بايبر لوري في دور مارجريت وايت في كاري (1976)

بقلم كريستوفر ويسلي مور

لا يخفى على أحد أن هذا النوع من أفلام الرعب لا يحصل على استحقاقه أبدًا عندما يحين موعد توزيع الجوائز. حتى يومنا هذا ، تم التغاضي عن أفلام وعروض الرعب الممتازة تمامًا لصالح عملك المعتاد "الهام" من الطبقة الوسطى. اسأل فقط عن أي محبي رعب مثلي الجنس يحترم نفسه توني كوليت عدم ترشيحه لها عمل نجمي في وراثي وكن مستعدًا لسماع خطاب مدته 15 دقيقة (على الأقل) "تعرضت للسرقة" مع بعض الانطباعات الدقيقة بشكل خارق من مونولوجها "أنا أمك".

عنجد. جربها. إنه انفجار! انا اوصي بشده به.

بالنسبة للكثيرين ، لا يزال يُنظر إلى الرعب على أنه نوع مبتذل وطفولي يلبي الحد الأدنى من القاسم المشترك ويتميز بنصوص وعروض لا تستحق حتى Razzies. عندما يعتقد المعجبون غير المرعبين بالرعب ، فإنهم يعتقدون أن صراخ المراهقين (عادة ما يلعبه أشخاص يدفعون أو يزيد عمرهم عن 30 عامًا) يرتدون القليل جدًا من الملابس لأنهم إما قتلوا أو هربوا من بعض المخلوقات اللزجة أو المهووس المقنع بزراعة الحدائق الحادة أداة من نوع ما. يتم السخرية منهم ولا يتم التعامل معهم بجدية.

فهمت. من الصعب جدًا تقديم أداء رائع في فيلم رعب ، خاصةً إذا كانت المادة غير موجودة. حتى ميريل ستريب لن تجعل شيئًا متحركًا وتحويليًا من "المخيم في كيس النوم ، جيسون يضرب ضد شجرة رقم 3". لا يعني ذلك أنني لا أحب أن أراها تحاول. ومع ذلك ، عندما تحصل على جزء مكتوب جيدًا ويكون الممثل المناسب فقط للعب الدور المذكور ، يمكن أن تخرج الألعاب النارية من هذا العالم ويتم تذكيرك فجأة بمدى قوة أداء فيلم الرعب.

الأداء الأول الذي خطر ببالي عندما كنت أفكر في هذه السلسلة كان بايبر لوري في كاري. إنه فيلمي المفضل على الإطلاق وواحد من العروض المفضلة لدي من أي نوع ، لكني تساءلت عن السبب. بعد كل شيء ، مارغريت وايت هي ببساطة شخصية ممتازة تم إنشاؤها بواسطة ستيفن كينغ في وسط قصة مؤثرة وموثوقة صورتها أيضًا ممثلات بارعات مثل باتريشيا كلاركسون وجوليان مور. بالكاد كنت أصفهم بالترهل في قسم التمثيل ، فلماذا تتحرك مارجريت لوري وترعبني أكثر بكثير من أي من الإصدارات الأخرى ، وما الذي يجعل أدائها رائعًا؟

لم تكن مارغريت وايت من Laurie هي العانس الكئيب والرائع والسليم مع شعرها الذي تم سحبه للخلف في تسريحة شعر شديدة نربطها عادةً بالمتعصبين الدينيين السينمائيين (أو العديد من الحياة الواقعية). إنها تترك شعرها الأحمر الناري يتدفق بحرية مثل لبؤة وترتدي عباءات وفساتين طويلة منتفخة. إنها تفتقر إلى الفكاهة بشكل مناسب ، ولكن ليس من دون الفرح أو الابتسامة بين الحين والآخر. الجزء المخيف هو أنك لا تعرف ما إذا كانت تبتسم لأنها في الواقع سعيدة بشيء ما أو لأنها على وشك طعنك في الظهر.

عنجد. احذر. انها نوعا ما لديها عادة القيام بذلك.

يأتي أول دخول لها في الفيلم بعد حوالي 10 دقائق من القصة حيث كانت تتنقل من باب إلى باب في الحي في محاولة لنشر "إنجيل خلاص الله من خلال دم المسيح". عندما تأخذ السيدة سنيل (Priscilla Pointer) استراحة من صابون الظهيرة وتسمح لمارجريت بالدخول ، فإنها لم تقابل بإصدار حكم فوري أو قسوة. في الواقع ، تبدو مارجريت لوري مرحة. ملتوي ، لكن ليس مخيفًا جدًا إلا إذا كان لديك الكثير من الخبرة مع هذا النوع وتعرف ما يمكن أن يكون فقاعات تحت السطح.

إنها مبشرة تلفزيونية تتمتع بشخصية كاريزمية أكثر من مبشرة بالنار والكبريت. إنها نوع من التسلية بطريقة "أهل وول مارت". فقط عندما تقطع السيدة سنيل مارجريت منتصف العظة لتساهم بخمسة (عفوًا) عشرة دولارات ، يسمح لوري لطبيعة مارجريت الحقيقية بالظهور. لقد أغلقت أبوابها وأصبحت باردة ، ولم تقدم حتى الكثير من "الشكر" الكريم لتبرع السيدة سنيل قبل أن تقوم بتدوير الغرفة بنقرة من عباءتها (العباءة ، أنتم جميعًا! الرأس هو كل شيء. ) هذا مجرد تلميح للأشياء المظلمة القادمة.

بعد وصول مارجريت إلى المنزل ، تتلقى مكالمة من المدرسة مفادها أن ابنتها المراهقة ، كاري (سيسي سبيسك) ، قد تم إرسالها إلى المنزل لقضاء أول فترة لها في غرفة خلع الملابس الخاصة بالفتاة وإثارة الفزع ، لأنها اعتقدت بالفعل أنها كانت تحتضر .

خمن أن مارجريت ليست بالضبط الأم الأكثر تقدمًا في العالم.

مع نزول كاري إلى الطابق السفلي ، لا تقدم مارغريت عناقًا دافئًا واعتذارًا دامعة لعدم تعليمها خصوصيات وعموم الأنوثة. بدلاً من ذلك ، وجهت لها على الفور إنجيلًا في يدها ، وضربتها على رأسها ، وأرسلت الفتاة الهستيرية إلى الأرض وهي تبكي. هذا الانفجار العشوائي للعنف المروع هو الذي يجعل كاري والجمهور يسيران على قشور البيض لبقية الفيلم. هذه امرأة يمكنها التقاط الصور في أي لحظة ولا يجب العبث بها. إنها من النوع الذي تعتقد تمامًا أنه يمكنه سحب فتاة مراهقة إلى خزانة دون كسر عرق.

لا تكتفي لوري بلعب دور الشرير ذي النوتة الواحدة ، كما تُظهر آثار الدفء والحنان في لحظات محددة. بعد خروج كاري من خزانة صلاتها من الرعب للتوبة عن خطيئة أن تصبح ببساطة امرأة ، تشارك الأم وابنتها "ليلة سعيدة" مؤثرة ويمكنك أن ترى أن هناك حبًا بينهما. كلاهما بحاجة إلى بعضهما البعض بطريقتهما الخاصة ومارجريت مرعوبة من اليوم الذي تكتشف فيه كاري أنها قد تكون أفضل حالًا بدون والدتها المستبدة. بدون هذه اللحظة ، لا تنجح القصة ويلعبها لوري بشكل جميل.

بعد ذلك ، تختفي Laurie بشكل أساسي من الفيلم تمامًا لمدة 25 دقيقة أو نحو ذلك ، وهو ما يتحدث حقًا عن قوة أدائها بأنها ليست في الفيلم بقدر ما تعتقد ، ومع ذلك يبدو أنها لم تغادر الشاشة للإطار.

لم تظهر مرة أخرى حتى منتصف الفيلم الدرامي حيث أخبرت كاري مارجريت أنها لم تتم دعوتها فقط إلى حفلة موسيقية ، لكنها تخطط للحضور أيضًا. في هذا المشهد ، تقوم لوري بعمل مسرحية من ثلاثة فصول من كلمة "حفلة موسيقية" وتحاول تحذير ابنتها من مخاطر ما يحدث للفتيات اللاتي يخرجن مع الأولاد. يمكننا أن نقول أن هذا هو جزئيًا أسلوب التلاعب الغيور لفتاة صغيرة تائهة خائفة من التخلي عنها والنداء اليائس للحفاظ على أمان ابنتها وعدم إيذائها كما كانت.

إنه أيضًا المشهد الذي تُمنح فيه لوري القليل من الضعف عندما تعرض كاري أخيرًا قوتها الخطيرة في التحريك عن بُعد وأخبرت والدتها أن "الأشياء ستتغير هنا." تتأكد لوري من أننا نعلم أن مارجريت تتلقى هذه الرسالة بصوت عالٍ وواضح وأن ابنتها قد تكون ، في الواقع ، عقاب الله عليها على خطاياها الماضية. لم يعد بإمكانها حماية ابنتها من "اللعنة" ولا يمكنها ببساطة حبسها في خزانة بعد الآن والصلاة عليها بعيدًا.

لا تخشى لوري أيضًا أن تتبنى بشجاعة المعسكر المتأصل في الدور. بدلاً من التقليل من أهمية بعض الخطوط التي قد تبدو سخيفة (ومن يمكنه أن يبدو جادًا بنسبة 100٪ قائلاً إن الحوار لذيذ مثل "يمكنني رؤية وساداتك القذرة؟") ، فإنها تلتزم تمامًا وتعطيها شدة جنونية تتأرجح على الحافة بين الكوميديا ​​المزعجة والظلام. قد تكون محاولاتها لإدانة كاري لعدم حضور الحفلة عبر صفع نفسها وشد شعرها وخدش وجهها إما مرحة أو مرعبة اعتمادًا على من يشاهدها.

مارجريت لوري هي امرأة وصلت إلى نهاية حبلها وكل كوابيسها الأسوأ على وشك أن تتحقق وستحاول أي شيء لإبقاء طفلها في المنزل. إنها لن تأخذ ذلك باستخفاف وذوق. نظرًا لأنها تُركت بمفردها على السرير بينما تتحدىها كاري وتذهب إلى الحفلة على أي حال ، لا يسعك إلا أن تشعر ببعض الشفقة عليها.

إنه هذا العمل الأخير عندما تتألق لوري حقًا بسلسلة من الخيارات الغريبة وغير التقليدية بعد أن قررت مارجريت أن الطريقة الوحيدة لإنقاذ ابنتها هي قتلها. من مونولوجها المليء بالحيوية حول كيف تم تصور كاري إلى الابتسامة المنتشية على وجهها بعد أن طعنت كاري بسكين مطبخ وتتبعها في جميع أنحاء المنزل ، في محاولة "لمنحها لله" ، يبدو أن لوري مصممة على منح الجمهور إثارة خاتمة. قالت لوري إنها اختارت لعب هذا المشهد كما لو كان هذا أعظم شيء يمكن أن يحدث لابنتها ، مثل التخرج أو شيء من هذا القبيل. إنه يجعل كل شيء أكثر إثارة للقلق وهو اختيار حاد من قبل ممثل في الجزء العلوي من اللعبة.

لكن العرض الحقيقي هو مشهد موت لوري حيث تم خوزقها تقريبًا بواسطة جميع أدوات المطبخ الحادة في المنزل وصلبت حتى المدخل. بدلاً من تقطير القليل من الدم المزيف ، والتراجع عن عينيها ، والانتهاء في 3 ثوانٍ مثل كل شخص يحتضر في الفيلم ، فإنها تمد اللحظة إلى شيء فريد لا يُنسى. سرعان ما تحولت صرخات مارجريت من الألم إلى أنين لذة الجماع بينما تتلوى لوري وتتأرجح ، وتدير عينيها ذهابًا وإيابًا كما لو كانت أنجي ديكنسون في الجزء الخلفي من تلك الكابينة في Dressed to Kill (فيلم آخر من De Palma). ولما لا؟ سوف ترى صانعها. هذه هي اللحظة التي كانت تنتظرها. يجب أن يكون سعيدا لها. مزعج لنا ، لكنه مثير لها.

إنها الفرحة الجنونية التي يجلبها لوري للدور الذي يجعله زاحفًا للغاية ويجذبك إليه ، ولا يسمح لك بالنظر بعيدًا. لن يتم الخلط بينه وبين كونه أداء خفيًا ، لكن الكثير من هذه الأنواع في الحياة الواقعية ليست بالضبط نماذج لضبط النفس.

هل رأيتم مخيم يسوع؟ ييكيس!

لوري هو أداء شجاع مليء بالفكاهة والشفقة وحتى بعض الشهوانية المدهشة. عندما جاءت حفل توزيع جوائز الأوسكار ، تم ترشيحها بحق عن أدائها الذي لا يزال نادرًا بالنسبة لأفلام الرعب. حتى الأكاديمية لم تستطع تجاهل العمل الجيد الذي قامت به وقد صمد الأداء أمام اختبار الزمن ، ولا يزال يجعل الناس غير مرتاحين حتى يومنا هذا. إذا لم تكن هذه علامة على الأداء الرائع ، فأنا لا أعرف ما هو.

الآن ، اذهب وتناول كعكة التفاح.