بيري بلاكشير عندما أستهلكك هو فيلمه الطويل الثالث ، ويمثل عودته الرائعة إلى مهرجان فانتازيا. يتتبع الفيلم أخًا وأختًا (يلعبان بإتقان من قبل أصدقاء الحياة الواقعية إيفان دوموتشيل وليبي إيوينج) بينما يستعدان للقتال ضد مطارد غامض ذو عيون صفراء.

لقد كنت من محبي Blackshear منذ 2015 جوهرة الرعب المستقلة التي يمتلكها ، إنهم يشبهون الناس، الذي صنعه مع أصدقائه بعد إصدار تحدٍ عرضي (كما علمت هنا). بطبيعة الحال ، كنت متحمسًا جدًا للتحدث مع Blackshear عندما أستهلكك، وموضوعات أفلامه ، والعناصر الشخصية التي ينسجها فيها.

اطلع على انقر هنا لقراءة تقييمي الكامل of عندما أستهلكك. 

---

كيلي مكنيلي: عندما أستهلك ، لديك مفهوم إبداعي حقًا. من أين أتى هذا الفيلم؟ ما الذي ألهم هذه القصة؟

بيري بلاكشير: أعتقد أنه كان هناك نسخة منه كانت في رأسي لسنوات عديدة. وقد تمحور دائمًا حول هاتين الشخصيتين اللتين لهما طرق مختلفة في الاقتراب من الحياة ، وهذا الشيء المخيف من ماضيهما يعود إلى نوع من الهجوم عليهما ، وقد تغير بالفعل كما أنت - من الغريب أن نقول كبرت - لكن ، كبر . كما تعلم ، في العشرينات إلى الثلاثينيات من العمر ، أنت تعرف القليل عن الحياة. وتلك فكرة أن لديك شخصية واحدة تبدو وكأنها وجهان لي ، حيث في بعض الأحيان أريد فقط أن أكون لطيفًا وأن أفعل الأشياء ، ثم يكون لدي جانب آخر - إنه نوع من الشيطان والملاك - ثم الجانب الآخر هو فقط ، مثل ، الحصول على اللعنة والتعامل مع هذا القرف ، هل تعلم؟ وقف الأنين. وهذا مثل هذين الجانبين ، ثم هذا الشيء المخيف حقًا ، وما إذا كان بإمكانهما البقاء على قيد الحياة. 

وأعتقد أن الدافع الآخر الذي حدث كان ، كما تعلمون ، التقدم في السن والتحدث إلى أصدقائك - لا أعرف ما إذا كان هذا هو الوباء - لكن الجميع يخضعون للعلاج الآن ، يبدو الأمر وكأنه [يضحك]. كان الكثير من الأشخاص الذين عرفتهم في حياتي يتجولون وهم يعانون من الكثير من الألم لدرجة أنهم لم يعرفوا بوجودها ، أو ما الذي يجب فعله به ، أو كيفية التعامل معه حقًا. وأعتقد أنه بعد إجراء هذه المحادثات العميقة مع الأصدقاء والعائلة في الثلاثينيات من عمري ، أدركت عدد الأشخاص الذين كانوا يتجولون مع الكثير من الألم ، ومدى الشجاعة التي يتطلبها التعامل مع ذلك. وأعتقد أن هذا كان دافعًا كبيرًا لصنع الفيلم أيضًا.

كيلي مكنيلي: يميل عملك إلى استكشاف الإدراك والواقع ، والقلق والقبول ، وهذا الفيلم - على وجه الخصوص - صدمة عالية الأداء. هل يمكنك التحدث قليلاً عن هذه الموضوعات وكيف تشق طريقها إلى عملك؟

بيري بلاكشير: نعم ، أشعر دائمًا بالغرابة في الحديث عن الصدمة ، لأنني لست خبيرًا [يضحك] ، وهو موضوع معقد حقًا وشخصي حقًا. لذلك أعتقد أننا عندما نقترب من هذا ، جاء الكثير من الحافز من العائلة والأصدقاء والأحباء ، والأشياء التي اختبرتها أنا وطاقم العمل والممثلة. لذلك حاولنا معرفة كل ما في وسعنا ، وتعلم كل ما في وسعنا عنه للتأكد من أننا فعلناه بشكل صحيح. وأيضًا استفد من التجارب الشخصية ونوع من تجارب الأشخاص الذين عرفناهم ، ثم اجعلها خاصة بالشخصيات وقصصهم ، حتى لا يصبحوا أيقونات أو شيء من هذا القبيل ، ولكنهم متأصلون جدًا في هذه العائلة المعينة ، هذا الأخ بعينه و اخت. 

وأعتقد أيضًا ، أنني أردت حقًا التركيز على تداعيات مثل هذه الأشياء. أعتقد أنه ربما - أنا شخصيًا فقط - رأيت أشياء فظيعة تحدث للأطفال في الأفلام. لذلك هذا شيء شخصي. ولكن لمعرفة ما سيحدث بعد ذلك ، بشكل أساسي ، وكيف لا تنتهي المعركة بقطع رأس الوحش ، نعم ، كل شيء سعيد إلى الأبد. مثل ، كيف هي هذه المعركة المستمرة. وكما قلت ، نوع الشجاعة التي يتطلبها التعامل مع ذلك. 

وفيما يتعلق بالقلق ، الجملة التي قلتها في بداية سؤالك ، أريد فقط تأطيرها ، لأنها وضعت بشكل جيد حقًا. لكني أعتقد أنني أحب أن أضعنا في أذهان الشخصيات والسماح لنا بتجربة ما يشبه أن نكون هذه الشخصيات من خلال الصوت ومن خلال التصوير السينمائي. وحاولنا بجد - عندما كان ويلسون يمر بما كان يمر به - أن نكون ويلسون في دماغه ، وأن نرى العالم كما يراه. وهناك لحظات قليلة من العنف الشديد والمفاجأة في وقت مبكر ، وحاولت عكس ما مررت به أثناء حادث سيارة أو شيء من هذا القبيل. 

من واقع خبرتي ، ما يحدث ليس مثل ، أوه ، كل شيء يتحرك ببطء. أعتقد أن هذا يمكن أن يحدث بالفعل لشخص ما ، لكن بالنسبة لي ، يصبح كل شيء واقعيًا للغاية. وأنت تراه ، ويمكنك سماع كل الأصوات التي تلاحظها فجأة ، إنه غريب جدًا. أنت تدرك كل شيء بشكل مفرط. أو على الأقل عندما كنت في حادث سيارة ، هذا ما حدث. وهناك نوع من الهدوء يحدث أيضًا ، ولا أعرف ما إذا كان الأدرينالين أم ماذا. 

لكنني أعتقد أن كوننا صادقًا مع التجارب الداخلية للشخصية طوال الوقت كان شيئًا نهتم به لمحاولة القيام به. أنت تجعلني متحمسًا جدًا ، وأنا أحب الحديث عن هذه الأشياء. إنه لأمر ممتع أن تصنع فيلمًا عن أخ أو أخت تقاتل شيطانًا ، لكنك تضع كل هذه الأشياء الشخصية هناك. وإنه لأمر رائع أن يلتقط الناس هذه الأشياء.

كيلي مكنيلي: بالحديث عن البالغين الذين يعانون من صدمات الطفولة ، ما أحبه في هذا الفيلم هو أنه نوع من التلميحات في الأحداث واستكشاف صدى عاطفيهم دون معالجة الأحداث نفسها بشكل مباشر. وهو ما أعتقد أنه طريقة ذكية حقًا للقيام بسرد القصص ، بدلاً من مجرد قول ، مثل ، هذا ما حدث ، وهذه هي النتيجة. إنه نوع من الأوراق بهذا الغموض. لماذا الذرات في السندات معدنية موجبة؟

بيري بلاكشير: نعم ، أعتقد أنه ربما نشأ من ... ليس من الجيد أبدًا أن تكون سلبيًا. أعتقد أنه عندما أشاهد الأفلام ، فإن الكثير من الأشياء الواضحة جدًا المتعلقة بالطفولة تشعر بالكثير من الصعوبة ، خاصة في فيلم من النوع ، حيث توجد مشاهد قتال وأشياء أخرى. وأعتقد أننا أردنا أن نجعلها أسرة معينة في أسرة معينة. وأعتقد أن أقرب مشهد لك هو مشهد السلحفاة ، عندما تحدثوا عن كيف جعلت الأم ويلسون يقتل سلحفاة بمطرقة ، وهذه الفكرة عن القسوة النفسية لتلك الأسرة. 

كنت أفكر في هذا عندما شاهدت الرجل الخفي، وأنا أحب أن الفيلم بدأ بعد كل شيء. ويا له من شيء رائع ، - أعني ، أحب هذا الفيلم أيضًا - لكنني أعتقد أنه في النهاية ، عندما ترى الطريقة التي يتحدث بها ، والطريقة التي يربكها بها ، وكيف يبدو أنه هو الضحية نفسه. وأنت فقط مثل ... لأنك كنت مع شخصيتها طوال الوقت ، نشعر بها. في تلك اللحظة ، نختبر كيف كانت حالتها - دون رؤيتها - ولكن فقط نعرف ما مرت به ، من خلال تجربتها بعد ذلك. أنا لا أتحدث كثيرًا عن ذلك ، لكني أحب ذلك حقًا. أعتقد أنه يقودنا إلى عالمهم بطريقة ما ، ونقترب منهم حيث هم الآن ، ونشعر بما يشعر به أن نكون هم.

كيلي مكنيلي: وأنا أحب أن لديك شخصيتان مختلفتان ، دافني وويلسون ، اللذان يتعاملان مع تلك الصدمة بطرق مختلفة. أداء المرء مرتفع للغاية ، وقد تراجع نوعًا ما بطريقة ما ، وكيف يتوازن ذلك ، وهو ما أعتقد أنه رائع. وبالحديث عن مشاهد القتال ، عليك القيام ببعض المونتاج التدريبي ، والذي أتخيله ، مثل حلم كل مخرج [يضحك]. لذلك يجب أن يكون ذلك - وكذلك مشاهد القتال - مختلفًا قليلاً بالنسبة لك أيضًا.

بيري بلاكشير: نعم ، أعتقد أننا أردنا توسيع أنفسنا قليلاً. وهناك شيء مضحك يحدث ، حيث في البداية ، كنا مثل ، أوه ، دعونا نقاتل المشاهد. هذا رائع. لقد تدربت الرجال مع مقاتل MMA - لم أتدرب ، لقد تدربوا - التقيت بمقاتل MMA لم يقم بفيلم مطلقًا ، لكنه أراد الدخول فيه. وبالعودة إلى الماضي ، أنا سعيد لأنني نجوت من ذلك ، لأننا كنا نتدرب مع بعضنا البعض. ولم يكن لديه أي فكرة عن كيفية تسديد لكماته ، أو أي شيء آخر ، أو كما تعلم ، لا يخنقني أو أي شيء [يضحك]. لذلك ، كانت شديدة للغاية. 

لكننا أردنا أن يكون فيلمًا ممتعًا ، وأن تقضي تلك اللحظة التي يقاتل فيها وتشعر أنك تستطيع التشجيع على ما كان يحدث. لكن العنف في شيء مثل غرفة خضراء نظرنا إليه ، وشعرنا أنه عشوائي وغير مريح وحقيقي. ولذا أردنا تحقيق توازن بين عناصر النوع ، وواقع العنف وكيف لا يزال بإمكانك القتال من أجل هذا الرجل الذي يحارب هذا الشيطان. لكنها قبيحة ، وهي مؤلمة حقًا. هناك هذا الشعور في المونتاج حيث كنت في البداية مثل ، أوه ، نعم ، رائع. سيصبح رجلاً مثل في مولان أو أيا كان ، رائع. ثم في النهاية ، كنت مثل ، لا ، كانت هذه ... كانت هذه فكرة رهيبة [يضحك]. 

لذلك كان هذا ما كنا نسعى إليه مع المونتاج. ربما يكون مجرد شيء شخصي ، لكنني أعتقد أننا جميعًا - أصدقائي وأنا أمزح - إنه مثل ، أريد فقط أن أجمع نفسي. أنت تعرف؟ لكني أعتقد أن الفكرة في هذا مثل ، هناك شعور معين ، نعم ، الجميع يريد التغيير. الجميع يريد أن يتغير ، ليكون شخصًا أفضل منهم. لكن ما تكلفة ذلك؟ ما مدى صعوبة ذلك؟ ماذا يحدث لك عندما تتغير؟ وهذا النوع من الأشياء.

كيلي مكنيلي: وبالحديث عن العمل مع أصدقائك ، أعلم أنك عملت معهم في العديد من أفلامك - كل أفلامك - كيف جمعت هذا الطاقم معًا؟ كيف قابلت الجميع ، كيف اصطدم كل ذلك؟

بيري بلاكشير: كانت تلك قصة ممتعة لم أتعب من الحديث عنها. لذلك صنعنا مجموعة من الأفلام في الكلية معًا. أصدقاء رائعون حقًا ، إيفان [دوموشيل] وماكلويد [أندروز] وأنا وبعد ذلك ذهبت إلى مدرسة الدراسات العليا ، وهناك الكثير من الضغط في مدرسة الدراسات العليا للإعجاب نوعًا ما أو الالتحاق بسندانس أو حتى عدم الإزعاج. لذلك أعتقد أننا شربنا الكثير. وكنا بجانب القمامة لسبب ما. أعتقد أننا كنا نسير بحرية خارج القمامة ، حيث تحب - كما تعلم ، تحب ... على أي حال ، إنه أمر سخيف للغاية. كنا في العشرينات من العمر. وهم مثل ، دعونا فقط نصنع فيلمًا! لذلك أبرمتهم صفقة. اشتريت لهم تذاكر طائرة إلى نيويورك ، وحصلت على رفيقي في السكن بمكان مختلف للإقامة فيه لمدة شهر. لقد مرت بضعة أشهر ، وقلت ، حسنًا ، ستأتي إلى نيويورك ، سنصنع فيلمًا. 

ليس لدي النص ، ليس لدي أي فكرة عما سيحدث ، إنه في غضون ثلاثة أشهر ، وسيحدث ، وإلا سأشعر بالخجل الشديد من نفسي. ويمكنك فقط الصراخ في وجهي لمدة شهر. وقد نجحت. أعتقد أن الرجل الذي يكتب XKCD يتحدث عن ذلك ، ويؤثر على مماطلتك خزيك العام. عملت بشكل رائع. أوصي به. 

ثم كانت مارجريت [ينج دريك] صديقة. كانت في بعض القراءات والأشياء التي قمت بها. لذلك قمنا نوعًا ما بتجميع طاقم من الأشخاص الذين كانوا بالفعل محبطين. وهم أيضًا صانعو أفلام في حد ذاتها ، لذلك كانوا متحمسين جدًا لأن يكونوا جزءًا من العملية. وعليّ أيضًا أن أستدعي ليبي إوينغ. إنه لأمر مخيف أن تجلب أشخاصًا جددًا إلى العائلة ، لكنها أيضًا متعاونة لا تصدق وممثلة لا تصدق. لذلك كان من الرائع وجودها كجزء من طاقمنا. 

أعني ، لأعطيكم فكرة عما يبدو عليه الأمر ، عندما نصور في تلك الشوارع في الرابعة صباحًا ، الطاقم الوحيد هو نحن. إذن ، الممثلان يتقاتلان ، ليبي تصدر صوتًا ، ثم أنا. هذا كل شيء. لا يوجد أي شخص آخر ، باستثناء الشرطي المسكين الذي يقف في نهاية الشارع ، يحمينا لأننا نستخدم سلاحًا مزيفًا وكل شيء. عندما جاء الرجل - إنهم يحبون واجب الفيلم ، تدفع لك مقابل الجلوس هناك ، الأمر ليس بهذا السوء - لكننا ظهرنا للتو بأشياء صغيرة. وكان مثل ، انتظر ، هذا فيلم؟ نحن مثل ، نعم ، ولكن بعد ذلك عندما بدأ مشهد القتال بالحدوث ، كان مثل ، أوه ، رائع. استلمتها الان. حسنًا ، لقد كان نوعًا ما علاقة عائلية من بعض النواحي. لكنها رائعة. أنا أعمل أكثر قليلاً على التلفزيون الآن وأفلام أكبر قليلاً. لكن العمل مع الأشخاص الذين تهتم بهم ، وصنع الأشياء التي تهتم بها ، والاستمرار في العمل بهذه الطريقة ، كان ... أعني ، من الصعب حقًا صنع أفلام مثل هذه ، لكنها ممتعة حقًا.

كيلي مكنيلي: وأنا أفهم أنهم يبدون وكأنهم نوعًا ما بدأوا في فانتازيا فيما يتعلق بمهرجانات الأفلام. كيف كان الأمر ، بالعودة إلى Fantasia مع عندما أستهلكك ، وأفعل كل شيء رقميًا من أجل التغيير؟

بيري بلاكشير: أعني ، إنها واحدة من تلك الأشياء. يبدو الأمر أشبه برؤية أفضل صديق لك لسنوات عديدة ، ولكن عبر الإنترنت ، وهذا شيء رائع جدًا! وأنا فقط أريد أن أحضنك يا رجل! وأريد أن أذهب لمشاهدة فيلم معًا ثم تخرج لتناول الغداء مع أشخاص جدد وصانعي أفلام جدد. لذلك فهو حلو ومر لأن جزءًا منه مفجع لأننا لسنا جميعًا معًا. ولكن من الرائع أيضًا أن أعود ، وأعتقد أن هذه المحادثات الفردية مع Zoom - في الواقع ، لقد تواصلت مع الكثير من الأشخاص ، وقد تمكن الأشخاص من جميع أنحاء كندا من مشاهدة الفيلم - أعتقد أن المزيد من الأشخاص يحصلون على لمشاهدة أفلامك لأنها على الإنترنت. لذا فهو مثير للاهتمام ، إنه عالم جديد شجاع. لكنني معجب حقًا بميتش. أود أن أقول إن جميع المهرجانات السينمائية - عندما تذهب إلى العديد من المهرجانات ، وظهرنا فيها جميعًا لأننا نحبهم - لها شخصيات مختلفة وأرواح مختلفة ، وفنتازيا ، يا لها من مجتمع رائع! لذلك من الرائع حقًا أن أعود.

كيلي مكنيلي: كيف تغذي إبداعك؟ ما الذي يلهمك؟ 

بيري بلاكشير: سؤال رائع. اكتشف الكثير من الأشخاص الذين تحدثت معهم أفلام الرعب عندما كانوا صغارًا. وأنا في الواقع فقط شاهدت عروض الطبيعة عندما كنت صغيرًا. بالنسبة لي ، الكثير من الأفلام تأتي من تجربة الحياة ومصادر أخرى مثل الموسيقى والفن والأساطير ، لكن الكثير منها هو مجرد نوع من الحياة والكوابيس ، وكوابيس أصدقائي ، والقصص التي أسمعها. وأعتقد أنه فيما يتعلق بما يدفع الإبداع ، لدي مشكلة معاكسة نوعًا ما حيث أشبه بصنبور يعمل في الخلفية طوال الوقت ، حيث يعجبني ، عليك التركيز على ضرائبك - أوه أنا لدي فكرة عن ضرائب وشيطان و! - لا ، عليك التركيز… إنه مثل هذا الثابت. لا أعرف ما إذا كان هذا أمرًا جيدًا ، لأنه يتعارض أحيانًا مع أشياء أخرى أحاول العمل عليها. لكن لا ، إنه مثير للغاية. خاصة وجود متعاونين يشعرون بنفس الشعور. 

والكثير منها يعود إلى - دعنا نرى ، كيف أقول هذا - تريد أن تصنع أشياء شخصية ، لكن مع فريقنا الإبداعي ، تحدثنا عن الفرق بين إدخال دفتر يومية ورسالة حب. إدخال دفتر اليومية مثل ، إنه فقط لأجلك. مثل ، يمكن أن يكون رائعًا ، لكنه حقًا لك ، ويمكنك تحقيقه ، لكن لا يجب أن تظهره للآخرين حقًا [يضحك]. أعني ، يمكنك ، لكن مثل ، من الممكن ألا يكون أحد سعيدًا بالنتيجة. ورسالة حب ، إنها شخصية جدًا ، ولكنها أيضًا موجهة للجمهور. في بعض النواحي ، هذا الفيلم مخصص للأشخاص في حياتي وأصدقائي وأشياء من هذا القبيل. لذلك فهو لأشخاص آخرين. 

مرة أخرى ، تجعلني أتحدث كثيرًا عن هذه الأشياء ، لأنه من المثير التحدث ، كما تعلمون ، من أين تأتي كل هذه الأشياء. واثنان من أبطالي هما JRR Tolkein - ممل جدًا - وكذلك Brian Jacques ، الذي صنع سلسلة Mossflower و Redwall. لا يعرف الناس ذلك ، لقد كان رائعًا جدًا في أوائل الثمانينيات والتسعينيات. السبب في أنه كتب قصص المغامرة هو أنه عاش حياة بحار وساعي بريد ومجموعة من الأشياء الأخرى. وكان يتطوع للقراءة لهؤلاء الأطفال. وكان مثل ، قصص هؤلاء الأطفال ليست جيدة. لذلك كان مثل ، سأكتب قصة رائعة رائعة لقراءتها لهؤلاء الأطفال. وعندما تأتي القصص من هناك ، لديهم الكثير من الروح والقلب بالنسبة لهم. وهذه هي الأشياء التي أستلهمها كثيرًا ، الأشخاص الذين يجلبون ذلك إلى القصص التي يروونها. هذا هو مصدر إلهامي الكبير.

كيلي مكنيلي: وهل يمكنك التحدث قليلاً عن التأثيرات العملية في الفيلم؟

بيري بلاكشير: أوه ، حسنًا ، كان ذلك ممتعًا. أعني ، كما تعلم ، لدينا صديق يقوم ببعض الأشياء المتعلقة بالعين. لكن ما وجدناه هو عندما بدأنا الحديث عن التأثيرات ، بدأنا في المبالغة حقًا ، وكنا مثل ، حسنًا ، ما الذي يبدو نوعًا ما حقيقيًا وحقيقيًا من الناحية النفسية هنا؟ ما الذي يمكننا القيام به بحيث نشعر بأننا على أسس كافية ونشعر باللمس؟ لأنني قرأت - أنت تعرف كيف تقرأ الأشياء ، لا أعرف ما إذا كان هذا صحيحًا - ولكن كان يتحدث عن كيف تطلق الوحدة نفس الخلايا العصبية في الجسم كما يفعل الألم الجسدي. وأعتقد أن هذا يبدو صحيحًا؟ 

كيلي مكنيلي: يبدو أن هذا قد يكون صحيحًا [يضحك].

بيري بلاكشير: يبدو الأمر كما لو كان صحيحًا ، لذا سنذهب معه. أعني ، هذا ما يدور حوله الإنترنت ، هو أنك تجد أشياء تبدو حقيقية ، وتذهب معها فقط [يضحك]. لكنني أعتقد أن هناك شعورًا عندما تمر بقلق ، أو اكتئاب ، أو وحدة ، أو كل هذه الأشياء ، تشعر بها كثيرًا في جسدك وليس في رأسك ، تشعر بنوع من الضرب. ولذا أردت أن أشعر بأنني مرتكز نسبيًا ، جسديًا نسبيًا ، وليس نوعًا ما في أرض المؤثرات السحرية. 

لقد كنت أشاهد الكثير من الأفلام من السبعينيات. وأنا أحب هذا النوع من النوار والفولكلور حيث تشعر بالأشياء ، وأعتقد أن هذا نوع من الإجابة القائمة على المشاعر. لكن أعتقد أن هذا ما كنا نسعى إليه ، مع طاقم العمل وطاقم العمل. وأعتقد أن الكثير منا يريدون التركيز على القصة والتمثيل والإخراج. والأشياء الأخرى ممتعة ، لكننا لا نريد أن ينتقص من أدائك وما نحبه في الأفلام.

كيلي مكنيلي: لقد ذكرت أنك كنت تعمل على بعض المواد التلفزيونية. ماذا بعد؟ مالذي تعمل عليه؟

بيري بلاكشير: أوه ، حسنًا ، إنه مثير للغاية. في العام الماضي ، قمت ببيع عرض إلى Netflix ، ثم ضرب الوباء ، وهكذا في تلك المنطقة تدخل الأشياء الآن. لكن لدي فيلم آخر لكاتب آخر. إنه أمر مثير للغاية. لم أختبر ذلك من قبل ، وهذا ممتع حقًا. ثم برنامج تلفزيوني آخر عن الشيطان الذي يغذي الشعور بالوحدة الذي أنا عليه في الحقيقة متحمس بشأن. إنه نوع من بلوغ سن الرشد ، نصف ساعة ، رعب ، أحبه كثيرًا ، لذلك هذا مثير للغاية. 

وهناك أيضًا فيلم يسمى - وهذا أحمق تمامًا - يسمى بنغو الجحيم. لكنني ساعدت في كتابته ، وهذا سيصدر في Fantastic Fest قريبًا ، على ما أعتقد الشهر المقبل أو في غضون بضعة أشهر. من إخراج جيجي سول غيريرو وكتبه شين ماكنزي ، وقد ساعدت في كتابته. وهي رحيل كامل. إنها كوميديا ​​رعب ، إنها نوعًا ما تشبه فيلمًا بأسلوب السبعينيات. لكن الأمر يتعلق بمجموعة من كبار السن الذين يتم ترميمهم خارج الحي. ثم يأتي هذا الجندب الأحمق الشرير ويبدأ في ممارسة الجنس مع كل القرف ، ويتحدون معًا لركل مؤخرته. وهو ممتع للغاية. إنه رائع جدًا. 

وآمل أن أستمر في صنع الأفلام مع نفس الفريق وبطرق مماثلة. لذا ، نحن مجانين ، لقد انتهينا من التحرير وقمنا بتسليمه ، وبعد ذلك كنا في المكالمة معًا ، مثل ، ماذا نريد أن نفعل بعد ذلك؟ لذا فهي مثيرة حقًا. من المثير العمل بهذه الطريقة الحميمة ثم الاستمرار في العثور على أشخاص في هوليوود يحبون العمل بهذه الطريقة أيضًا. حسنًا ، الآن إذا تمكنا من التغلب على هذا الوباء اللعين. أنا متأكد من أن الشخص المسؤول عن ذلك يمكنه التعامل مع هذا الجزء منه. 

كيلي مكنيلي: لقد كانوا نائمين على عجلة القيادة. 

بيري بلاكشير: مهما كان الإله المسؤول عن الأوبئة ، يجب أن نبدأ في التضحية بها أو أي شيء آخر ، لأنه من الواضح أنهم لا يحصلون على ما يكفي من الحب.