جوردان جراهام ساتور هي حكاية تقشعر لها الأبدان في الغلاف الجوي لشيطان يطارد عائلة ، و- في تطور مذهل- مستوحاة من أحداث حقيقية.

قضى جراهام 7 سنوات في صنع ساتور، يعمل كمخرج وكاتب ومصور سينمائي وملحن ومنتج ومحرر. الفلم يتبع عائلة منعزلة تعيش في غابة يتم ملاحقتها والتلاعب بها من قبل الشيطان الغامض ساتور ، و (كما علمت) يستند إلى حد كبير على قصص رواها جدة جراهام عن تاريخها مع هذا الكيان. 

تحكي المقابلات الحقيقية التي تُعرض على الشاشة مع جدة غراهام الراحلة تفاصيل حوادثها مع ساتور ، وتكشف عن مذكراتها الشخصية وكتاباتها الآلية. لقد تحدثت مع جراهام لمعرفة المزيد عن هذه الحكاية الشخصية العميقة وتجربته العملية ، المتعمقة ، والتعلم أثناء التنقل ، مما يجعل هذا الرعب المستقل المزاجي بطيئًا. 

كيلي مكنيلي: ساتور من الواضح أنه مشروع شخصي للغاية بالنسبة لك ، هل يمكنك التحدث قليلاً عن ذلك ، وعن تاريخ جدتك وهوسها بهذا الكيان؟

جوردان جراهام: لم يكن من المفترض أن تكون جدتي جزءًا من هذا الفيلم في الأصل. منذ أن كنت أستخدم منزلها كموقع ، قررت وضعها في الفيلم كحجاب سريع. ثم تشعبت نوعا ما من هناك. كان النقش سيكون مجرد مشهد ارتجالي ، وإذا لم أكن سأستخدمه ، فلا بأس بذلك. ولدي أحد الممثلين ، بيت - يلعب دور بيت في الفيلم ، إنه صديق لي - أخبرته أنك ستأتي إلى هناك ، ستلتقي بجدتي أمام الكاميرا ، وأنت ' سوف يتظاهر بأنه الحفيد ويجعلها تتحدث عن الأرواح. 

فذهب إلى هناك وسألها ، كما تعلم ، سمعت أن هناك أرواحًا هنا. ثم بدأت تتحدث عن الأصوات التي كانت في رأسها. وشيء ما يسمى الكتابة التلقائية ، والتي لم أسمع عنها من قبل في حياتي. لم تشاركها معي من قبل ، وقد صادفت أنها تريد مشاركتها بينما كنا نصور بالفعل. 

ثم عدت إلى المنزل وقمت ببعض الأبحاث ، ثم قررت بعد ذلك أنني أرغب في دمج هذا قدر الإمكان في الفيلم. ولذا أعدت كتابة السيناريو لأجعل ما قمت بتصويره يعمل بالفعل ، ثم عدت وقمت بمزيد من المشاهد الارتجالية في محاولة لإخراج الكتابة التلقائية والأصوات. وكلما كنا نصنع مشهدًا معها ، كان علي أن أتوقف وأعيد كتابة الفيلم مرة أخرى لمحاولة اكتشاف كيفية جعله يعمل ، لأنك لا تستطيع إخبار جدتي بما ستقوله ، وليس لدي أي فكرة عما هي عليه سأقول. والكثير من الأشياء التي تقولها ، لا تعمل حقًا مع القصة التي كنت أحاول سردها بالفعل. 

ولكن بعد ذلك عندما كنت في مرحلة ما بعد الإنتاج - عندما انتهيت بالفعل من تصوير الفيلم - أصبح الخرف سيئًا للغاية لجدتي واضطرت أسرتنا إلى وضعها في دار رعاية. وكنت أقوم بتنظيف غرفتها الخلفية والخزانة الخلفية ، ووجدت صندوقين ، يحتوي أحدهما على كل كتاباته التلقائية. لذلك ترى ذلك ، [أظهر لي أحد دفاترها] ولكن كان هناك صندوق مليء بها. لذلك وجدت كل هؤلاء ثم وجدت مجلة لها توثق حياتها - على مدى ثلاثة أشهر - مع ساتور ، كانت مجلة من 1000 صفحة. التقت بساتور في يوليو 1968 ، وبعد ثلاثة أشهر ، انتهى بها المطاف في مستشفى للأمراض النفسية بسبب هوسها به. وهكذا عندما وجدت هذه المجلة ، كنت على ما يرام ، أريد أن أضع ساتور في هذا الفيلم. مثل هذا مفهوم رائع ، لكنني شعرت أنني انتهيت بالفعل من التصوير في تلك المرحلة. 

لذلك تسابقت مع جدتي ، وكان ذلك سباقًا مع الزمن لأن الخرف بدأ في السيطرة ، ولذا جعلتها تتحدث عنه ، وفي المرة الأخيرة التي جعلتها تتحدث عنه كانت بالكاد تستطيع قل شيئا. ونعم ، هذا نوع من التاريخ وراء ذلك.

كيلي مكنيلي: إنها قصة حميمة للغاية وشخصية للغاية ، ويمكنك إخبارها. ما الذي جعلك ترغب في سرد ​​تلك القصة ، ما الذي جعلك ترغب في الغوص فيه ساتور أكثر من ذلك بقليل ، وهذا مفهوم ساتور؟

جوردان جراهام: لذلك ذهبت إلى هذا الفيلم محاولًا صنع شيء فريد من نوعه ، لأنني قمت بعمل الفيلم بأكمله بنفسي ، لذلك أردت أن أصنع شيئًا وأن أفعله بأكثر الطرق الفريدة الممكنة. والقصة التي مررت بها بالفعل ، كتبت ذلك قبل سبع سنوات - أو عندما بدأت هذا الشيء - لذلك لا أتذكر القصة الأصلية حقًا. لكنها لم تكن فريدة من نوعها. 

لذلك عندما بدأت جدتي تتحدث عن هذا الأمر ، كان الأمر أشبه ، حسنًا ، لدي شيء في الحقيقة مثيرة للاهتمام هنا. ومع الكتابة التلقائية ، لم أسمع بذلك مطلقًا ، أو شاهدته في فيلم من قبل. وإذا كنت أصنع الفيلم بهذه الطريقة الشخصية ، مثل القيام بكل شيء بنفسي ، ثم امتلاك مثل هذه القصة الشخصية ، أشعر أن الناس سيتواصلون مع ذلك أكثر. وبعد ذلك أيضًا ، هذه طريقة رائعة حقًا لإحياء ذكرى جدتي ، كما أشعر. لهذا السبب أردت الذهاب إلى هناك ، لفعل شيء مختلف.

كيلي مكنيلي: والكتابة التلقائية التي كانت لجدتك الراحلة يمكن أن تساهم في الفيلم ، وهو أمر رائع. ما مقدار القصة الملفقة نوعًا ما مقابل مقدار ما تمثله من قصص حقيقية ، وبقدر ما يتعلق بالصوت والفيديو ، ما مقدار ما تم أرشفته وكم المبلغ الذي تم إنشاؤه للفيلم؟

جوردان جراهام: كل ما تقوله جدتي حقيقي بالنسبة لها ، لقد صدقت كل ما قالته. لذلك لم أخبرها بأي شيء لتقوله ، كان هذا كل ما لديها. بعض الأشياء التي قالتها كانت صحيحة. مثل ، تحدثت عن جدي وتوفي جدي بسرطان الرئة. وهي تقول - عدة مرات - عندما كنا نطلق النار أن جدي قرر النهوض ، قال إنه انتهى ، وكان مستعدًا للموت ، وقام وخرج من المنزل واستلقى على العشب وتوفي. الذي لم يحدث قط. لكنها قالت ذلك عدة مرات. وكنت مثل ، من أين يأتي ذلك حتى في عقلك ، ثم أحاول معرفة كيفية تعديل ذلك واستخدامه في الفيلم لجعله منطقيًا مع الحبكة وغير ذلك. 

ثم مع اللقطات الأرشيفية ، كان ذلك حادثًا سعيدًا. كان هذا الفيلم عبارة عن مجموعة من الحوادث السعيدة. كان هناك مشهد فلاش باك في الفيلم في الأصل ، وكنت أحاول معرفة الوسيط الذي أرغب في تصويره عليه. ثم تصادف أن أمي حصلت على مجموعة من الأفلام المنزلية القديمة تم نقلها إلى أقراص DVD ، وكنت أتصفحها للتو. لم أكن أبحث عن أي شيء أستخدمه في الفيلم ، كنت أشاهدهم فقط. ثم صادفت مشهد عيد ميلاد - عيد ميلاد حقيقي في منزل جدتي - ويبدو المنزل تمامًا كما كان عندما كنا نطلق النار. 

وما كان رائعًا هو أن جدتي انحرفت إلى جانب ، وجدي في الجانب الآخر ، وما كان يحدث في المنتصف كان مفتوحًا تمامًا بالنسبة لي لإنشاء المشهد الخاص بي. لذلك خرجت واشتريت نفس الكاميرا ، واشتريت نفس الأشرطة ، وصنعت كعكة ذات مظهر مماثل وهدايا مماثلة ، وتمكنت من إنشاء مشهد خاص بي حول لقطات فيديو منزلية حقيقية منذ 30 عامًا تقريبًا. 

لأنني تمكنت من رؤية نفسي في تلك اللقطات - وهي ليست في الفيلم ، لقد قطعت حولي - لكنني كنت في الثامنة أو نحو ذلك. لقد كان مزيجًا من الأطر الزمنية المختلفة في ذلك المشهد الواحد ، كان مزيجًا من الإعجاب بين خمس سنوات تقريبًا. وحتى في ذلك المشهد ، إذا استمعت إلى الخلفية ، يمكنك سماع جدتي تتحدث عن الأرواح الشريرة وكانت في الواقع تتحدث بشكل عشوائي عن ذلك في التسعينيات.

كيلي مكنيلي: لقد فعلت الكثير من أجل هذا الفيلم ، لقد ذكرت أنه استغرق حوالي سبع سنوات لصنع الفيلم وقمت تقريبًا بكل وظيفة خلف الكاميرا إذا فهمت بشكل صحيح ، بما في ذلك بناء المقصورة. ما هو التحدي الأكبر بالنسبة لك ساتور? 

جوردان جراهام: أعني ... * تنهد * هناك الكثير. أعتقد أن الأشياء التي أكلت مني أكثر من غيرها ، الأشياء التي أنزلت بي في دوامة مظلمة ، كانت تحاول اكتشاف قصة جدتي أثناء تصوير الفيلم. لأن لدي بالفعل قصة أخرى كما أخبرتك ، وكنت أحاول فقط اكتشاف كيفية جعلها تعمل. كان هذا يقودني قليلاً إلى الجنون هناك لفترة من الوقت. 

الشيء الذي وصلني حقًا - ولم يكن بالضرورة صراعًا ، كان الفيلم بأكمله يمثل تحديًا. لا أقول بالضرورة أن الفيلم كان صعبًا ، لقد كان مملًا حقًا. وهكذا كان الشيء الأكثر مملاً هو عمل الصوت في الفيلم. كل ما تسمعه إلى جانب حديث جدتي ، فعلته في مرحلة ما بعد الإنتاج. لذلك كل ، مثل ، كل قطعة من القماش ، كل حركة للشفاه ، كل ما كان علي القيام به لاحقًا. واستغرق الأمر مني عامًا وأربعة أشهر لتسجيل الصوت فقط. وربما كان هذا هو الجزء الأكثر استنزافًا في الفيلم. لكن مرة أخرى ، كان الأمر شاقًا حقًا. 

لذلك عندما تقول التحدي؟ نعم ، الصوت. نعم ، أعتقد أن هذا هو جوابي. لأن هناك الكثير. كان ذلك تحديًا. 

كيلي مكنيلي: هل كان عليك تعلم مهارة جديدة لإكمال الفيلم؟

جوردان جراهام: نعم ، لقد كنت أصنع الأفلام والأفلام القصيرة ومقاطع الفيديو الموسيقية والأشياء لمدة 21 عامًا حتى الآن. لكنني لم أستخدم هذه المعدات الجيدة أبدًا ، ولم أحصل على أضواء فيلم حقيقية من قبل. لذا تعلم كيفية العمل مع أضواء الفيلم الحقيقية ، نعم ، كان ذلك جديدًا. لكنني أعتقد أن أكبر شيء تعلمته كان في مرحلة ما بعد الإنتاج ، تصنيف الألوان في الفيلم. لذلك لم أستخدم البرامج مطلقًا لتلوين الفيلم من قبل. لذلك كان علي أن أتعلم ذلك ، واستغرق ذلك 1000 ساعة لتلوين الفيلم. ثم مع تصميم الصوت. لم أضطر أبدًا إلى فعل مثل هذا من قبل. عادةً ما يأتي من الكاميرا أو أحصل على مؤثرات صوتية من مصادر أخرى ليست لي. لكنني أردت تسجيل كل شيء بنفسي. لذلك نعم ، كان علي أن أتعلم هذا الجانب. 

وبعد ذلك البرنامج ، كان علي أن أتعلم كيفية عمل صوت 5.1 ، والذي - إذا رأيت جهاز الفحص ، لم تكن قادرًا على سماع ذلك ، لقد سمعت للتو الاستريو - ولكن كان علي مزجها بـ 5.1 وتعلم هذا البرنامج . نعم ، لم أستخدم أيًا من هذه البرامج من قبل. حتى برامج التحرير التي استخدمتها لتحرير الفيلم ، لم أستخدمها من قبل. قبل هذا الفيلم كنت أستخدم شيئًا آخر. لذا ، نعم ، كان الأمر برمته أتعلم كما أذهب ، إذا كان عليّ أن أقوم بدروس يوتيوب - ليس للإبداع ، لم أستخدم أبدًا دروسًا تعليمية حول كيفية أن أكون مبدعًا أو كيف أردت أن يبدو ذلك - ولكن كيف استخدم شيئًا تقنيًا. 

كيلي مكنيلي: بالحديث عن الصوت ، أفهم أنك سجلت ساتور كذلك. إذن ما هي عملية العثور على هذا الصوت الفريد حقًا؟

جوردان جراهام: لدي دعائم في كل مكان هنا [يضحك]. لكنها كانت مجرد أواني وأواني وصواميل ومسامير. أنا لست موسيقيًا ، لذلك كنت أصنع مؤثرات صوتية فقط. وبعد ذلك كان لدي جيتار باس ، اشتريت جيتار باس رخيص حقًا وقمت بتوصيله بالكمبيوتر. ثم حصلت على قوس كمان وكنت أقوم بعمل مؤثرات صوتية به. هذا كل شيء. كانت هذه هي كل الأدوات اللازمة ، وهي مجرد أشياء تجدها في مطبخك.

كيلي مكنيلي: إنه avفيلم الغلاف الجوي أيضًا ، فقط بصريًا ولغويًا ما كان مصدر إلهامك - أتفهم أنه كان عليك إعادة كتابة الفيلم كما كنت ذاهبًا - ولكن ما كان مصدر إلهامك عندما كنت تصنع ساتور?

جوردان جراهام: نعم ، على الرغم من أنني أعدت كتابته ، ما زلت أعرف أجواء ومزاج هذا الفيلم قبل الدخول فيه. للإلهام ، من الناحية الجمالية ، المخبر الحقيقي. الموسم الأول من المخبر الحقيقي كان فيلمًا رئيسيًا ، والفيلم المتجول كانت كبيرة. بقدر الإلهام لعمل الفيلم الفعلي؟ جيريمي سولنييه الأزرق، أذي، ولكن ربما لبداية ذلك. هل شاهدت هذا الفيلم؟

كيلي مكنيلي: أنا أحب هذا الفيلم!

جوردان جراهام: لذلك كان هذا مصدر إلهام كبير. لقد قام بالعديد من الوظائف بمفرده في ذلك الوقت ، وفي ذلك الوقت ، اعتقدت أنه قام بذلك بميزانية منخفضة للغاية ، عندما وجدت أنها لا تزال منخفضة - لكنها لم تكن بالقدر الذي كنت أعتقده ، فعلتها من أجل المزيد. ولكن أيضًا ، كانت بداية هذا الفيلم هادئة جدًا أيضًا ، والشخصية الرئيسية لا تتحدث كثيرًا ، ولذا كان هذا هو مصدر إلهامي. ولكن بعد ذلك أثناء تصوير الفيلم ، سأحصل على شخص آخر الإلهام ، مثل ، تحت الجلد كانت كبيرة.

كيلي مكنيلي: أنا بالتأكيد أرى المخبر الحقيقي الجمالية لذلك. أحب ذلك الموسم الأول كثيرًا. إنه أحد الأشياء المفضلة لدي.

جوردان جراهام: آه أجل. لقد رأيته مثل سبع مرات بالفعل الآن. وقد تحدثت عن ذلك الموسم خلال هذه المقابلات ، والآن أريد أن أعاود المشاهدة. أحب أن أصنع فيلمًا في لويزيانا ولدي هذا النوع من الجمالية. أنا فقط أحبه. نعم ، هذا العرض جيد جدًا.

كيلي مكنيلي: الآن بالنسبة لسؤالي الأخير ، لن أقول أي أسماء ، لأنني لا أريد أن يكون لدي أي مفسدين لأي شخص. لكني أفهم أن أحد الممثلين أشعل النار في لحيته؟

جوردان جراهام: نعم ، لم تكن هذه فكرتي. لكنه اتصل بي قبل أسبوع وقال ، مثل ، أريد أن أحرق لحيتي من أجل الفيلم ، لقد قضيت سبعة أشهر في زراعة هذا الشيء ، وأريد حرقه. وقلت ، كلا ، هذا لا يحدث ، هذا أمر خطير للغاية. وبعد ذلك كنت أفكر في الأمر ، والنار هو موضوع مهم للفيلم. كنت مثل ، سيكون ذلك رائعًا حقًا إذا فعلنا ذلك. لذلك جاء. 

كان هذا أكبر يوم لي في الفيلم. كان لدي ثلاثة أشخاص لمساعدتي في ذلك اليوم. لقد قمت بالتصوير لمدة 120 يومًا ، وكان معظم الوقت أنا فقط مع ممثل واحد أو اثنين ، وبعد ذلك كان لدي 10 أيام حيث سيساعدني شخص واحد في بعض المهام الأساسية. ثم في ذلك اليوم ، كان لدي ثلاثة أشخاص كنت أحتاجهم لمساعدتي في ذلك. 

لذا ، نعم ، حاولنا إشعال لحيته ، لكنها كانت مشبعة بالدماء لدرجة أنها لن تضيء ، لذلك كان علي أن أذهب للحصول على سائل أخف وأفرش ذلك على وجهه ، وكان هناك شخص ما بخرطوم ، وشخص ما هناك لتضيئه. ثم أشعلوا النار. أشعلها مرتين ، وهاتان اللقطتان في الفيلم. 

كيلي مكنيلي: هذا التزام.

ساتور يخرج رقميًا في أمريكا الشمالية بدءًا من 1091 صورة في 9 فبراير 2021. للمزيد من المعلومات ساتور, انقر هنا.

الملخص الرسمي:
معزولة في غابة مهجورة موطنًا لما هو أكثر قليلاً من بقايا الماضي المتحللة ، تمزق الأسرة المفككة بشكل أكبر بسبب موت غامض. آدم ، مسترشداً بشعور سائد بالرهبة ، يبحث عن إجابات فقط ليكتشف أنهم ليسوا وحدهم ؛ ماكر كان الوجود باسم ساتور يراقب عائلته ، ويؤثر ببراعة عليهم جميعًا لسنوات في محاولة للمطالبة بهم.