وراثي يمثل السمة الموجهة لاول مرة ل آري آستر، الذي أخرج سابقًا ستة أفلام قصيرة. منذ ذلك الحين وراثي عرض لأول مرة في مهرجان صندانس السينمائي في يناير 2018 ، قارن النقاد وراثي لأفلام شهيرة مثل روزماريز بيبي و والساطع وتسمى أستر مؤلفًا.

أجريت المقابلة التالية مع أستر ، عبر البريد الإلكتروني ، في الأسبوع الأول من أبريل.  وراثي يفتح في دور العرض في 8 يونيو.

ديفيد جي: ما هو نشأة الفيلم ، والإلهام منه ، وما هي مغزى عنوان الفيلم؟

AA: أردت أن أقوم بتأمل جاد في الحزن والصدمة التي تتحول تدريجياً إلى كابوس - الطريقة التي يمكن أن تشعر بها الحياة كأنها كابوس عند وقوع كارثة. لا ينبغي أن تظهر المغزى الحقيقي للعنوان على المشاهد حتى نهاية الفيلم ، ولكن يكفي أن يقول ذلك. وراثي يهتم في المقام الأول بمكر الروابط الأسرية. على مدار الفيلم ، يتضح بشكل متزايد أن هذه العائلة ليس لديها إرادة حرة ؛ لقد انتقل مصيرهم إليهم ، وهو ميراث لا أمل لهم في هزّه.

DG: ما هي الموضوعات التي أردت استكشافها في هذا الفيلم؟

AA: هناك الكثير من الأفلام حول المأساة التي تجمع الناس معًا وتقوية الروابط. أردت أن أصنع فيلمًا عن كل الطرق التي يمكن أن يؤدي بها الحزن إلى تمزيق الناس وكيف يمكن للصدمة أن تغير شخصًا تمامًا - وليس بالضرورة إلى الأفضل! الوراثة عبارة عن مجموعة من السيناريوهات الأسوأ التي تؤدي إلى نهاية قبيحة ميؤوس منها. الآن أنا فقط بحاجة إلى التحقيق في سبب رغبتي في القيام بكل ذلك.

DG: ما هي الاستراتيجية الأسلوبية والبصرية التي ناقشتها أنت ومصورك السينمائي قبل بدء التصوير ، وكيف تصفين شكل ونبرة الفيلم؟

AA: حسنًا ، لقد كنت أعمل مع موانئ دبي ، Pawel Pogorzelski ، منذ أن قابلته في AFI ، وقمنا بتطوير اختصار مذهل. نحن نتحدث نفس اللغة ، لدرجة أننا نشعر بالضيق الشديد مع بعضنا البعض عند تلميح الخلاف أو سوء الفهم. الطريقة التي أعمل بها - وأنا متأكد من أن هناك طرقًا أفضل للعمل - هي أنني أبدأ دائمًا بتكوين قائمة لقطات ، ولا أتحدث إلى أي شخص في الطاقم حتى تكتمل قائمة اللقطات هذه. من هناك ، أصبحت أسئلة التنفيذ والإضاءة وتصميم الإنتاج وما إلى ذلك ، مركزية. لكن أولاً ، يجب أن يكون كل رئيس قسم قادرًا على رؤية الفيلم في رؤوسهم. في هذه الحالة ، ستكون الكاميرا شديدة الانسيابية ، ومنفصلة ، وقادرة على الملاحظة - تتعدى. من الصعب التحدث إلى النغمة ... لكن يمكنني القول إنني غالبًا ما أخبر الطاقم أن الفيلم يجب أن يشعر بالشر. نحن مع العائلة ، وقد انضممنا إليهم في جهلنا بما يحدث بالفعل ، ولكن يجب أن يكون هناك أيضًا شعور بأننا نراقبهم من منظور أكثر معرفة وسادية.

DG: ما هي تأثيرات النوع التي جلبتها إلى هذا الفيلم ، وماذا تعتقد أن الجمهور سيجده أكثر إقناعًا وخوفًا في هذا الفيلم؟

AA: كان من المهم بالنسبة لي أن نحضر الدراما العائلية قبل أن نحضر عناصر الرعب. احتاج الفيلم إلى الوقوف بمفرده كمأساة محلية قبل أن يعمل كفيلم مخيف. لذا ، فإن معظم الإشارات التي قدمتها للطاقم لم تكن أفلام رعب. كان مايك لي واحدًا - على وجه الخصوص أسرار وأكاذيب و  الكل أو لا شيء. تحدثنا أيضا بجدية عن في عاصفة ثلجية و  في غرفة النوم، والتي لها انعكاس عند علامة 30 دقيقة لا تختلف كثيرًا عن تلك الموجودة في وراثي. بيرغمان هو أحد أبطالي ، وكان Cries and Whispers شيئًا كنت أفكر فيه ، جنبًا إلى جنب مع Autumn Sonata للطريقة التي تعاملت بها مع علاقة الأم وابنتها. كانت أفلام الرعب التي ناقشناها في الغالب من الستينيات والسبعينيات. روزماريز بيبي كان محكًا واضحًا. لا تنظر الآن هو واحد كبير. كان نيكولاس روج ، بشكل عام ، كبيرًا بالنسبة لي. أنا أحب جاك كلايتون الابرياء. ثم هناك أفلام الرعب اليابانية العظيمة - يوجيتسو, Onibaba, إمبراطورية العاطفة, قويدان, كورونيكو...

DG: كيف تصف ديناميكية الأسرة الموجودة داخل عائلة Graham عندما نلتقي بهم لأول مرة في الفيلم ، وكيف تصف الرحلة التي قاموا بها خلال الفيلم؟

AA: إن عائلة جراهام معزولة بالفعل عن بعضها البعض عندما نلتقي بهم. كان يجب أن يكون الهواء كثيفًا مع تاريخ مشحون وغير معترف به. من هناك ، تحدث أشياء لا تؤدي إلا إلى إبعادهم أكثر ، وبحلول نهاية الفيلم ، يصبح كل فرد من أفراد الأسرة غريبًا تمامًا - إن لم يكن مزدوجًا على ما يبدو - للآخر. للإشارة إلى مقال فرويد عن الغرابة ، المنزل في وراثي يصبح غير متجانس على الإطلاق.

ديفيد جي: كيف تصف طبيعة الوجود الخبيث الذي ابتليت به عائلة جراهام في الفيلم ، وكيف يستجيبون لذلك؟

AA: هناك العديد من التأثيرات السامة في اللعب. الشعور بالذنب والاستياء واللوم وعدم الثقة ... ثم هناك شيطان أيضًا.

DG: كيف تصف طبيعة العلاقة الموجودة ، في الحياة والموت ، بين تشارلي وجدتها ، إلين؟

AA: لشرح هذا سيكون بمثابة خيانة لبعض الأشياء الكبيرة جدًا في الفيلم. سوف تمتنع عن تجنب الإفساد!

DG: ما هو التحدي الأكبر الذي واجهته أثناء التصوير؟

AA: لقد قمنا ببناء الجزء الداخلي للمنزل بالكامل على مسرح سليم. تم تصميم وبناء كل شيء داخل المنزل من الصفر. علاوة على ذلك ، واجهنا تحديًا إضافيًا يتمثل في الحاجة إلى إنشاء نسخة طبق الأصل مصغرة للمنزل (من بين العديد من المنمنمات الأخرى). هذا يعني أننا بحاجة إلى تصميم كل عنصر من عناصر المنزل قبل وقت طويل من إطلاق النار. هذا لا يعني فقط أننا بحاجة إلى اتخاذ قرار بشأن تخطيط المنزل وأبعاد الغرف ، وهو في الواقع أسهل شيء يمكن أن يكرره عالم المنمنمات ؛ كان هذا يعني أننا بحاجة إلى اتخاذ قرارات ملتزمة بشأن الملابس الجاهزة في وقت مبكر جدًا. لذا ، احتجنا إلى معرفة ما سيكون عليه الأثاث ، وما هي الخلفية ، وما النباتات التي لدينا في كل غرفة ، وما الستائر التي سنضعها على النافذة ، وما إلى ذلك. لقد أطلقنا النار على كل شيء يتعلق ببيوت الدمى في الأسبوع الأخير من الإنتاج ، وكان ضيقًا جدًا لدرجة أنه تم شحن المنمنمات في نفس الأيام التي تم فيها إطلاق النار عليهم.

DG: ما الذي قدمته يوتا ، موقع التصوير الخاص بك ، إلى هذا الفيلم الذي كان فريدًا من مواقع التصوير الأخرى التي ربما تكون قد اخترتها ، وكيف يمكنك وصف الخلفية ، والإعداد ، للفيلم؟

AA: حسنًا ، لقد ذهبنا في الأصل إلى ولاية يوتا لأننا كنا قادرين على تحقيق المزيد من ميزانيتنا هناك. أيضًا ، كانت الخطة الأصلية هي صنع فيلم شتوي وجعل المنزل محاطًا بالثلج. بعد قولي هذا ، تطلبت الجدولة أن نطلق النار في الصيف ، وفي النهاية لم يكن من الممكن أن أكون أكثر سعادة بالمناظر الطبيعية التي قدمتها يوتا. لا أستطيع الآن أن أتخيل الفيلم يبحث بأي طريقة أخرى. أريد أيضًا أن أقول إن لدينا طاقمًا لا يُصدق في هذا الفيلم - من قسم الفن إلى قسم الكاميرا ، لم يكن هناك رابط ضعيف واحد. أوصي يوتا لأي شخص يتطلع إلى صنع فيلم.

DG: ما هو المشهد أو التسلسل المفضل لديك في الفيلم؟

AA: حسنًا ، على أمل تجنب المفسد والمخاطرة بأن تكون غامضًا بشكل مفرط: هناك مونتاج مطول لـ Toni Collette يبكي بلا حسيب ولا رقيب (على مدار أسبوع) ، وأنا سعيد جدًا بكيفية ظهور ذلك.

DG: عندما قرأت عن شخصية آن دود ، جوان ، فكرت على الفور في بيلي وايتلو في دور السيدة بايلوك في والفأل. كيف تصف دور جوان في الفيلم؟

AA: شخصيتها تنتمي بالتأكيد إلى هذا التقليد. في هذا الصدد ، فهي أيضًا تتبع تقليد شخصيات مثل Castevets في روزماريز بيبي أو مستبصر هيلاري ميسون الأعمى في لا تنظر الآن. إنها تنبع من التشاؤم المتشائم تجاه الجار الإيثاري الذي يبدو أنه يضع مصالحك الفضلى في صميمه. بشكل ملائم ، تأتي أيضًا من تقليد في الأعمال الدرامية العائلية يتدخل الغرباء الخيّرون لتوفير منفذ لعضو معزول في وحدة مختلة. جود هيرش في كتاب "الأشخاص العاديون" هو أحد الأمثلة.

DG: نظرًا لرد الفعل الإيجابي الساحق الذي تلقاه الفيلم حتى الآن ، وهو أمر غريب بالنسبة لفيلم لم يتم إصداره رسميًا حتى الآن ، يبدو أن الفيلم قد حقق بالفعل مكانة كلاسيكية قبل أن يحصل معظم العالم على فرصة لرؤيته. ما الذي واجهته ، من حيث رد فعل الجمهور ، خلال العروض التي حضرتها حتى الآن ، وكيف تصف رد الفعل الذي تلقيته على الفيلم حتى الآن؟

AA: كانت ردود الفعل مثيرة للغاية. لأكون صريحًا ، شعرت في البداية بالارتياح الشديد لأن الناس لم يعتقدوا أنها قطعة هراء عملاقة. لكنك تتعلم بسرعة أنه شيء يمكن قياسه بشكل فريد ، سواء كان فيلمك المخيف يعمل أم لا. إنه أشبه بعمل كوميديا. إما أن يضحك الناس أو لا يضحكون. لكن يمكنني القول أنه لا يوجد شعور بأن هناك جمهور يصرخ بشكل جماعي على شيء قمت به. إنها نسبة عالية من الدوبامين.

DG: نظرًا لأن هذا هو أول فيلم طويل لك ، كيف تصف الرحلة التي قمت بها خلال العقد الماضي؟

AA: لقد كنت أكتب سيناريوهات منذ أن كنت في الثانية عشرة من عمري. ذهبت إلى مدرسة السينما في كلية سانتا في قبل دراسة الإخراج في المعهد الأمريكي للسينما. بعد تخرجي من AFI ، صنعت عشرات الأفلام القصيرة ، وبحلول الوقت بدأت الكتابة وراثي، كان لدي عشرة نصوص مميزة أخرى جاهزة للعمل (اثنان منها كانا على المسار الصحيح من قبل وراثي). لقد كان طريقًا طويلًا ، لكن لم يكن من الممكن أن أنعم بموارد أكبر أو متعاونين أقوى من أولئك الموجودين وراثي. أنا أعتبر نفسي محظوظا للغاية.

DG: بالنسبة لشخص لم يشاهد أيًا من أعمالك السابقة ، أفلامك القصيرة ، ما الذي ستقوله هو بصمتك المميزة ، وتوقيعك ، كمخرج ، وما الذي يحدد وراثي كفيلم آري أستر؟

أأ: أتذكر معلمًا عظيمًا لي في AFI ، بيتر ماركهام ، قال إن صناعة الأفلام (أو يجب أن تكون) مؤذية. أنا أتفق تماما مع هذا الشعور. الموروثة وجميع أفلامي القصيرة (وتقريبًا جميع الأفلام التي أنوي صنعها من هنا) هي مساهمات مأمولة لهذا التقليد من الإيذاء.

DG: لماذا تعتقد وراثي يقف بعيدًا عن مجموعة أفلام الأنواع الأخرى في السوق؟

AA: لا أشعر أنه مكاني للتحدث عن ذلك. سأقول إنه إذا نجح الفيلم ، أعتقد أن السبب في ذلك هو أنني جعلت مهمتي دائمًا تكريم الشخصيات قبل أي شيء آخر. أيضًا ، هناك قدر كبير جدًا من العري الأمامي الكامل الذي حرصت على تضمينه.

DG: عندما تنظر إلى الوراء على تجربة الصنع بأكملها وراثي، هل هناك ذكرى واحدة تبرز على أنها أكثر ما تخبرنا عن هذه التجربة بأكملها ، عندما تنظر إلى الوراء في الرحلة التي قمت بها مع الفيلم؟

AA: لا يمكنني التفكير في ذكرى واحدة على وجه الخصوص. أستطيع أن أقول أنه كانت هناك عدة لحظات أثناء الإنتاج تذكرت فيها فجأة أنني كنت أصنع فيلمًا بالفعل. كان هذا دائما حلمي. لذلك أحاول أن أتذكر أن أشعر بقدمي على الأرض وأقدر ذلك. كانت تلك أفضل اللحظات.