"إفتقدتني؟"

أنا سعيد لأنني انتظرت هذا الوقت الطويل لمشاهدة Wes Craven's أخيرًا كابوس جديد. لقد ساعدني الاستماع إلى المدونات الصوتية للأفلام (خاصة تلك التي تركز على الرعب) خلال السنوات القليلة الماضية على التعامل مع السينما بميزة تحليلية لم أحصل عليها من قبل.

لم أكن لأتمكن من فهم فيلم رعب ميتا مثل هذا أو غيره ، مثل الصراخ الامتياز التجاري (من إخراج كرافن أيضًا) أو المقصورة في بريتون بواسطة درو جودارد بشكل صحيح.

اضطررت لمشاهدة هذا الفيلم أربع مرات خلال الشهر الماضي فقط لأتمكن من معالجة المواد الثقيلة.

على الأقل مع الصراخ وغيرهم ، فإن الشخصيات على دراية بأفلام الرعب وكذلك القواعد أو الكليشيهات التي تحددها. لكنهم غير مدركين لحقيقة أن واقعهم يخضع لهذه القواعد (باستثناء راندي) أو أن هذه القواعد يمكن تحريفها وحتى كسرها.

In كابوس جديد، الشخصيات هي الممثلين (يلعبون أنفسهم) ، لذلك ليس لديهم فقط إمكانية الوصول إلى نوع الرعب والقواعد - ولكن القواعد والاستعارات الفريدة أو الخاصة بامتيازهم (كابوس في شارع إلم) في عالم خاص بنا بشكل أساسي ، وإن كان يتم تصنيع المزيد من الأفلام.

تمنح هذه المعرفة الشخصيات تبصرًا محتملاً ، بينما تقوم بدورها بتفكيك أي اتفاقيات أو توقعات قد تكون لدى الجمهور.

إنه في الأساس بداية، فيلم داخل فيلم

ما قيل، الصراخ يمكن القول إنها سلسلة الرعب الفوقية المثالية في تاريخ السينما.

سلسلة لا تقوم فقط: بتجديد نوع السلاشر لجيل جديد ولأجيال عديدة قادمة - إخراج النوع الفرعي من الغموض إلى الاتجاه السائد (يشبه إلى حد كبير هالوين في عام 1978) ، وخلقت عن غير قصد حركة رعب استمرت خلال التسعينيات وحتى الألفية.

غريب كفاية، كابوس جديد يسبق الصراخ قبل عامين ، لكن لم يتحدث أحد عنها أو عن الطموح الجذري وراء هذه الميزة الفريدة والأثر الهائل الذي أحدثته على هذا النوع.

إنها تقف وحدها من حيث مفاهيمها وتنفيذها. تعامل كرافن بشكل أساسي مع هذه الميزة كقطعة قماش فارغة لهذه التجربة في صناعة الأفلام ، وشاهد بشكل مباشر ما يصلح وما لا يصلح من حيث ما وراء القص.

نتيجة لذلك ، بحلول الوقت الصراخ جاء كرافن وكيفين ويليامسون قادرين على إتقان الفكرة تقريبًا.

لم يكن أي من هذين الفيلمين هو أول من ذهب إلى ما وراء ذلك - ربما ينتمي هذا العنوان إليه توم مختلس النظر، وهو أيضًا أول مذبذب أعتقد (إنه قابل للنقاش).

لكن بدونهم لن يكون لدينا أي من الذكاء الواعي الذي ظهر منذ أن قاموا بترويع عقولنا الضعيفة على الشاشة الكبيرة لأول مرة.

قصة كابوس ويس كرافن الجديد

"يلتقي الواقع والخيال بطرق مقلقة في هذا الجزء من سلسلة الرعب الطويلة ، والذي يجد فيه المخرج ويس كرافن والممثلون هيذر لانجينكامب وروبرت إنجلوند جميعهم يصورون أنفسهم. كما تفكر هيذر (هيذر لانجينكامب) في صنع فيلم آخر مع كرافن ، ابنها ديلان (ميko Hughes) ، يقع تحت تأثير الشرير المشوه فريدي كروجر (روبرت إنجلوند). في النهاية ، يجب على لانجينكامب مواجهة روح فريدي الشيطانية لإنقاذ روح ديلان ".

الاستعراض

كابوس جديد إنه فيلم رائع وفريد ​​حقًا ، لكنه ليس مثاليًا بأي حال من الأحوال. بدا كرافن وكأنه يضع نفسه في الزاوية بمفاهيمه الواسعة والطموحة.

واجهت صعوبة في تمييز قدرات فريدي في العالم الحقيقي. من الواضح أنه يمكن أن يؤثر على ضحاياه بنفس الطريقة التي فعل بها في الأفلام السابقة (إذا مت في أحلامك ، فإنك تموت من أجل حقيقة).

يمكن أن يظهر أيضًا عندما تكون الشخصيات مستيقظة ، كما هو الحال في المشهد الذي يخرج فيه من خزانة هيذر (تسلسل رائع) ويقطع ذراعها.

لكنه يتراجع عندما بدأ زلزال يهز المنزل - لكن تبين أن هذا الزلزال منعزل عن منزل هيذر. إلى اين ذهب؟ هل لدى فريدي مقدار محدود من الوقت في العالم الحقيقي؟ من الآمن أن نفترض أنه لم يكن خائفًا من الزلزال.

بعد ذلك المشهد بقليل ، أُعطي ابنها ديلان حقنة من ممرضة "لمساعدته" على النوم. على الرغم من الجهود التي تبذلها جليسة الأطفال جولي لإبقائه مستيقظًا ، إلا أنه يغفو لثانية ويستطيع فريدي إظهارها وقتلها بوحشية.

لكن ، لا أحد يستطيع رؤيته ، كما لو أن كل هذا يحدث داخل حلم (حلم يجب أن تكون جولي فيه) حتى يكون هذا منطقيًا.

بعد وفاة جولي ، تدعي هيذر أن ديلان يمشي وهو نائم ويمكنه بسهولة مغادرة المستشفى من تلقاء نفسه. هل هذا يعني أنه طالما هو (أو أي منهم) نائم ، يمكن لفريدي أن يعامل العالم بأسره كملعب له بقوة غير محدودة؟

بقدر ما تكون هذه المشاهد رائعة وعقلية منحنية ، فإنها تترك الكثير مما هو مرغوب فيه من حيث الشرح والعقل.

استمرارية شارع علم

هذا شيء لاحظته طوال فترة امتياز Nightmare: يواجه المخرجون أو كتاب السيناريو صعوبة في مواكبة الاستمرارية ووضع قواعد ملموسة لعالم الأحلام بالإضافة إلى "الواقع" والعلاقة المعقدة بين الاثنين.

أعتقد أن الخدمات اللوجستية تم إهمالها لصالح الاحتفاظ بالمشاهد والتأثيرات العميقة أو الرائدة ، أو أنها ببساطة تضيع في خلط ورق اللعب.

إنه نوع من الالتقاط 22. إذا تم تطبيق العلم الصعب ، فقد لا يكون لدينا هذه المشاهد المميزة من الامتياز: تينا تتدلى على الحائط وتتلف ، قفاز فريدي يكسر ماء حوض الاستحمام ، وما إلى ذلك ، لكنهم يفقدون القليل من المصداقية والنقاط مع النقاد بسببهم عدم الاستمرارية أو التماسك.

لكي نكون منصفين للنقاد ، كان من المفترض أن يختفي القفاز على الفور عندما استيقظت نانسي بدلاً من التراجع تحت الأعماق من أين أتت.

لحظات جديرة بالملاحظة

أقدر بشدة فكر كرافن في تضمين مشهد مع روبرت إنجلوند في مكياج وملابس فريدي الكلاسيكي ، بحيث عندما حقيقي يظهر فريدي أنه يمكننا تمييز الاختلافات الرئيسية بين التكرارات المختلفة بصريًا.

فريدي الجديد والمحسّن أضخم ، مع ملابس نظيفة وأنيقة - بما في ذلك معطف الخندق الأسود ، والأحذية العسكرية السوداء ، والسراويل الجلدية.

يختلف تركيبته اختلافًا كبيرًا ، حيث يشبه دمية تشريح الجسم العضلي للإنسان ، وقد أصبح قفازه جزءًا منه ويحتوي على ملحق خامس ذو شفرة.

أعشق مظهره الجديد ، فهو مخيف للغاية. إنه لأمر مخز أن بقية الامتياز لا يتضمن هذا البديل - ربما في طبعة جديدة في المستقبل ، أو إعادة تشغيل ، أو إعادة تخيل أو ما لديك.

كان النقش لمسة لطيفة: بوب شاي ، ويس كرافن ، لين شاي ، روبرت إنجلوند. لقد ساعدوا في ترسيخ الجمهور في الواقع.

لكن تم تقويضهم أو تقويضهم بسبب بعض العروض السيئة جدًا وبعض الحوار الجبني الفائق.

كان إعداد النهاية رائعًا ، وتقبل هيذر أنها ستلعب دور نانسي للمرة الأخيرة (فيلم الكابوس الجديد) كان مخبأ حلم فريدي مثل الجحيم.

كاتدرائية عدمية قاتمة ومشتعلة ، مبهجة للغاية من الناحية الجمالية.

على الرغم من أنني أقدر الإعداد ، فإن الطريقة التي "يموت" بها فريدي مربكة للغاية وأعتقد أنها كسولة جدًا.

إحدى القواعد المتكررة خلال هذا الامتياز هي أنه لا يمكن أن يتضرر فريدي أثناء وجوده في عالم الأحلام ، ولكن في كابوس جديد، يتعرض للطعن ويحمل عرجًا ، ويحترق حتى الموت (مرة أخرى) في عالمه الخاص. بدا الأمر متسرعًا وغير مرضٍ إلى حدٍ ما.

هذا الفيلم بالتأكيد يستحق المشاهدة. تم الاستخفاف به من الناحية الجنائية باعتباره فيلم Elm Street ، وفيلم رعب ، وما وراء القص.

لقد اعتاد أن يكون على Netflix لأطول وقت ، ولكن الآن قد تضطر إلى استئجاره في أماكن مثل Amazon مقابل ثلاثة دولارات - إنه يستحق التكلفة.