قبل إنشاء مصطلح "التعذيب الإباحي" ، كان هناك فيلم الأب الكبير السيئ الذي نشأوا عنه جميعًا ، آخر منزل على اليسار. لم يكن هذا الفيلم مثيرًا للجدل الشديد في وقته فحسب ، كما هو الحال الآن ، بل وضع معيارًا للاتجاه التالي لأفلام التعذيب والانتقام في السنوات التالية ؛ وضبطها عالي.

لقد مرت خمسة وأربعون عامًا منذ إطلاق سيد المروع ويس كرافن آخر منزل على اليسار، فيلم صادم لدرجة أنه لا يزال يُنظر إليه على أنه من المحرمات بعد نصف قرن تقريبًا. إنه أيضًا فيلم فظ لدرجة أن قلة من الآخرين اقتربوا من تلبية مستوى كثافته وابتذالته دون تجاوز أجواء الواقع ... بقدر ما قد يكون هذا الواقع مزعجًا. كثير من الذين حاولوا إما تجاوز شريط الواقع تمامًا أو قاموا للتو بعمل فيلم اغتصاب مزعج حقًا بدون حبكة ، وشخصيات فارغة (الضحية والجاني على حد سواء) وبدون تقدم في خط القصة.

بصرف النظر عن الفيلم نفسه ، فإن التسويق للفيلم هو أحد أكثر القطع إثارة للاهتمام والجمال التي رأيتها في هذا النوع. بدلاً من المظهر المصقول اللامع لملصقات الأفلام منذ يومها ، • البيت الأخير على اليسار ذهب بشعور شجاع بالأبيض والأسود يشبه إلى حد كبير الفيلم. أعدت المشاهد لتجربته القادمة. حسنًا ، بقدر ما تكون مستعدًا لفيلم عن الاغتصاب والقتل ، في حين أنه في الواقع لا شيء يمكن أن يهيئ الجماهير السائدة لعام 1972 للأحداث التي ستظهر على الشاشة.

نص الشعار الذي تم وضعه بشكل صارخ في الزاوية اليمنى السفلية من الملصق "لتجنب الإغماء ، استمر في التكرار ، إنه مجرد فيلم ... فقط فيلم ... فقط فيلم ... فقط حركة." إن قدرة الملصق على جذب الجمهور المطمئن إلى عقلية مضطربة تذكرنا كثيرًا بأيام المخرج ويليام كاسل في الخمسينيات من القرن الماضي. كان Castle مدير رعب معروفًا باستخدامه الحيل داخل وخارج الشاشة لالتقاط خيال الجمهور وإثارة الرعب قبل أن تبدأ البكرة في التدحرج. كان يعرض المبالغ المستردة لأولئك الذين لم يكونوا شجعانًا بما يكفي لمشاهدة أفلامه. كان يدعي أن الجمهور يمكن أن يؤثر على نهاية الفيلم من خلال التصويت. لقد كان عبقريًا في التسويق لدى الحشود الشابة والضعيفة في السينما المبكرة.

الجمال الحقيقي وراء هذا الفيلم هو قوة البقاء التي احتفظ بها على مر السنين. حتى بعد مرور خمسة وأربعين عامًا ، لا تزال المشاهد التي تسببت في ارتباك الجماهير ، وجفلهم ، وإبعادهم ، وتغيير مقاعدهم بشكل محرج ، تلعب نفس الشيء اليوم. من النادر جدًا أن يكون لفيلم الرعب هذا النوع من البقاء ، خاصةً مع ارتفاع المنافسة بين صانعي أفلام الرعب.

ومع ذلك ، كان لدى Craven شيئًا مميزًا جدًا حول هذا الفيلم الذي لاقى صدى لدى الجماهير وحقق له تاج Scare Master ؛ وحوشه لم يرتدوا أقنعة. كانت وحوشه بشرًا حقيقيين من لحم ودم مثل الأشخاص الذين يجلسون بين الجمهور الذين يشاهدونهم. لم يعانوا من مرض عقلي ولم يُجبروا تحت تهديد السلاح على ارتكاب هذه الأفعال. لقد استمتعوا بالعنف الذي خلقوه ، واضح وبسيط. هذا الاتصال البشري هو أحد الأسباب البيت الأخير برودة المشاهدين حتى العظم ويستمرون في القيام بذلك.

مع جرائم عائلة مانسون قبل بضع سنوات فقط وما زالت المحاكمات جارية في وقت إصدار الفيلم ، كان عصر الطوائف والوحوش الواقعية في أذهان العديد من رواد السينما الذين جلسوا في المسرح المظلم. لم تعد الوحوش شخصيات أسطورية ترتدي عباءات وأنياب ، كما أنها لم تعيد تحريك أجسادها بمسامير في عنقها أو اللحم يأكل أوندد. لم يكونوا حتى كلهم ​​من الذكور! من خلال إلقاء الشخصية الأنثوية لسادي في هذا المزيج ، فجر السادي والقوة الدافعة وراء العنف العقول في كل مكان! لقد أصبح الأمر واضحًا أخيرًا في وسائل الإعلام ، والآن في السينما ، الوحوش حقيقية مثلك ومثلك أنا ويمكن أن تكون جارك ، أو مدرس طفلك ، أو حتى أخوك.

في عصر لم يكن فيه الرجل البعبع بحاجة إلى قناع للاختباء خلف الجو كان مليئًا بالخوف ، واستفاد كرافن من هذا في آخر منزل على اليسار سواء كان ينوي ذلك أم لا. هؤلاء القتلة من اللحم والدم لا يزالون مثيرين للإثارة في وسائل الإعلام وذات صلة في وسائل الإعلام اليوم ، وهو أحد الأسباب الرئيسية التي تجعل هذا الفيلم لا يزال يلقى صدى لدى الجماهير في جميع أنحاء العالم ولا يزال يرعب رواد السينما اليوم