يوم المؤسسين هو فيلم كوميدي رعب سياسي مستوحى من حقبة التسعينيات. قد يبدو هذا مفهومًا غريبًا ومتوحشًا، لكن دعني أخبرك أنه يعمل (يمكنك ذلك.) اقرا تقريري الكامل هنا).

لقد أتيحت لي الفرصة للجلوس معها يوم المؤسسين المخرج والكتاب المشاركون، إريك وكارسون بلومكويست، لمناقشة قصصهم الاجتماعية والسياسية، وأفلام الإثارة المجتمعية، وخلق مظهر قاتل مبدع.

---

كيلي ماكنيلي: إذن، مع يوم المؤسسين، ما هو مفهوم مفهوم هذا الفيلم؟ 

كارسون بلومكويست: أقول أنا وإريك إن لدينا هذا الحب التكويني للغاية لأفلام الرعب التي شاهدناها في سن مبكرة والتي كانت حقًا بوابتنا لمشاهدة جميع أنواع الرعب المختلفة، على ما أعتقد، وأردنا أن نكرم ذلك نوعًا ما. لقد كان لدينا دائمًا هذا الانبهار والحب لفكرة فيلم الإثارة والغموض المجتمعي الذي يشعر بمخاطر كبيرة في بلدة صغيرة. لذلك، فهو شيء عملنا معه وأردنا تطويره لفترة طويلة. 

إريك بلومكويست: أعتقد أن كونك رسالة حب إلى الخريف هو أمر كبير، فقط من الناحية الجمالية، ولكن أيضًا من حيث نوع الأذى الذي تشعر به. ومن الواضح أن كارسون ألمح إلى أفلام مثل الصراخ، وهو أمر تكويني للغاية بالنسبة لنا. من الواضح أن الناس يلتقطون النسيج الضام، أو أجزاء من الحمض النووي المشترك، لكننا لم نرغب في صنع شيء يتعلق بالأفلام، أو المرجعية الوصفية، أو حيث يكون للقاتل صوت بالضرورة، لكننا أردنا أن يكون لدينا هذا النوع من الأذى الذي شعرنا به عندما كنا نشاهد الأول الصراخ عندما كنا صغارًا جدًا على ذلك. لذلك هذا هو ما أردنا القيام به. كانت المسودة الأولى منذ أكثر من 10 سنوات، وكانت تلك المشاعر مكتوبة على الورق، ومع مرور الوقت تطورت إلى ما هي عليه الآن.

KM: يمكنني بالتأكيد أن أشعر بحب دورة رعب المراهقين في التسعينيات يوم المؤسسينوكيف أن هذا النوع من التأثير الكبير. كانت هناك – غير ذلك الصراخ – إلهامات أو أفكار أخرى؟ خاصة فيما يتعلق بالتصميم القاتل والزي مع قناع Sock and Buskin، أعتقد أنه رائع جدًا. 

CM: أحب أن أتحدث عن التصميم، ولكنني سأذكر بسرعة، التأثير الآخر الذي أود أن أقوله هو فكي ، في الحقيقة؛ الفعل الأول، مثل هل سيفتحون الشواطئ أم سيفتحونها أم لا؟ ما الذي يجب عليهم فعله، وتأثير ذلك على Amity ككل أمر مثير للاهتمام حقًا. لذا كان نوع من نقل ذلك إلى إطار عمل مشرح أمرًا ممتعًا ومركزيًا في هذا الفيلم. 

فيما يتعلق بالقناع وهذا التصميم بأكمله، عندما تصورنا هذا لأول مرة، لا أعتقد أنه كان قريبًا مما أصبح عليه في النهاية. لم يكن هناك هذا العنصر السياسي في الفيلم في البداية، بل كان يدور حول مهرجان المدينة هذا. ولكن عندما حدث ذلك، تم وضع بعض الأشياء في مكانها الصحيح. أردنا أن يكون هذا النوع من الجلد القديم؛ إنه قناع مأساة، نصفه مبتسم ونصفه عابس،

EB: لكن لفترة طويلة لم نكن نعرف ما هو. أعني، أعتقد أن هذا كان أيضًا تطورًا حديثًا نسبيًا. في الأصل في النص، كان يرتدي رداء القاضي مع ملحقات تكتيكية بسيطة، لكنه تطور. أعتقد أن القناع والمطرقة جاءا في نفس اللحظة، كنا نقول، كيف يمكننا شحذ هذا، وكيف نجعله أكثر تحديدًا؟

CB: محدد وممتع وواضح لما يريده هذا الفيلم.

EB: وقد أحببت هذا القناع حقًا لأن هناك فكرة الازدواجية والجانبين، والمسرحية الخاصة بها، إذا كنت تريد أن تلعب مثل المسرح السياسي لكل شيء والإدلاء بتصريحات وأشياء من هذا القبيل. 

CB: أردنا استخدام اللون الأحمر كلون مركزي لهذا، بمدى لفت انتباهه. إنه أيضًا سياسي بطريقة ما، فهو يمنح هذا النوع من الميزة، لذا بمجرد وصولنا إلى اللون الأحمر، شعرنا نوعًا ما وكأنه أصبح شيئًا حقًا. لقد كان مقصودًا جدًا ولكن ليس دخيلًا، وهو شيء فريد من نوعه، وكان الشعر المستعار هو اللمسة الأخيرة. وقد ساعد أيضًا في إضفاء طابع تاريخي تقريبًا على الفيلم.

EB: لقد كنت سعيدًا جدًا بنجاح الأمر، لأنه نجح في ذهني، ثم قمنا بتجميعه معًا، وقمنا بتجهيز خزانة الملابس لأول مرة. فقلت، يا إلهي، هل سينجح هذا؟ ومن ثم قمنا بتصفيف الشعر المستعار وقمنا بإخراجه، وأصبحنا رائعين. يعطي شكل جميل . ولكن هناك بعض اللقطات المضحكة لتساقط الشعر المستعار في لحظات مهمة معينة. 

CB: إنهم على هاتفي.

EB: لن يروا ضوء النهار أبداً.

كم: أحب - جنبًا إلى جنب مع القناع في التصميم - استخدام المطرقة والتسليح المختلف لتلك المواد. هل جاء ذلك في نفس وقت ظهور القناع، والتخطيط لهذا النوع من الأسلحة القابلة للطي لجميع التضاريس؟ 

EB: ربما كان الأمر كذلك، قبل خمسة أو ستة أشهر من إطلاق النار... كنا نقوم بتمريرة أخرى. كيف نشحذ ما يفعله؟ وقد بدا الأمر مثيرًا للاهتمام للغاية بالنسبة لي، لأنه كان هناك بعض عمليات القتل بالسكاكين وبعض عمليات القتل الأخرى، لكننا أردنا فقط أن يكون شيئًا محددًا، ولكن مرة أخرى، ليس دخيلًا. أنت تعرف ما أعنيه؟ كما لو أننا لا نريد تمامًا مثل الخفافيش ذات المسامير ... لكن هذه ليست ضربة على نيجان.

CB: اسمع، هناك بعض الأسلحة الرائعة حقًا؛ أعتقد أنه خط رفيع بين شيء يبدو مخيفًا جدًا ومبدعًا بطريقة ما، مقابل شيء قد يبدو وكأنه من طريق مسكون. 

EB: لها مكونات متعددة. هناك مفاجأة في الأمر كله، إذا كان الناس لا يعرفون عندما يشاهدون الفيلم - وهو ما سيعرفه الكثيرون على الأرجح من خلال العروض الدعائية - أن السكين موجود، ولكنه يسمح لك بالضرب بالهراوات أولاً ثم تحصل على هذه القطعة الأخرى منه. وهناك شيء ما حول ازدواجية كليهما -

CB: طبيعة الأمر غير المتوقعة.

EB: الصورة المذهلة، والطريقة التي يمكن أن تنتقل بها. لقد شعرت أنه صحيح حقًا بالنسبة لنا. إنه رائع جدًا، أتمنى لو كان معنا. ولكن من الممتع جدًا اللعب به، وأعتقد أنه كان لدينا بطل واحد واثنان من الحركات المثيرة في موقع التصوير، وقد صنعت بطلًا واحدًا منذ ذلك الحين. وهم مثل... إنه يعمل! إنه حقًا رائع حقًا. أعني أن السكين ليس حادًا –

CB: إنها ثقيلة جدًا أيضًا. من شأنه أن يحدث بعض الضرر، بالتأكيد.

ك.م: أنا أقدر الازدواجية مرة أخرى، إنها الضرب بالهراوات وكذلك الطعن، والكوميديا ​​وكذلك المأساة. وتطرقت إلى ذلك أيضاً، مسرح السياسة ومسرح الرعب. أعتقد أن هذين الأمرين يسيران جنبًا إلى جنب، فالكوميديا ​​والرعب هما وجهان لعملة واحدة. هناك الكثير من أفلام الرعب التي لها معنى أعمق، والتي تدخل في سياق اجتماعي وسياسي، وهناك بالتأكيد سياق محمل في هذا الفيلم. هل يمكنك التحدث عن ذلك؟ 

EB: نريد أن يعمل هذا كشيء يمكن أن يشاهده طفل يبلغ من العمر 12 عامًا - على الرغم من تصنيفه R أو أي شيء آخر -

KM: هذا لم يمنعنا من قبل!

EB: وذلك عندما شاهدت ذلك الصراخ، أنت تعرف؟ شاهده قبل أن تراه، سيكون ممتعًا للغاية. من الناحية الموضوعية - وهناك أجزاء من هذا ربما، إلى حد ما، إذا تعمقنا أكثر من اللازم قد تقشر طبقات كثيرة جدًا - لكنني أعتقد في نهاية المطاف، أننا أردنا فقط إظهار هذا النوع من التعسف لبعض ما يحدث وكيف يمكن للسياسات الشخصية يمكن أن يدخل في لعبة شد الحبل هذه وينقل العدوى لأشخاص آخرين، ومن ثم كيف يمكن أن تتلوث المناصب القيادية بذلك.

CB: لدينا هذا الإطار السياسي، لكن الكثير منه يُستخدم لاستكشاف اتجاهات اجتماعية معينة. أعتقد أنه فيلم إثارة اجتماعية، في الغالب، يتعلق بكيفية محاولتنا استكشاف الناس من خلال هذا الإطار السياسي. نحن لا نريد أن نتعمق أكثر من اللازم، لكننا نريد أيضًا أن تكون قابلة للتحقيق ومفهومة نوعًا ما، وشيئًا يمكن لشخص صغير أن يفهمه ويرى ما نقوله نوعًا ما. ولكن بعد ذلك يمكن لأي شخص رأى هذا النوع من الأشياء من قبل أن يشعر بتقدير معين لها.

EB: لقد رأيت بعض الأشياء حيث يقول الناس أن الفيلم لا ينحاز أبدًا إلى أي جانب، أو مرشح أو آخر، أو يتوسع في برنامجهم. لكنني لا أوافق على ذلك، أعتقد أن هذا هو بالضبط البيان؛ أن هناك الكثير من العبارات المبتذلة الفارغة والكثير من المواقف والكلمات الطنانة، وهذا نوع من التصريح الذي ندلي به هو أن هذين الشخصين متماثلان نوعًا ما بالنسبة لنا، لأنهما كذلك. كلاهما مذنب بما يتهمان الآخر بفعله، وأعتقد أن اللعب بهذا أمر ممتع للغاية. لهذا السبب أحب تنافسهم كثيرًا.

KM: هذا نوع من المقطع المثالي للحديث عن اختيار هذين الدورين، مع إيمي هارجريفز وجايس بارتوك، إنهما رائعان في هذين الدورين. كيف جاء الصب معا؟ هل قرأوا معا؟ أو كيف عمل كل ذلك؟

CB: لم يفعلوا ذلك في الواقع، لقد قمنا بإرفاق إيمي من قبل - لقد شاركت معنا في فيلمنا السابق، ولم يكن مرتبطًا بالنوع - وكنا نعلم أثناء القيام بذلك أنها ستكون مناسبة تمامًا لهذا. 

EB: جزء مختلف تمامًا، لكننا كنا نقول، لقد فهمت ذلك. 

CB: نعم، هناك ارتباط قوي جدًا بذلك، وقد رأينا ذلك. وبعد ذلك كان جايس إضافة لاحقة. لقد شاهدنا شريطًا له، وغنت إيمي في مديحه.

EB: لقد عملت إيمي معه منذ سنوات وسنوات مضت، وكانا صديقين. وكنا ننظر إلى هذا وتحدثنا معها حول هذا الموضوع. وهكذا كانت بينهما علاقة قائمة، وقد ذكر أكثر من ذلك بقليل... كوميديا ​​ساخرة -

CB: الكراهية. 

EB: مثل، مجرد سهولة في ذلك. والذي، إذا سمع ذلك، أتمنى أن يعرف أنني أقصد ذلك بكل الحب الموجود في العالم. هذا عظيم جدا. وقلنا، حسنًا، سيكون هذا فيلمًا ممتعًا حقًا، وحقيقة أنهم يعرفون بعضهم البعض، ونحن نطلق النار بسرعة كبيرة، وكانت لديهم هذه الثقة والعلاقة الحالية، أعتقد أنها كانت منطقية جدًا بالنسبة لهم نحن. إذن هذه هي الطريقة التي هبط بها ذلك. وأنا سعيد لأنه فعل! إنهم زوج ملفت للنظر للغاية.

ك.م: من الرائع أن يكون لديهما هذا الارتباط بالفعل، لأنه من الواضح أنهما كانا في هذا التنافس لسنوات. كيف تبدو عملية الكتابة المشتركة، العمل مع كاتبين يجتمعان معًا؟ هل تداولت في الكواليس؟ هل جلست وفعلت كل شيء بشكل تعاوني تمامًا؟ كيف كانت هذه العملية بالنسبة لكم يا رفاق؟

CB: أعتقد أننا سنتأرجح بين الأمرين معًا، مثل، أوه، أريد هذا المشهد، دعوني أتعامل معه. وسوف يريد إريك بعضهم البعض. وهناك بعض الأمور التي يجب علينا أن ننظر إليها في نفس الوقت. أو سأرسل له فكرة، وسيرسل لي فكرة، وسنبدأ من هناك. 

إب: إذا كنا في نفس الغرفة، فغالبًا ما يكون الأمر أشبه بتمرير الكمبيوتر المحمول ذهابًا وإيابًا. إنه مثل، اذهب، نعم لا أعرف، ما رأيك في ذلك؟ 

CB: وبعد ذلك سنذهب من هناك. لكننا لم نصل حقًا إلى طريق مسدود مع مثل، أوه لا، ذلك لديها أن أكون هذا أو انتهيت! نحن لا نعمل معا! لقد كان من حسن الحظ أن لدينا هذا النوع من العقل الخلية. لكن في بعض الأحيان قد يكون لدى أحدنا قناعة أكبر بشأن شيء لا يراه الآخر تمامًا. ثم هناك هذا الإيمان بأننا نستطيع أن نثق ببعضنا البعض بشأن هذه النقاط.

EB: حتى الأشياء الصغيرة مثل وجود مشهد في البداية يكون تفسيريًا إلى حد ما، ولكنه ضروري وجيد لبعض هذه الشخصيات. كما تعلمون، سوف يقول كارسون، حسنًا، دعنا نعلق بعض الإجراءات على هذا. والأمر مثل، حسنًا، كيف نفعل ذلك؟ هناك مشهد في الحانة في البداية، كان في الأصل مثل لقاء أنا والنائب ميلر والسيد جاكسون في الحانة. وكنا بحاجة فقط إلى الحفاظ على الطاقة. أحب هذا المشهد، وأحب محادثتنا، لكنني أعتقد أن [كارسون] أراد شجارًا في الحانة فقط لإظهار الاضطرابات في المدينة، ثم قلت، حسنًا، إذا كان سيكون هناك قتال في الحانة لبدء ذلك، فلنقم بذلك عليه أهل المجلس من الاجتماع في وقت سابق. لذلك أنشأنا مجتمعًا بهذه الطريقة، ثم بدأنا بالبناء من هناك. لقد كانت طبقات من ذلك.

CB: وهذا له صلة متعصبة أخرى في وقت لاحق. أعتقد أن تشابك تلك الشخصيات الأخرى في المدينة – وفي جيوب أخرى – يسمح لك بالشعور بالنسيج الأعظم لفيروود.

EB: كان من المهم لكلينا - حتى لو لم يكن لدى الأشخاص عمل مشهد ممتد مع بعضهم البعض - أن نشعر بأن الجميع إما يعرفون أو يعرفون بعضهم البعض في المدينة، وكان لديهم رأي حول بعضهم البعض. لذا، حتى لو كان شخص ما يمشي في مشهد ما، فقد رأيته من قبل، إذا كان لديه سطر واحد. هؤلاء الأشخاص الذين كانوا في المدينة يجتمعون سابقًا، هم الآن في الحانة للوقوف في صف، وترونهم في خلفية يوم المؤسسين، بحيث يكون هناك شعور حقيقي بالمجتمع تجاه الأمر برمته. لذلك حاولنا هيكلة ذلك بعدد الأحرف التي لدينا. المدينة نفسها هي شخصية في كل شيء.

CB: ويمتد هذا إلى التحرير أيضًا، حيث توجد بعض المشاهد التي قمنا بكتابتها في مكان ما ثم ننظر إليها، ونقول، أوه، ربما يمكننا إعادة كتابة هذا قليلاً، أو ربما يمكننا اقتطاعها. وهذا في التحرير، لأنك تعلم أنه في هذه العملية تحتاج إلى إجراء تعديلات لجعل كل شيء في مكانه الصحيح أكثر قليلاً. لذا فإن كل ذلك جزء من العملية، ومن الجيد أن أعتقد أننا نرتدي كلا القبعتين، لأننا نحاول الكتابة متوقعًا الخطوات التالية مع الإنتاج والتحرير، ثم نحاول إنتاجه مع وضع التحرير في الاعتبار. 

EB: التحرير يشبه المسودة الأخيرة من البرنامج النصي. أعتقد أننا إما نعيد ترتيب مشاهد معينة أو نقطعها، أو مشاهد متقطعة لم تكن متقطعة في الأصل. إنه أمر رائع، ولكن لا يمكنك القيام بذلك إلا في التعديل.

KM: هل كان الدور الذي يلعبه [إريك] في فيلم أوليفر مقصودًا دائمًا؟ هل كان ذلك مكتوبًا في ذهنك؟ أو هل كنت مثل، هل تعلم ماذا، أريد أن أفعل هذا؟ 

EB: سأكون في كثير من الأحيان في الأشياء التي أقوم بتوجيهها. التمثيل هو جذوري وخلفيتي، لكنه لا يتم ذلك إلا إذا كان يخدم القصة، وكانت البنية التحتية تسمح بذلك. أشعر أحيانًا أنني أستطيع التوجيه من داخل المشهد فقط من خلال تحديد نغمة معينة أو القيام بالأشياء بطريقة معينة تحدد خطًا أساسيًا يمكن للناس التفاعل معه. لذلك كان هذا الدور جنبًا إلى جنب مع دور نائب الشرطة، الذي لعبه آدم ويبلر - وهو موجود في الكثير من أعمالنا - ولذلك أحببنا نوعًا ما فكرة وجود جسر بين مجموعة المدرسة الثانوية وفرقة البالغين الكاملة ، كانوا مثل الشباب في المدينة الذين يربطون هذين الاثنين معًا، وما يعنيه البقاء في المجتمع بعد ذلك والبقاء في تلك الفترة الانتقالية بين المدرسة الثانوية والبلوغ في بلدة صغيرة. ومجرد القدرة على تمثيل نوع أكثر حيادية من الأشياء، مثلي في مجلس المدينة و[آدم] في مركز الشرطة، فقط للحصول على شيء آخر -

CB: ونوع من الحفاظ على سير عجلة المدينة. هناك شيء مثير للاهتمام حول ذلك وأعتقد أنه منطقي. 

ك.م: لقد ذكرت أنك عادة ما تتصرف بشكل جيد - وتكتب - هل تتمنى أحيانًا أن تأخذ خطوة أخرى إلى الوراء كمخرج، أو هل تجد أن ذلك يجعل التوجيه من الداخل أسهل بكثير؟

EB: أنا حقا أحب ذلك إلى حد كبير. من منظور التمثيل، يمكن أن يكون الدخول فيه أمرًا ممتعًا حقًا. سأشاهد التشغيل، لكن كارسون هناك. نحن نعمل عن كثب، ويراقبني كارسون بسبب أفكاري الصغيرة التي يعرف أنني لا أريدها في تغطيتي، ويراقب فقط شكل المشهد. لذلك لدي ثقة هناك. ويمكنني نوعًا ما - على ما أعتقد من خلال الخبرة - موازنة الأداء من حيث الأداء وإبداء الملاحظات بعد ذلك، ويمكنني نوعًا ما ارتداء القبعتين في نفس الوقت. في كثير من الأحيان يعمل. عندما تكون هناك أسئلة، أو عندما يكون الأمر تقنيًا للغاية، سأخرج وأقوم بالمراجعة، لكنني أثق حقًا في الأشخاص من حولي. كارسون والمصور السينمائي والجميع في أقسامهم يفهمون ذلك حقًا. والكثير من ذلك يرجع فقط إلى وضوح الرؤية من القفزة.

ك م: مع يوم المؤسسين، أنا حقًا أحب موضوعات تلك المدينة الصغيرة، ذلك المجتمع؛ الشعور بالحصار داخله، ولكن أيضًا محاولة إجراء تغييرات عليه. أشعر أن هذا، مرة أخرى، هو نوع من السياق المحمل على نطاق أوسع أيضًا. هل يمكنك التحدث قليلاً عن بناء هذا المجتمع في الفيلم، وعن طبقات البصل غير الدقيقة الموجودة أسفله؟

CB: أحب أن أشرحها كنموذج مصغر للأشياء التي تحدث على نطاق أوسع ونريد استكشافها. أعتقد أن القيام بالأمر على مستوى السياسة المحلية للبلدة الصغيرة يسمح لنا بفحص الأشياء بطريقة حميمة ربما تسمح لنا برؤية الأشياء بطريقة أعظم. وهذا ما نحب أن نفعله.

EB: تكبير.

CB: مكبرة، نعم. وبشكل عام، فقد شهدنا نوعًا من هذه المذاهب – سياسيًا – في جميع جيوب الحكومة وأحجامها المختلفة، ونرى اللافتات العشبية طوال الوقت، وتكرارها. ولكن لدينا أيضًا هذا الولع الغريب بذلك الوقت من العام. إنها تقريبًا مثل البطانية التي تريدها، وها هي تأتي مرة أخرى، إنه موسم أكتوبر ونوفمبر، فلنستعد لذلك. نحن نمزج هذا النوع من الاستكشاف الموضوعي مع هذا الكوب التكويني من الراحة الخريفية بطريقة تناسبنا. لقد نشأنا في بلدة صغيرة، نستخدم أشياء منها ونستخدم أشياء من أشخاص آخرين نعرفهم في تجاربهم أيضًا، لمحاولة إنشاء نوع فريد - ولكن مألوف - من المساحة والمدينة التي قد تشعر وكأنك تعرفها ، حتى لو كان الأمر مثل كل هذه الشخصيات الغريبة. ربما يختبئ الجميع أكثر قليلًا مما قد تتخيل أنه سيحدث في الحياة الواقعية، لكنني أعتقد أن هذا يسمح لك برؤية الأشياء على حقيقتها بطريقة ما، وكذلك الاستمتاع بها في نفس الوقت.

EB: إنها هجاء.

CB: إنها هجاء، صحيح، ومن الممتع رفع المستوى قليلاً. إنها تمنحك هذه الرحلة للاستمرار وتضخيم هذه الميول التي تدركها، ولكن ربما لا تعبر عنها طوال الوقت.

ك.م: مع الرعب كنوع أدبي، أشعر أن هناك الكثير من الأنواع الفرعية المحددة - موضوعات معينة - التي نستكشفها في الرعب والتي تكون بمثابة انعكاس لما يحدث اجتماعيًا. وأنا أشعر بالفضول إلى حد ما بشأن ما تعتقدونه يا رفاق حول ماهية المواضيع الكبيرة التالية في عالم الرعب. هناك تعليقات حول كيفية ذلك أفلام مصاصي الدماء تكون كبيرة في أوقات معينة، وأفلام الزومبي كبيرة في أوقات معينة. ومن الغريب ما تعتقد أنه التالي.

EB: يبدو أن هناك موجة مشرحة في الوقت الحالي. لذلك أنا سعيد لأننا وصلنا إلى ما نحن فيه. 

CB: وأعتقد أن الوقت مناسب للحديث عن هذا الفيلم. أود أن أقول إن المؤسس - وما نفعله - هو من يعطل الوضع كما هو الآن، وهو أمر مثير للاهتمام للغاية أن ننظر إليه بهذه الطريقة. لكنني أعتقد أن هذا هو ما يتمتع به المشرح من القدرة على القيام به فيما يتعلق بالمكان الذي يمكن أن يؤدي إليه هذا ...

EB: أعتقد أنه سيكون هناك المزيد من التتابعات القديمة. أعتقد أنه سيكون هناك المزيد من عمليات المزج بين الأنواع كما كانت -

CB: الهجينة من هذا الفيلم، ولكن هذا هو! 

EB: الذي أعتقد أنه رائع. أنا متحمس حقا ل هم يتبعوا. 

CB: يبدو الأمر غامضًا بعض الشيء تقريبًا، أليس كذلك؟ لأنني أعتقد أننا في هذا المكان حيث تمت تجربة الكثير من الأشياء. إنه تقريبًا مثل الجزء الثاني/الإعادة القديم؛ تكملة أو طبعة جديدة أو أي شيء يكرم الفيلم الأول، لكن يصنع تكملة مباشرة له. وقد رأينا الكثير من هؤلاء أيضًا، إلى درجة أنني أتساءل، ما هو الشيء الجديد الذي يمكن الإعلان عنه حيث ستقول، "يا إلهي، إنهم يفعلون واحدًا من هؤلاء!؟". لا أعرف كم بقي حيث يمكن أن يكون لديك هذا التأثير.

EB: شارع إلم مع روبرت إنجلاند؟ 

CB: ربما ذلك. لكنها محدودة الآن. أعتقد أن الأمر أشبه بالبندول الذي يتأرجح في بعض النواحي الأصلية، والأشياء ذات المفهوم العالي المثيرة للاهتمام حقًا. لكني أحب أيضًا أن أعتقد أن المتعة لن تضيع كجزء من هذا. وهذا مهم بالنسبة لنا. إننا نعود من نواحٍ عديدة إلى عصر أفلام الرعب والمرح، منذ عقدين مضت، وهو أمر صالح تمامًا ويستحق مكانًا لمشاهدته. أعتقد أنه أمر مضحك، حيث لديك هذه الموجات، ما هي الكلمة؟ الرعب المرتفع؟

EB: نحن لن نستخدم ذلك.

CB: صحيح، ولكن هذا هو المصطلح المستخدم. أعتقد أنه من الأفضل أن نتقبل الرعب بحد ذاته، ولا أعتقد أنك تحتاج بالضرورة إلى هذا المصطلح لكل المتعة التي يمكن أن يتمتع بها. لذلك أعتقد، متعة وحديثة.

EB: المزيد من أشياء المعكرونة المخيفة.

CB: نعم، قد يكون هناك المزيد من الأشياء القائمة على الإنترنت.

EB: أو حتى شيء يأخذ التكنولوجيا بعين الاعتبار. الذكاء الاصطناعي شيء موجود، ومن المحتمل أن يكون هناك بعض أفلام الرعب على TikTok.   

KM: أعتقد أنه من المثير للاهتمام كيف حدث ذلك في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، حيث شهدنا عودة ظهور عمليات إعادة الإنتاج، ثم في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين استمروا في فعل ذلك في تكملة، ونحن الآن في مرحلة إعادة الإنتاج. إذن ماذا يأتي بعد ذلك. 

EB: هل تتذكر عصر إعادة إنتاج Platinum Dunes؟ كما اعتقدت أن تلك كانت ممتعة. لا أعلم، كان هناك شيء ما بشأنهم، إنهم تمامًا مثل... أفلام الرعب لمايكل باي.

كم: نعم، مثل عام 2009 الجمعة 13th و2013 مذبحة تكساس بالمنشارهذه رائعة.

EB: أنا أتفق معك. لدينا صندوق مخصص ل الجمعة 13th وشاهدناهم جميعًا لأول مرة. طبعة جديدة جيدة حقا!

CB: إذا لم تسميها طبعة جديدة، وكانت مجرد واحدة من التتابعات الموجودة هناك، فستكون واحدة من التتابعات المفضلة. لكنني أعتقد أن هناك فكرة مفادها أنها طبعة جديدة. 

KM: إنها أكثر متعة مما لها الحق في أن تكون. 

EB: سأقول، لأي شخص يقرأ هذا، فقط المكونات العامة؛ أعتقد أن الأفلام المستقلة تزداد صعوبة أكثر فأكثر فيما يتعلق بعادات المشاهدة لدى الأشخاص ورغبتهم في التفاعل مبكرًا مع المحتوى

CB: كيف تكون فترات الاهتمام العابرة مع المحتوى…

EB: إذا كان لديك اهتمام برؤية هذا، أو شيء من هذا القبيل، فأعتقد أن الدعم المبكر والصوتي له معنى كبير وعظيم لأشياء مثل هذه، لأن هذا هو ما تعتمد عليه الأشياء. أعتقد أن الأمر يتطلب الكثير لجعل شخص ما يقرر الضغط على زر التشغيل على شيء ما الآن. لذا، مهما كان الأمر يستحق، أعتقد أنه إذا كنت منجذبًا إلى شيء ما، جربه مبكرًا وأخبر أصدقائك إذا أعجبك.

يوم المؤسسين لعبت كجزء من مهرجان تورونتو بعد الظلام السينمائي. انقر هنا لقراءة المراجعة الكاملة.