حصل جاي هندريكس دياس على بكالوريوس الآداب من كلية تشيلسي للفنون ودرجة الماجستير من الكلية الملكية للفنون. بدأ جاي مسيرته المهنية في طوكيو حيث عمل كمصمم صناعي لشركة SONY. خلال ذلك الوقت ، انضم جاي إلى فريق Industrial Light and Magic في كاليفورنيا ، حيث بدأ مسيرته السينمائية كمخرج فني مؤثر بصري في فيلم Twister. طور جاي مهاراته كفنان مفهوم لسنوات عديدة قبل تكليفه بأول مهمة لتصميم الإنتاج X2: اكس مين يونايتد لبريان سينجر. عمل جاي أيضًا في أفلام مثل عودة سوبرمان ، إليزابيث ، الأخ جريم ، إنديان جونز ومملكة الجمجمة الكريستالية، وبالطبع الركاب. جاي يعمل حاليا على كسارة البندق. 

جاي هندريكس دياس ، مصمم الإنتاج - الركاب [2016]

رعب: هل يمكنك إخبار قرائنا عن تصميم الإنتاج؟

جاي هندريكس دياس: يتمتع هذا الجيل الجديد من صانعي الأفلام بتوازن صحي للغاية فيما يتعلق بما يجب أن يكون CGI وما يجب أن يكون عمليًا ، وهناك شيئان مثيران للاهتمام يجب مشاهدتهما كمصمم إنتاج هو أولاً تحسين أداء الفنانين. عندما تضعهم في بيئة عندما يكونون هناك حقًا سواء كان ذلك في سفينة فضاء أو غابة زاحفة ، فإن أدائهم يتحسن ، إنه يفعل ذلك حقًا. أعلم ، لقد عملت في كلا النوعين من الأفلام. ثانيًا ، هناك المزيد من الواقعية للإضاءة بغض النظر عما يقوله الناس. إذا كانت الشاشة الخضراء موجودة ، فستلوث ألوان المجموعة ، وسيحتاج كل ذلك إلى الإصلاح. عندما تستخدم دعامات قديمة مثل تلك الأصوات ، إذا كنت بحاجة إلى حركة على سبيل المثال وتحتاج إلى قرية ، وتحتاج إلى رؤية أكوام الدخان أو الشلال ، فهذا هو الوقت المناسب لإحضار شاشة خضراء. ولكن عندما يكون لديك شيء ثابت لا يتحرك ، فهذا هو الوقت المناسب لاستخدام الدعامة. ثم يمكنك توفير المال في نهاية المطاف كذلك.

ط ح: من المهم إيجاد هذا التوازن. أجد أن الكثير من الأفلام محملة بمواد CGI ، والكثير منها يحدث. كما قلت ، فإن تحقيق التوازن بين الاثنين يؤدي إلى تحسين جودة الفيلم بشكل كبير.
جي اتش دي: إنه كذلك ، هناك شيء آخر يحدث أيضًا وهو انضباط صانعي الأفلام. عندما يُسمح لك بإعادة تحميل كل شيء إلى المنشور والقول ، "نعم سنتعامل معه لاحقًا" ، يصبح سرد القصص أكثر إهمالًا لأنك لست مضطرًا إلى اكتشاف الأشياء ، فأنت تدفعه إلى أسفل الطريق. ولكن إذا كنت مجبرًا على اكتشاف ذلك ، فهناك المجموعة ، وهناك كل شيء ، وليس لديك عذر ، وعليك أن تلتقط المشهد ، وعليك أن تلتقط الأداء. أعتقد أن فلسفة مورتون مع الركاب كانت إلى حد كبير أن نحاول التقاط هذه المشاعر للأشخاص الذين يقعون في الحب في الفضاء ، وهو ما جعل هذا المشروع مميزًا للغاية. لم تكن هناك بنادق ، ولم تكن هناك وحوش ، لقد كانت جذابة للغاية من نواح كثيرة ، ذكّرتني بأفلام الخيال العلمي الكلاسيكية. بالنسبة لي ، شعرت وكأنه فيلم الجري الصامت من السبعينيات. هل تذكر السير الصامت?

ط ح: لا ، لم أره من قبل.

جي اتش دي: {يضحك} لقد اعتادوا تشغيلها في عمليات إعادة التشغيل عندما كنت طفلاً طوال الوقت. فيلم رائع عن رجل في الفضاء يحاول إنقاذ الغابة المفقودة من الأرض. موضعي جدا. أحمق قليلاً للنظر في الليل ، ولكن لا تزال فكرة خيط تلك الفكرة ذكية جدًا ، أعتقد ذلك ركاب يقع في نفس عائلة النصوص المدروسة والذكية. عندما كنت أشاهد المقطع الدعائي ، لاحظت على الفور أنه تم تجميعه بدقة شديدة وكان يتدفق بالفعل. في كثير من الأحيان سأشاهد مقطعًا دعائيًا للخيال العلمي ، وهناك الكثير مما يحدث ويمكن أن يصبح مربكًا للغاية. المجموعات مذهلة وستجذب الكثير من الناس. أنا لن أكذب عليك. أنا تحت ضغط كبير وقلق كبير في الوقت الحالي. بالنسبة لتصميم المجموعة ، حاولت كسر بعض القواعد من حيث توقعاتنا. عملت كفنانة مفاهيم في العديد من أفلام الخيال العلمي ، وهذه هي المرة الأولى كمصمم إنتاج أتيحت لي الفرصة لأكون مسؤولاً عن ذلك. بالنسبة لي ، كنت أرغب في تجنب زخارف الابتكارات الجمالية والبحث عن سفينة الفضاء التي تسير في كل مكان. عادة ما يحدث لسفن الفضاء ويكون ذلك منطقيًا عندما تفكر فيه. لقد توصلت إلى نظرة ، ولون الجدران ، ولون الأرضية ، وتميل تلك الألوان إلى الظهور في جميع أنحاء سفينة الفضاء لأنها ستفعل ذلك. لكن في حالتنا ، لدينا مركبة فضائية تقوم أساسًا بتحويل الركاب عبر مسافات شاسعة. بمجرد وصولهم إلى وجهتهم ، هناك فترة إعادة تأهيل للذهاب إلى السفن المنسدلة إلى الكوكب. هذا هو أربعة أشهر من الجنة الجحيم للبيع بالتجزئة ؛ ومع ذلك ، تريد أن تنظر إليه ، وبالنسبة لي ، كان هذا هو ملعبنا للعب بلون الفيلم والسماح لنا بتغيير الحالة المزاجية. أنا متأكد من أنكم لاحظتم يا رفاق وجود بار ، شريط على طراز آرت ديكو في منتصف سفينة الفضاء. سيلاحظ محبو الأفلام مثلي بعض أوجه التشابه المثيرة للاهتمام مع فيلم ستانلي كوبريك والساطع. كنت أتحدث كثيرًا مع مورتون في الأيام الأولى عن كيفية تصوير العلاقة بين شخصية كريس جيم والبارمان ، كيف يمكننا إنشاء هذه الرابطة؟ كان لها خصائص مشابهة جدًا لشخصية جاك نيكولسون في والساطع ونحب الطريقة التي ساعد بها هذا الفيلم في إظهار الشعور بالوحدة أيضًا ، من وجهة نظر جاك. لذلك ، كان لهذا تأثير كبير بالنسبة لنا عندما يتعلق الأمر بالحانة. لقد أخذت للتو جوهر هذه الفكرة وزادت من الديكور ، وزادت من ثراء ودفء المجموعة. في عالم من العزلة والوحدة ، كنا بحاجة إلى منارة كنا بحاجة إلى مكان للراكبين من أجل جينيفر وكريس ليرغبوا في الذهاب إليه. لذلك هناك صندوق المجوهرات الدافئ هذا. هناك هذا الفضاء المغري للغاية ، مع هذا الروبوت الجذاب للغاية الذي يخدمهم ، وهو الإنسان الآخر الوحيد الذي يمكنهم تجربته على الرغم من كونه اصطناعيًا ، لذلك نحن بحاجة إلى مكان يشعر أنه كان ممتعًا للناس للذهاب إليه ومع ذلك فهو متطور. بالنسبة لي ، كانت فكرة رائعة أن أضع شيئًا من عشرينيات القرن الماضي على متن سفينة فضاء كانت حتى الآن في المستقبل ، واتخذنا هذا المفهوم ، وركضنا معه. أردنا لهم تناول وجبة رومانسية. الجحيم ، لماذا لا تصنع مطعمًا فرنسيًا من القرن الثامن عشر بأعمدة ضخمة يبلغ ارتفاعها 1920 قدمًا ونافذة كلاسيكية تطل على الفضاء. لذا ، أنت جالس هناك مع من تحب لتناول وجبة على ضوء الشموع والكون يدور في الخارج ، وهذه فكرة ثلاثية. شعرنا كما لو أننا لن نحصل على فرصة أخرى للقيام بذلك ، ولهذا السبب ركضنا معها.
ط ح: ماذا عن حمام السباحة في الفيلم؟

جي اتش دي: لقد بحثنا لشهور وشهور عن مسبح حقيقي في أتلانتا حيث أطلقنا النار ، وفي النهاية ، قاموا بضغط الزناد في اللحظة الأخيرة ، حفرنا مسبحًا في ساحة انتظار السيارات الجديدة الرائعة في باين وود. [يضحك} لم يكونوا سعداء جدًا بذلك ، لكنهم أحبوا المجموعة عندما انتهينا منها. لذلك على مدى ستة أسابيع حفرنا حفرة قمنا بتصفيفها وصنعنا حمام السباحة الأولمبي مع هذه النافذة الضخمة ذات القبة ، وكانت لحظة جميلة. هذا هو حقًا مكان لجوء شخصية أورورا جينيفر لورانس. كنا نعمل حقًا في موسيقى البلوز العميقة التي كانت حقًا رمزية للتطهير. كان مكانًا يمكن لشخص ما أن يذهب إليه ويختبئ بعيدًا ، شخصًا في ورطتها.

ط ح: أعتقد حقًا أنك حققت ما خططت لتحقيقه بالمشهد.

جي اتش دي: شكراً لك

ط ح: لقد كان جميلًا وأن نعرف الآن أنه تم بناؤه بالفعل وليس CGI أمرًا رائعًا للغاية.

جي اتش دي: المجموعة التي ستجعل الناس لا يعتقدون أنها بنيت لمجرد أنها غريبة للغاية هي شيء يسمى الملاحظة. إنها مساحة كبيرة مع هذه الأضلاع الديناميكية للغاية التي تظهر. إنها مصنوعة بشكل جميل من الخشب ، ومغطاة بالرمل بعناية ، تبدو مثل هذه السبائك المستقبلية ، ولكن في الفيلم ، قد تبدو وكأنها مصنوعة على الكمبيوتر. \

ط ح: شكرا جزيلا يا غي!

ترقبوا مراجعة الفيلم والمزيد من المقابلات مع Sony ركاب في الأسابيع القادمة!

 

 

الصفحات: 1 2