مقابلة مع مشرف التأثيرات المرئية في ويتا الحائز على جائزة دان ليمون

 

رايان ت.كوزيك: يا دان! كيف حالك؟

دان ليمون: انا بخير كيف حالك انت؟

PSTN: أنا أبلي بلاءً حسنًا ، شكرًا على تلقي مكالمتي. هل يمكن أن تخبرني ما هي خلفيتك قبل أن تشارك في المؤثرات الرقمية؟

DL: كنت طالبًا من قبل ، وقد نشأت في حب الأفلام وخاصة أفلام الخيال العلمي ، وتأثيرات الحركة. أفلام بأنواعها. عندما كنت طفلاً لم تتح لي فرصة الذهاب إلى السينما كثيرًا ، ولم يكن لدى عائلتي الكثير من المال. خلال فصل الصيف ، كان لديهم برنامج ، ويمكنك الذهاب وشراء كتاب تذاكر السينما ، أعتقد أنه كان في الأساس وسيلة لإبقاء الأطفال مشغولين. كنت أنا مع عدد قليل من أطفال الحي يذهبون إلى المسرح ، وستكون هناك جميع أنواع العروض المختلفة ، بعضها أفضل من البعض الآخر. بين الحين والآخر ستحصل و Gooniesالطرق أو ET، بعض من تلك الأفلام الكلاسيكية المميزة من الثمانينيات. إنديانا جونز كان فيلمًا آخر ، وكان هذا الفيلم مثيرًا للجدل بالنسبة لي لأن والديّ لم يرغبوا في مشاهدته ولكننا تسللنا إليه وشاهدناه على أي حال [يضحك].

PSTN: هذا رائع! أحب سماع مثل هذه القصص. [يضحك]

DL: لقد كان شيئًا مميزًا حقًا عندما شاهدنا فيلمًا. عندما دخلت المدرسة الثانوية ، كان لدي صديق يشعر بنفس الشعور. في عطلات نهاية الأسبوع ، كنا نقضي وقتنا في صنع أفلامنا القصيرة باستخدام كاميرا الفيديو مقاس 8 مم. كان لدى صديقي مكتب صغير لخلط الصوت نستخدمه ، وقد أصبح رسامًا متحركًا ، وكان فنانًا موهوبًا حقًا. لقد كان رسامًا للرسوم المتحركة وفنانًا في القصص المصورة في The Simpsons لسنوات وسنوات ، وأنا هنا في نيوزيلندا أصنع مؤثرات بصرية.

PSTN: هل كان هناك أي فيلم من قبل "تحدث" إليك وقلت لنفسك ، "هذا ما أريد أن أفعله؟"

DL: كنت مجنونة ستار وورس تمامًا مثل أي فتى آخر في مثل سني. كنت صغيرا جدا عندما إمبراطورية خرج. لقد رأيت إمبراطورية والأصل على VHS في حفلات النوم. أستطيع أن أتذكر متى الوافي خرج. لمدة عام كامل قبل الإصدار ، يمكنني التحدث عن أصدقائي جميعًا ، عودة الجيداي وكنا متحمسين للغاية عندما ظهر لأول مرة. كان أروع شيء على الإطلاق. لم تكن هناك خيبة أمل لم أشعر بخيبة أمل على الإطلاق ، لقد استمتعت بكل دقيقة فيها ، كانت تلك لحظة كبيرة. عندما كبرت قليلاً وكنت في المدرسة الثانوية ، كان لفيلمين تأثير كبير. كان واحد المنهي 2 لقد كنت بالفعل معجبًا كبيرًا بستان وينستون. متى فاصل 2 ظهر أن اللعبة تغيرت من حيث التزاوج بين التأثيرات العملية وهذه التأثيرات الرقمية الجديدة ؛ كان مجرد التفكير محيرًا للصور التي تم إنشاؤها. كان العام المقبل حديقة جراسيك، وهذا هو الفيلم الذي جعلني أقول "هذا ما أريد فعله". كل ما أردت فعله هو صنع مخلوقات.

PSTN: أستطيع أن أتذكر أنني رأيت الحديقة الجوراسية لأول مرة ، كنت في الثانية عشرة أو الثالثة عشرة من عمري ، وكانت رؤية الديناصور الأول على الشاشة أمرًا مذهلاً ، وبالتأكيد كان بمثابة تغيير في قواعد اللعبة.

DL: نعم ، [مثير للإعجاب] ومع تسجيل جون ويليامز ، ينفتح الفيلم ويتم إسقاطك في هذه المنطقة المروعة ، ثم هناك كشف ضخم ، وهناك برونتوصورات وهم موجودون فقط ، ولا يبدو الأمر مثل وقف الحركة. أنت تنظر إلى الوراء في الفيلم الآن ، ويمكنك أن ترى بعض الأشياء التي يمكنك القيام بها بشكل مختلف باستخدام التكنولوجيا المتقدمة ، لكنني ما زلت أعتقد أن الكثير منها يصمد جيدًا.

PSTN: أوافق ونفس الشيء مع فاصل 2 إنها قطعة خالدة ، وأعتقد أنها صامدة أيضًا.

DL: أعتقد أن هناك بعض السحر للحواف الخشنة ، أحب Ghostbusters والطريقة التي يمكنك من خلالها وضع قصة معًا ، باستخدام الأدوات المتوفرة لديهم طالما أن التنفيذ ضمن هذا الإطار مؤهل. هناك قدر معين من عدم التصديق بأنك دخلت المسرح على أي حال ، وتجلس في غرفة مظلمة مع مجموعة من الأشخاص الآخرين يتظاهرون بأنها حياة حقيقية ، حتى لو كانت مسرحًا ، فالمجموعات ليست حقيقية والوقت مضغوط ، هناك الكثير من الأشياء التي تقبلها. أعتقد أنه مع التأثيرات ، يستمر الشريط في الارتفاع إلى أعلى وأعلى ، هناك القليل مما يجب على الجمهور أن يملأه بأذهانهم. في بعض النواحي ، يستخدم الراوي الجيد حقًا عقول الجمهور لملء الفراغ. كم مرة شاهدت فيلم وحش وكنت مدمن مخدرات تمامًا وبعد ذلك عندما يتم الكشف عن الوحش تبين أنه مخيب للآمال تمامًا؟ شيء ما يحدث داخل رأسك يكون في بعض النواحي أكثر ثراءً وإثارة للذكريات من رسم الصورة بأكملها صراحة وأعتقد أن هذه هي السمات المميزة لرواة القصص الرائع هو ترك تلك الفجوات وجعل الجمهور يطرح أسئلة جيدة وملءها الفراغات نفسها.

PSTN: بالتأكيد. أنت محق؛ تدور القصة حول السماح للشخص الذي يشاهد الفيلم بصنع الوحش في أذهانهم ، ونعم لقد أصبت بخيبة أمل من قبل [يضحك]. ل كوكب القرود هل يمكنك شرح عملية تصوير أداء ممثل ثم استبداله بقرد؟

 

 

DL: نعم ، الفكرة من نواح كثيرة مشابهة لمخلوق اصطناعي تقليدي. أنت تستخدم ممثلًا لقيادة شخصية ما ، وأنت فقط تغير مظهر الممثل. هذا هو أحد الأشياء التي شرعنا في القيام بها عند صنعها كوكب القردة؛ لقد كان تقليدًا أردنا حقًا تكريمه مع نسخة 1968 الأصلية كوكب القردة. جون تشامبرز ، حصل على جائزة للماكياج قبل أن يكون هناك حتى جائزة الأوسكار للماكياج ، لقد اخترعوا فئة خاصة لعمله في هذا الفيلم فقط. لم يكن الأمر كذلك إلا بعد حوالي ثلاثة عشر عامًا ، حيث قاموا رسميًا بعمل فئة للمكياج ، لذلك كان هذا رائعًا جدًا. فكرة أن تأخذ ممثلاً مثل Roddy McDowall تضعه على كرسي وتقوم بتطبيق الأطراف الصناعية والأجهزة والمكياج المكثف ، وفجأة سيتم تغييرهم إلى هذا المخلوق الذي لا يشبه شيئًا مثل Roddy McDowall. له مظهره الخاص الذي سيستجيب له الجمهور بشكل مختلف عما لو كان ممثلاً بشريًا. كلما بدا وكأنه قرد ، زادت استجابة الجمهور له. نحن بالتأكيد نريد احترام هذا التقليد. كان أحد التحديات ، عندما شرعنا في إنتاج الفيلم الأول Rise it ، أن يكون قصة منشأ تهدف إلى سرد قصة من أين أتت هذه القرود فائقة الذكاء. في بداية الفيلم ، كان عليهم أن يظهروا بشكل لا يمكن تمييزهم عن القرود التي قد تراها في فيلم وثائقي أو حديقة حيوانات. لسوء الحظ ، مع وجود بشر في جناح حتى مع أفضل مكياج ، من الصعب جعلهم يبدون حقيقيين بنسبة 100٪. تختلف نسب جسم الشمبانزي عن البشر اختلافًا كبيرًا. أذرع الشمبانزي أطول بكثير ، وأرجلها أقصر كثيرًا ، والطريقة التي يتصل بها الرأس بالجذع والقوة البدنية فقط ونسب باقي الجسم مختلفة كثيرًا لدرجة أننا اعتقدنا أنه يمكننا صنعها أكثر واقعية من خلال إنشاء الشخصيات رقميًا. ما زلنا نرغب في أن يقود الممثلون هذه الشخصيات ، وقد حققنا نجاحًا كبيرًا في الماضي مع Andy Serkis في إنشاء Gollum. لقد جلب الكثير لهذا الدور. إذا كان يفعل الصوت في كشك للتو ، لكان الأمر مختلفًا تمامًا. وجود ممثل في المشهد ، والعمل مع الممثلين الآخرين لتحسين المشهد ، والعمل مع المخرج لتحسين الأداء ، يقوم الجميع بعمل أفضل عندما يمكنك جعل كل شخص في الغرفة يتصرف مع بعضهم البعض في نفس الوقت.

عبر سيد الخواتم, كينغ كونغو خاصة الصورة الرمزية استخدمنا هذه التقنية التي تسمى التقاط الحركة ثم قمنا بتوسيعها إلى حيث نسميها التقاط الأداء ، وهو تسجيل كل ما يفعله الممثل بجسده ويفعله بوجوهه أثناء قيامه بذلك ثم أخذ هذا التسجيل وتطبيقه إلى شخصية رقمية. عادة ما يحدث ذلك في مكان مخصص ، مثل المسرح الصوتي ، لديك الكثير من المعدات ، وبنوك أجهزة الكمبيوتر ، لديك ستين كاميرا أو نحو ذلك - كاميرات خاصة لالتقاط الحركة لا ترى سوى ضوء الأشعة تحت الحمراء غير المرئي. تقوم بتجهيز الممثلين بطريقة تحتوي على نقاط صغيرة ، فهي نقاط عاكسة وتعكس تلك العاكسات الصغيرة أضواء الأشعة تحت الحمراء من الكاميرات إلى الكاميرات. ترى الكاميرات نقاطًا بيضاء صغيرة تتحرك على الخلفية السوداء وتقارن جميع الكاميرات ما تعرفه عن كل النقاط البيضاء على الخلفية السوداء ويعيد الكمبيوتر بناء النقاط المتحركة في مساحة ثلاثية الأبعاد.

من خلال عملية ، نأخذ دمية قمنا ببنائها تطابق أجزاء الممثل ونلائم تلك الدمية مع تلك النقاط ، لذلك لدينا الآن دمية رقمية للممثل تتحرك بنفس الطريقة التي تتحرك بها تلك النقاط. هناك أيضًا عملية تسمى إعادة الاستهداف حيث نأخذ حركة الممثلين على دميتهم ونطبقها على دمية تتطابق مع الشخصية التي يلعبونها. في حالة حركة قيصر آندي سيركيس على الدمية ونحن نطبقها على دمية قيصر التي لها أذرع أطول وأرجل أقصر ، وهذا ما تدور حوله عملية إعادة الاستهداف.

 

 

هناك حركة معينة لا نلتقطها وهي جزء من عملية التقاط الأداء ، مثل الرسوم المتحركة للأصابع وأصابع القدم ، تلك الأشياء التي يتعين علينا إضافتها يدويًا ، إطار مفتاحي لها. هناك الكثير من عمليات التحرير التي غالبًا ما يتعين على رسامي الرسوم المتحركة القيام بها من أجل تحسين البيانات وجعلها تبدو صحيحة بنسبة 100٪. الرسوم المتحركة للوجه شيء ضخم ، لدينا بعض الأدوات التي تساعد في التحليل. نرسم هذه النقاط الصغيرة المضحكة على وجه الممثل جنبًا إلى جنب مع كاميرا صغيرة تعلق على خوذته وتسجل كيفية تحرك تلك النقاط. لا يمكن للكمبيوتر أن يعطينا سوى الكثير من المعلومات حول ما تعنيه هذه النقاط من حيث تعبيرات الوجه ، ويتطلب من تلك العيون المدربة وأيدي رسامي الرسوم المتحركة للوجه الدخول والاتصال في تلك التعبيرات الخاصة بالوجه وجعلها تبدو كما يفعل آندي سيركيس. تمثيله في ذلك اليوم. هذه مهارة حقيقية وهذا شيء تتحسن به هؤلاء الفتيات والرجال لأنهم يقومون بالمزيد والمزيد من هذا النوع من العمل.

On كوكب القردة الأفلام التي أردنا الانتقال من مرحلة الصوت المخصصة وأخذ هذه التكنولوجيا في الموقع إلى مجموعة أفلام عاملة وكان ذلك خط أنابيب هندسيًا وإجرائيًا آخر بالكامل لمعرفة العملية حيث كان علينا معرفة كيفية أخذ نظام يناسب عادة في غرفة عملاقة بها الكثير والكثير من أجهزة الكمبيوتر التي يمكن أن تستغرق عدة أسابيع لإعدادها ، وكان علينا معرفة كيفية جعلها قابلة للنقل وإعدادها على فيلم يعمل بطريقة تتراوح من 15 إلى 20 دقيقة.

PSTN: هذا مدهش. كم عدد الأشخاص في فريقك؟

DL: في يوم أسر كبير ، من المحتمل أن يكون لدينا حوالي 30 من أفراد الطاقم في المجموعة. أود أن أقول إن نصف دزينة من هؤلاء هي وجود التأثيرات البصرية المشتركة لدينا. لدينا مراقبو البيانات ، ومصورون مرجعيون ، وأنا كمشرف مؤثرات بصرية ، ومنتجين ، وعدد قليل من هذه الأدوار التقليدية.

PSTN: شكرًا جزيلاً على حديثك معي اليوم ، لقد كان حقًا من دواعي سروري ، وآمل أن نتمكن من القيام بذلك مرة أخرى في المستقبل.

DL: كان من دواعي سروري.

 

الصفحات: 1 2 3