الأمر كله يتعلق بالصداقة أيضًا ، وقد أحببت حقًا هذا العنصر منها. لم يكن الأمر يتعلق بمحاولة العودة إلى المنزل لصديق أو شريك ، بل كان مجرد محاولة العثور على صديقتها.

لقد حصلت أيضًا على مظهر محترق للغاية ، ولا أعرف ما إذا كان هذا هو موقع التصوير فقط أو ما إذا كان شيئًا فعلته عن قصد؟

توني دي أكوينو: قليلا عن قصد ، لأنه مرة أخرى أحد أفلامي المفضلة هو مذبحة تكساس بالمنشار، حتى تشعر بالحرارة تنخفض خلال معظم هذا الفيلم. الكثير من تلك النظرة ، هذه هي الحياة الأسترالية ؛ الحياة الاسترالية هكذا. لذلك نحن في أعالي الجبل - ليس مرتفعًا كما هو الحال في المرتفعات العالية ، نحن في مستوى سطح البحر. لذا فالهواء والضوء هناك حادان وقاسيان. ولذا فقد حققنا أقصى استفادة من ذلك في التصوير لإضفاء تلك النظرة المحترقة. وحيث أطلقنا النار في مدينة الأشباح جاف تمامًا. إنها تشبه الصحراء تقريبًا ، لا يوجد عشب ينمو ، توجد بحيرة جافة لذلك قمنا بتضخيم ذلك نوعًا ما. لكن من المؤكد أنه كان مقصودًا الحصول على ذلك ، لمحاولة إعطائه هذا الشعور الكابوسي.

كيلي مكنيلي: يعجبني ذلك أيضًا لأنه مع وجود العديد من أفلام الرعب ، يكمن الخوف في الظلام. هناك الكثير من الأشياء التي تحدث في الليل ، لذلك ، للحصول على مثل هذا الفيلم الذي يغذيها الرعب ، أحببت حقًا عنصر ذلك.

توني دي أكوينو: أعني ، من المؤكد أنه يمثل تحديًا ويمارس المزيد من الضغط على المؤثرات الخاصة للأشخاص ، لأنه لا توجد طريقة للاختباء. ليس لديهم أي ظلال في أي مكان. 

كيلي مكنيلي:  إذن ما هي التحديات الأخرى للتصوير في تلك البيئة أو تصوير تلك المنطقة؟ تبدو قاحلة جدا.

توني دي أكوينو: كان جافًا جدًا ، وكان موقعًا رائعًا. لذا فإن المدينة التي يظهر فيها الفيلم هي مدينة قديمة حقيقية لتعدين الذهب. ما حدث هو أنه كانت هناك مدينة قديمة لتعدين الذهب في ذلك الموقع ، ثم في السبعينيات من القرن الماضي ، بنى بعض الناس استجمامًا للمدينة كنوع من المعالم السياحية ، لكن سرعان ما أفلست. ثم ابتعدوا وتركوا كل شيء هناك ليتعفن. لذلك عندما اكتشفت ذلك ، قمت بالفعل بتغيير النص لتعيينه في تلك المدينة لأنها محاطة بـ 70 فدانًا من مدينة الأشباح ، لذلك فهي في الأساس عبارة عن مساحة خلفية يمكن أن نحصل عليها مقابل القليل جدًا من المال. وكان الكثير من تلك الدعائم وكل شيء موجودًا هناك ، وكانوا مستلقين جاهزين للاستخدام. لذا فهو رائع. يمكننا بشكل أساسي قفله كمجموعتنا الخاصة.

لذلك كان من السهل جدًا التصوير في هذا المكان الذي ربما كان على بعد 15 دقيقة بالسيارة من المدينة الرئيسية ، وهي كانبيرا ، على الرغم من أنها تبدو وكأنها في وسط الأدغال. وكنا محظوظين جدًا لأنها لم تمطر مرة واحدة. لذلك فهو نوع من المناخ المحلي الصغير الغريب الخاص به. إنه قاحل وجاف تمامًا وليس هناك أي حياة برية هناك. كانت الطلقة الوحيدة التي حصلنا عليها من الطيور هي الطيور الوحيدة التي رأيناها كاملة. إنه جاف ومغبر وساخن ونعم ، هذا ما يبدو عليه في الفيلم في الحياة الواقعية.

كيلي مكنيلي: لذلك ذكرت أفلام السلاشر من السبعينيات والثمانينيات مذبحة تكساس بالمنشار و موتيل هيل ، ما هي التأثيرات والإلهامات التي استخلصتها عندما كنت تصنع في الغضب?

توني دي أكوينو: أعتقد لأنني أشاهد فقط كل أنواع الأفلام. لذا ، كما تعلم ، أعتقد أن كل شيء يأتي في مكان ما. لم يكن لدي فيلم مباشر كنت أحاول تقليده أو استلهام الإلهام منه. أعني ، حتى أشياء مثل أفلام Gladiator في الخمسينيات والستينيات ، أحبها أيضًا. لذا فهي نوع من ساحة قتال المصارع. ربما يكون التأثير الرئيسي المباشر هو وجود غرسات شبكية ، وهي من ساعة الموت لبرتراند تافيرنييه. هل رأيته؟ مع هارفي كيتل؟

كيلي مكنيلي: لا ، لم أفعل. لا.

توني دي أكوينو: إنه فيلم رائع. لذلك في هذا الفيلم ، يحصل Harvey Keitel على غرسات شبكية ويتعين عليه متابعة امرأة تموت كترفيه يشاهدها الناس. لذا فقد سرقت هذه الفكرة من هناك. لكن بخلاف ذلك ، في الحقيقة ، مجرد دمج لجميع الأفلام التي شاهدتها على مر السنين ، على ما أعتقد.

كيلي مكنيلي: الآن ، لقد أجبت بالفعل على سؤالي حول مدينة التعدين. لقد ذكرت أنك وجدتها بهذه الطريقة ، لقد تم بناؤها بالفعل.

توني دي أكوينو: كان هناك بالفعل. لقد أجرينا بعض التعديلات الطفيفة ، كما تعلم ، فقط حرك الأشياء. كان علينا بناء جدارين على بعض الأكواخ. لكن جميع الدعائم الموجودة هناك والتي استخدمناها أساسًا من المدينة ، لقد ذهبنا نوعًا ما ونبشنا الأشياء من الأكواخ الأخرى ، واستخدمنا ما كان هناك ، إلى حد كبير ، لذا فقد ساعدنا في جعل الفيلم - على ما أعتقد - يبدو أكثر من ذلك بكثير باهظة الثمن مما هي عليه في الواقع. [يضحك]

كيلي مكنيلي: ما الذي تحبه في نوع الرعب؟ لقد ذكرت أنك معجب كبير جدًا بهذا النوع ، وهو أمر واضح حقًا في الفيلم. 

توني دي أكوينو: أعتقد أن جزءًا منه هو تلك الأفلام الأولى التي تراها كطفل والتي تؤثر عليك على الفور. لذا ، فأنا مثل الكثير من صانعي الأفلام ، بالنسبة لي ، فإن أول من أتذكر رؤيتهم هو كينغ كونغ، إصدار عام 1933 الذي - عندما كان طفلاً - كان مرعبًا ومحزنًا للغاية. لذلك أنت خائف من الوحش وتحب الوحش في نفس الوقت. لذا أعتقد أن هذا جعلني في حالة من الرعب في المقام الأول ، ثم إنه مجرد إحساس أنه في حالة الرعب ، أولاً ، يتعلق الأمر بمواجهة خوفك ، وبالتأكيد هناك قدر من الاستمتاع المبهج بالفوضى والعنف وهناك هذا الجانب مثل حسنًا. مجرد إحساس أنه في أفلام الرعب يمكن أن يحدث أي شيء في أي وقت ، فهي نوع من الجنون إلى حد ما.

وبدأت بأفلام رعب هامر ، التي أحبها تمامًا ، حتى أفلام الستينيات والسبعينيات. أعتقد أن هذا الشيء مثل مع كينغ كونغأن تحبها وتخافها دفعة واحدة. إنه أن هناك نوعًا من الجاذبية وأنت أيضًا تنفر قليلاً في وقت واحد.

كيلي مكنيلي: والكثير من الوحوش الكلاسيكية لديها ذلك ، مثل وحش فرانكشتاين لديه هذا العنصر تمامًا.

توني دي أكوينو: مخلوق من Black Lagoon أيضًا ، تشعر بطريقة ما بالأسف تجاهه لكنه لا يزال مروعًا.

كيلي مكنيلي: بالتأكيد نعم. هل تريد الاستمرار في العمل في نوع الرعب؟ هل تريد تجربة بعض الأفلام الأخرى أم أنك تتمسك بشدة بالرعب؟ لأنني أعتقد أنك تقوم بعمل رائع.

توني دي أكوينو: أنا بالتأكيد أحب الرعب. المشروع التالي الذي أعمل عليه هو فيلم رعب. هل ستكون عنيفة مثل في الغضب؟ لا أعتقد أنني أستطيع صنع فيلم آخر عنيف مثل هذا. لكن لا ، أنا أحب الرعب. أعني ، أنا أحب كل الأنواع. أحب أن أصنع فيلم خيال علمي. أحب أن أصنع غربيًا ، لكنني بالتأكيد أحب الرعب وهذا ما أود التركيز عليه نوعًا ما وأحاول الكمال. لأنني كلما شاهدت الفيلم أرى كل هذه الأخطاء التي ارتكبتها وما أود فعله بشكل مختلف. لذلك أعتقد أنه من الصعب جدًا فهمه بشكل صحيح.

الرعب والكوميديا ​​كلاهما صعب الوصول إليهما بشكل صحيح. لذلك أريد حقًا أن أحاول أن أصنع فيلمًا مثاليًا ، وأن أصنع فيلمًا جيدًا مثل مجزرة منشار سلسلة تكساس؛ بالنسبة لي ، هذا نوع من العلامة المائية العالية ، للوصول إلى تلك النقطة حيث يمكنك فقط إتقان كل تلك التقنيات التي عليك استخدامها في هذا النوع.

 

في الغضب يلعب كجزء من Toronto After Dark 2019 وهو متاح حاليًا للبث على Shudder.