روبرت إيجرز صدم الجماهير بأول فيلم روائي طويل له ، الساحرة، وسرعان ما أصبح اسمًا لمشاهدته في مجال السينما. تتزايد التوقعات لإطلاق فيلمه الجديد ، منارة، وهو نزول محموم إلى الجنون مدفوعًا بعرضين قويين للنجمين روبرت باتينسون وويليم دافو.

لقد أتيحت لي الفرصة مؤخرًا للدردشة مع Eggers حول منارة، وعروضها بالضربة القاضية ، والتحديات الفريدة في صناعة فيلم بمثل هذا الاهتمام الدقيق بالتفاصيل.

انقر هنا لقراءة تقييمي الكامل of منارة من العرض الأول في TIFF

---

كيلي مكنيلي: أولاً ، ما هو نشأة الفيلم؟ من أين جاء هذا المفهوم نوعا ما؟ كيف ولد ذلك؟

روبرت إيجرز: كان أخي يعمل على سيناريو قال إنه يتعلق بقصة شبح في منارة ، واعتقدت أن هذا كان مفهومًا رائعًا وكنت آمل ألا يبتعد كثيرًا حتى أتمكن من طلب إذنه لسرقتها . وهذا ما حدث لأنه عندما قال قصة شبح في منارة ، تخيلت هذا الجو بالأبيض والأسود ، قشري ، مغبر ، متعفن ، صدئ ، يشبه إلى حد كبير بؤس من مشهد العشاء الأول. وأردت أن أجد قصة تتماشى مع هذا الجو. 

في عام 2011 أو 2013 ، أو شيء من هذا القبيل ، عندما بدأت العمل عليه منارة, الساحرة اجتمعت معًا وفي أعقاب ذلك اتصلت بأخي وقلت ، انظر ، دعنا نكتب نص المنارة هذا معًا ، فأنا أقوم بتطوير بعض الأشياء الكبيرة الأخرى ، وأعتقد أنه سيكون من الحكمة أن يكون لدي شيء أصغر في جيبي الخلفي. لذلك أخذنا 10 صفحات من السيناريو والكثير والكثير من الملاحظات والصور وقمنا بتحويلها إلى هذا الفيلم معًا منذ عامين.

كيلي مكنيلي: لديك هذا الالتزام الرائع حقًا بالفترة الزمنية والتفاصيل الجمالية والجوية ، بين الإضاءة الطبيعية ، وبناء المجموعة ، والمظهر المتعامد ، ونسبة 1.19: 1. هل يمكنك التحدث قليلاً عن عملية تجميع وبناء كل هذه العناصر في الفيلم؟

روبرت إيجرز: نعم ، أعني ، كل شيء نوعًا ما مترادفًا ، فأنا دائمًا ما أقوم بالبحث أثناء الكتابة ، وأجمع الصور أثناء الكتابة ، ويمكن للصور أن تلهم الموضوعات وأيًا كان ، لأن هذا الفيلم له تاريخ طويل في حياة صناعة الأفلام. لقد كنت أتحدث مع Jarin Blaschke DP حول هذا لمدة عام ، ولدينا جميع أنواع الأفكار المختلفة. وكل هذا يعود ، أخيرًا ، إلى ما يمكننا الحصول عليه؟ وكما تعلم ، كنا نرغب في تصويره على مخزون أفلام متعامد يمكنك شراؤه للتصوير الفوتوغرافي الثابت ، ولكن لا يوجد أحد يمكنه تحويل ذلك إلى فيلم صور متحركة مقاس 35 مم لنا ، ولا يمكننا توفيره إذا أردنا إلى. لذلك استقرنا على bwXX ، السلبية بالأبيض والأسود التي لم تتغير منذ الخمسينيات. 

السود يتراجعون فجأة بطريقة مرضية للغاية ، ولديهم تباين دقيق للغاية ، وأنت تعرف ماذا أيضًا؟ مثل ، إنه موجود! [يضحك] ثم عمل Jarin مع Schneider لإنشاء مرشح مخصص لمنحنا مظهرًا متعامدًا ، ثم تفتح Panavision خزانة العدسات الغامضة لـ Jarin الذي يمكنه الذهاب مثل تلميذ في المدرسة والعثور على جميع أنواع النوادر. أعتقد أن لدينا لقطتين أو ثلاث لقطات بعدسة زوم لا نعرف حتى ماهيتها ، ومن أين هي ، ومتى صنعت. ففكروا ، "يجب على جارين إلقاء نظرة على هذا" [يضحك].

كيلي مكنيلي: بدافع الساحرةأعلم أن الحوار تم سحبه من الوثائق التاريخية. ما هي عملية كتابة الحوار من أجل منارة?

روبرت إيجرز: نعم ، الساحرة يحتوي على الكثير من الجمل التي لم تمس من مصادر الفترة. كان تصوري في ذلك الوقت هو تكريم هؤلاء المتشددون الذين كانوا متطرفين للغاية في معتقداتهم ونظرتهم للعالم لدرجة أنني كنت بحاجة إلى استخدام الكلمات الفعلية التي يفترض أنهم قالوا عنها. في هذا الفيلم ، لم يكن لدي أنا وأخي الكثير من الجمل التي لم تمس - هناك بعض الجمل ولكن ليس الكثير. لكننا نستمد فقط من مصادر الفترة الزمنية الخاصة بنا لإيجاد طريقة لكتابة حوارنا الخاص.

المصدر الأكثر فائدة هو سارة أورني جيويت ، من ولاية مين القديمة الجيدة. كانت تكتب في عصرنا وكانت تجري مقابلات مع أشخاص عاملين على ساحل مين ، وتكتب قصصها الرئيسية باللهجة. ثم وجدت زوجتي لنا أطروحة كانت حول عمل اللهجات في سارة أورني جيويت والتي قدمت قواعد اللهجات المختلفة ، وبالتالي يمكننا أن نكون دقيقين في عملنا. لكن Dafoe لديه بضع جمل سليمة تأتي مباشرة من قباطنة البحر المتقاعدين في عمل جيويت ، والتي من المفترض أنها جاءت مباشرة من قباطنة بحريين متقاعدين حقيقيين. 

كيلي مكنيلي: ماذا عن اللهجات؟ لأن هناك لهجات محددة جدًا يستخدمونها فيها المنارة.

روبرت إيجرز: لذا فإن لهجة روب تشبه ، كما تعلم ، لهجة نيو إنجلاند القديمة. كما لو كانت مبنية على لهجة شرقية ، لكنني أعتقد أنك إذا كنت من نيو إنجلاند الفعلي ، كما تعلم ، ستحصل على نكهة شخص لم يكن مجرد مكان واحد في نيو إنغلاند طوال حياته. اشتريت سيارة عائلتي عندما كنت أزور والدي مؤخرًا في نيو هامبشاير ونشأ بائع السيارات في بوسطن وانتقل إلى مين ، ثم نيو هامبشاير ، وبدا قريبًا جدًا من روب ، فهما متشابهان قليلاً. لهجة Dafoe هي شيء نظري مع Rhotic R - القاسي R ، القرصان Arr - بوجود ذلك في ولاية مين الساحلية ، نعلم أن ذلك كان في نيو برونزويك إلى الشمال قليلاً ، وفي نوفا سكوتيا إلى الشمال قليلاً من ذلك.

كيلي مكنيلي: روبرت باتينسون وويليم دافو يتحملان حقًا ؛ يذهبون إلى أبعد الحدود بجسديتهم وعاطفتهم. هل كانت هناك نقطة اضطررت إلى إعادة الأمور إلى الوراء؟

روبرت إيجرز: بالطبع لا. كما تعلم ، إنها قصة متطرفة وهذان ممثلان متفانيان بشكل لا يصدق ، وعاطفيان ، ويعملان بجد ويريدان أن يتم دفعهما إلى أقصى حدودهما ولم أكن بحاجة إلى إعادة الأمور إلى الوراء. لم أكن بحاجة أيضًا إلى دفع الأشياء ، لأنهم أرادوا بذل قصارى جهدهم لهذا الفيلم. كان هناك الكثير من النقاش في الصحافة في الماضي حول رغبة روبرت باتينسون في لكمي في وجهي في مشهد معين. ولكن إذا كانت السماء تمطر بالخارج ولم يكن المطر يقرأ عن قرب ، فسيتعين عليك سحب خرطوم الحريق حتى يقرأ المطر. وهذا ليس بالأمر السهل. لكنك تعلم ما إذا كان روب يرغب في إلحاق الأذى الجسدي بي ، لم أكن أعرف ذلك في ذلك الوقت لأنه كان محترفًا مثل الجحيم وأراد التأكد من أن تلك اللحظة كانت جيدة بقدر الإمكان. 

كيلي مكنيلي: ما هي الأساطير التي قمت بسحبها لتشكيل القصة؟ 

روبرت إيجرز: تستند عظام القصة على ما يُزعم أنها قصة حقيقية. غالبًا ما يشار إليها باسم مأساة منارة سمولز ، وقد وقعت في ويلز في حوالي عام 1800. وكان اثنان من حراس المنارة ، كلاهما يدعى توماس ، أحدهما أكبر سناً وصغيره ، وقد تقطعت بهم السبل في جزيرتهم في محطة المنارة بسبب وجود عاصفة. يموت الأكبر ، ويصاب الأصغر بالجنون. هناك نهاية شبيهة بالحكاية الشعبية لن أفصح عنها ، ولكن يمكنك البحث عنها بسهولة. وكان هذا نوعًا من نشأة هذا - أو بالأحرى تلك كانت البذور التي تم زرعها لكي تنمو القصة منها. 

عندما ماكس - أخي الذي كتب هذا معي - وكنت أستمر في بلورة القصة ، قلنا لأنفسنا نوعًا ما ، ما هي الأساطير الكلاسيكية أو الأسطورة التي توصلنا إليها عن طريق الخطأ؟ مع الساحرة كنت نوعًا ما أنظر إلى هانسيل وجريتل ، من بين أمور أخرى ، بعد أن كتبت ما كتبته لنوع من إعادة غرس هانسيل وجريتيل. لذلك سألنا أنفسنا ما هي الأساطير الكلاسيكية التي استحضرناها هنا لمحاولة إعادة غرس الموضوعات ، والزخارف ، والصور. اخترنا الزخارف الكلاسيكية بسبب التلميحات إلى الأساطير الكلاسيكية التي يصنعها Dafoe في نوبات البحر المستوحاة من Melville. لذلك هناك مزيج من الأشياء المختلفة من Proteus إلى Prometheus والتي قد يكون بعض الكلاسيكيين مستاءين لأننا جمعناها ، لكن ، أعتقد أنه لا بأس. 

كيلي مكنيلي: أحب استخدام الإضاءة الطبيعية في كليهما الساحرة و منارة. ما الذي ألهمك للتصوير بهذه الطريقة؟ 

روبرت إيجرز: Jarin Blaschke - DP - وأنا أحب النهج الطبيعي. الإضاءة في منارة هو منمق أكثر من الساحرة; الساحرة يستخدم حرفياً الضوء الطبيعي واللهب لجميع اللقطات باستثناء لقطة واحدة أو اثنتين ، باستثناء الأجزاء الخارجية الليلية التي من الواضح أنها بحاجة إلى الإضاءة. 

منارة، من ناحية أخرى ، تستخدم الصور السلبية بالأبيض والأسود التي لم تتغير منذ الخمسينيات من القرن الماضي ، لذا فهي تتطلب الكثير من الضوء لتكون بمثابة تعريض. لكننا لم نضيئه كفيلم قديم. على الرغم من أن الإضاءة مثيرة للغاية وقد بالغت في تشياروسكورو ، على عكس الأفلام القديمة ، فإننا نستخدم مصادر الإضاءة العملية الموجودة في الموقع لإضاءة المشاهد. ومع ذلك ، فهو ليس في الواقع شعلة في مصباح الكيروسين هذا لأنك لن تتعرض أبدًا من اللهب. لذلك لدينا لمبة هالوجين بقدرة 1950 وات على باهتة وميض والتي تخلق مظهرًا يشبه اللهب. وأنا أحبه ، خاصة مع الأسود والأبيض لأنه يومض ، كما تعلم ، مثل السينما القديمة. الصورة تتنفس ، إذا كان بإمكاني أن أكون ثمينة للغاية. 

كيلي مكنيلي: أفهم أنك بنيت المجموعة بأكملها ، وهو أمر لا يصدق. ما هي تحديات التصوير في الموقع؟ 

روبرت إيجرز: نعم ، لقد بنينا كل مبنى تراه في الفيلم ، بما في ذلك برج المنارة الذي يبلغ ارتفاعه 70 قدمًا. لم نتمكن من العثور على منارة تناسبنا ، ولم نتمكن من العثور على منارة ذات وصول جيد للطريق كان عمليًا للتصوير. لكن الاضطرار إلى بناء واحد يعني أن لدينا قدرًا أكبر من التحكم. بشكل عام ، منحنا التصوير في الموقع مع بناء الكثير من المجموعات الكثير من التحكم. ومع ذلك ، من أجل سرد القصة بشكل صحيح ، اخترنا موقعًا قاسيًا للغاية حيث علمنا أننا سنواجه طقسًا سيئًا. وهكذا تسبب هذا في الكثير من المشاكل - من المستحيل أن يتحرك الإنسان بسرعة كإنسان تحت قوة رياح عاصفة مصحوبة بأمطار غزيرة ، كما تعلمون في درجات حرارة أعلى بقليل من التجمد ولا يمكنك التحرك بسرعة الكاميرا سوف تتعطل. هناك الكثير من التحديات ، لكن لا أحد يشتكي. هذا ما سجلناه. أردنا أن نتحدى.

منارة تم إصداره في دور العرض المحدودة في الولايات المتحدة في 18 أكتوبر ، مع إصدار واسع للمتابعة في 25 أكتوبر.