قد يكون عاشق الرعب القصير على دراية بعمل داميان مكارثي ؛ لقد ابتكر عددًا من السراويل القصيرة المخيفة (والتي يمكن أن تكون مريحة يمكن العثور عليها على الإنترنت) ، كلها غارقة في التوتر الجوي. مع مذكرة قانونية، أول فيلم روائي طويل له ، يبني مكارثي رعبًا أيرلنديًا مخيفًا بجماليات متحللة تملأ كل مشهد بالرهبة.

التحذير يروي قصة شخص تائه وحيد يعاني من فقدان جزئي في الذاكرة يقبل وظيفة لرعاية امرأة مضطربة نفسياً في منزل مهجور في جزيرة منعزلة. تبدو الوظيفة بسيطة بما فيه الكفاية ، ولكن هناك تحذير واحد كبير. يجب أن يظل محبوسًا في حزام جلدي مقيد بالسلاسل إلى أرضية الطابق السفلي في المنزل المتعفن ، مما يحد من تحركاته في المنزل ويجعل أي نوع من الهروب شبه مستحيل. 

لقد أحببت الفيلم تمامًا (وهو متوفر الآن على Shudder - يمكنك ذلك اقرا تقريري الكامل هنا) ، لذلك عندما أتيحت لي الفرصة للتحدث مع مكارثي عن ذلك التحذير، إلهاماته ، نتيجة رفع الشعر ، ولعبة الأرنب المخيفة تلك ، لم أستطع ببساطة المقاومة. 

(انقر هنا للمشاهدة المقطورة)

كيلي مكنيلي: لذلك أحببت مفهوم التحذير. إنه الموز ، كل منعطف و منعطف يسردونه أثناء استعراضهم لكل تفاصيل الوظيفة ... لقد جلبت لي فرحة عظيمة. من أين أتت فكرة هذا الفيلم؟

داميان مكارثي: أعتقد أنه من حيث الرعب ، كنت أتساءل دائمًا لماذا لم يغادروا المنزل؟ كما تعلم ، المنزل مسكون. لماذا لا يغادرون؟ وهناك أفلام قامت بعمل جيد مثل الشر الميت 2، أنت تعلم أن الجسر قد خرج ، لذا لا يمكنهم المغادرة - السهر هي فكرة جيدة أيضًا ، كما تعلم ، ابتكر الناس طرقًا إبداعية. لكنني اعتقدت أنها كانت ، بالنسبة لي ، فكرة قديمة جدًا كانت لدي ، فكرة أن الرجل سوف يرتدي هذا الحزام عن عمد. وقد سُمح له بالتجول في المنزل ولكن لم يدخل هذه الغرفة بسبب هذه السلسلة الطويلة المرتبطة بالحزام. ومن الواضح بعد ذلك أن الأمور المخيفة تحصل ، لقد وضعت على الفور هذا الحاجز في طريقه من المغادرة. وأعتقد أن هذا سيجعل الأمر أكثر ترويعًا ، لأنه بغض النظر عما يحدث له ، لا يمكنه مغادرة المنزل. لا يمكن أن ينفد فقط ، كما تعلم ، ليس هناك مجال للذهاب إليه للاختباء. لذلك اعتقدت أنها ستكون طريقة مثيرة للاهتمام لمعرفة ما إذا كان بإمكانك بناء تشويق من هذا القبيل وجعله أكثر ، أعتقد ، جعله مليئًا بالتوتر. 

كيلي مكنيلي: أعتقد أنه بالتأكيد يبني التشويق. هناك شعور كبير بالرهبة طوال الفيلم أحبه حقًا. أعتقد أنها طريقة أكثر فاعلية من القفزات ، لأنها لا تهدأ أبدًا - هذه الفكرة التي لا يستطيع الهروب منها. لدي فضول ما هي أفلام الرعب التي تستمتع بها ، ما الذي يلهمك؟ لقد شاهدت أيضًا بعض أفلامك القصيرة ، وقد لاحظت هذا النوع المظلم حقًا من الجودة المروعة والكئيبة بالنسبة لهم.

داميان مكارثي: بالنسبة لأفلام الرعب ، أعتقد أنني ربما أتأرجح أكثر نحو قصص الأشباح ، الخارقة للطبيعة ، أمثالك ، هيديو ناكاتا Ringu، أعتقد أنه أحد أكثر الأفلام رعبا على الإطلاق. ثم أنا أحب جون كاربنتر الشيء. ربما هذا هو فيلمي المفضل. الميت الشر 2 ، بالطبع ، ولكن ربما أقل اهتمامًا ، كما تعلمون ، بالتعذيب والعنف وأشياء من هذا القبيل ، على الرغم من أنني ما زلت أشاهدهم. وبعد ذلك ، أعتقد أن القطع المتقطعة مسلية للغاية بالطبع. 

لكني أعتقد عندما ذهبنا إلى صنع التحذير، كان يشبه إلى حد كبير ، دعنا نحاول حتى أن نضيءها وتصويرها وكأنها قصة أشباح أكثر من كونها شيئًا عنيفًا لأنه مرة أخرى ، أي صور من الفيلم ستكون رجلاً ، كما تعلم ، في سلسلة أحرف وسلسلة. إذا تم صبغه باللون الأحمر والأخضر ، فستعتقد ، حسنًا ، سيكون نوعًا من أفلام التعذيب مثل نزل. لكن نعم ، أعتقد نوعًا من الرعب الخارق للطبيعة بالتأكيد. هذا هو المكان الذي كنت أتعقب فيه نفسي كمشجع للرعب. 

كيلي مكنيلي: هل كان هناك أي شيء ألهم الفيلم بشكل مباشر عندما كنت تبتكر المفهوم والمرئيات؟

داميان مكارثي: أعتقد أننا نظرنا إلى الكثير من أفلام Guillermo del Toro ، فقط لأنها جميلة جدًا. أعني ، لا ، أنا لا أقول أننا حققنا أي شيء من هذا القبيل ، لكنه بالتأكيد شيء تحدثنا عنه كثيرًا في البداية فقط من حيث الإضاءة والكثير من الظلال وأشياء من هذا القبيل. امرأة في الأسود كان فيلمًا آخر نظرنا إليه للإشارة إليه لأنه مرة أخرى ، إنه منزل قديم كئيب جدًا في المستنقعات مع الكثير من ورق الحائط المتحلل والتقشير وألواح الأرضية الصدئة ، هذا النوع من الأشياء. لذلك كان هذا إلى حد كبير الجمالية التي كنا نسعى إليها. 

فيما يتعلق بالقصة ، لا أعتقد ذلك ، أعتقد أنها حقًا مثل تتويج كبير لكل مجازات الرعب التي أحبها على مر السنين. أعني ، لا تنزل إلى القبو - إنه ينزل إلى الطابق السفلي. أعني ، إنه يرتكب حقًا كل خطأ يمكن أن ترتكبه في فيلم رعب. هناك ثقب في الحائط - بالطبع عليه أن يلصق وجهه ويرى ما بداخله. وحتى في البداية ، كان يرتدي هذا الحزام بسلسلة طويلة ، على جزيرة ، بمفرده. نعم ، أعني ، إنه قرار سيء تلو الآخر.

كيلي مكنيلي: أريد أن أتحدث عن الدعائم للحظة إذا استطعت ، لأن ذلك الأرنب! أين وجدت هذا الأرنب؟

داميان مكارثي: لقد كان مجرد أرنب طبل رقيق حصلت عليه في مكان ما على موقع eBay منذ سنوات. أعني أعتقد أن لدي هذا الأرنب منذ حوالي سبع أو ثماني سنوات الآن. وخلعت كل الفراء وحاولت أن أجعله يبدو ، كما تعلمون ، شيطانيًا وأشياء أخرى. وبدا مثل إيوك من ستار وورس عندما انتهيت ، لم يكن الأمر مخيفًا على الإطلاق. لذلك أخذتها إلى مصممة المسرح هذه - إنها تفعل الكثير من الدعائم وأشياء من هذا القبيل للمسرح هنا في كورك.

أحضرتها إلى الأرنب ، وقلت بشكل أساسي ، هل يمكنك جعل هذا يبدو وكأنه نوع من الانهيار وهو قديم جدًا؟ وأحضرت لها بعض الصور من هذا القديم جدا فيلم تشيكي من الثمانينيات حول أليس في بلاد العجائب. وقد حصل على هذا النوع من حركة التوقف الفظيعة ، وهو أمر مقلق للغاية. وأتذكر هذا الأرنب بداخله - ورأيته عندما كنت صغيرًا - وظل عالقًا معي حقًا ، الطريقة التي كان يتحرك بها هذا الرجل ، الأرنب مع ساعة الجيب والأشياء ، لكنه كان مزعجًا للغاية. لذلك أحضرت لها صورًا له ونوعًا من الأشياء الأخرى. وعادت بعد أسبوعين بشكل أساسي بما تراه على الشاشة. لقد كان أمرًا لا يصدق ، لقد سررت به. الآن عندما حصلنا عليه لأول مرة ، كان لديه نوع من الفراء المرقع في جميع أنحاءه. لكن الأمر استغرقنا وقتًا طويلاً للحصول على تمويل للفيلم ، فقد تساقط كل شعره للتو - فقد أصابه.

كيلي مكنيلي: هل يمكنك التحدث قليلا عن مكان التصوير؟ هل كانت هذه في الواقع على تلك الجزيرة؟ إذا كان الأمر كذلك ، أتخيل أنه ستكون هناك بعض التحديات في الخروج إلى هناك ...

داميان مكارثي: لا ، لحسن الحظ لم نطلق النار على الجزيرة ، أنا من ويست كورك في جنوب غرب أيرلندا. لذلك وجدنا - في الأساس - مبنى فارغًا كبيرًا في الجزء الخلفي من هذا المنزل. إنه معلم سياحي كبير في بانتري - حيث أتيت - يطلق عليه بيت بانتري. لديهم الاسطبلات الكبيرة في الخلف فارغة تمامًا. بنينا ... أعتقد أن 70 أو 80٪ مما تراه على الشاشة عبارة عن مجموعة ، والكثير من الأخشاب الفاسدة وكل شيء يتلاشى لجعله يبدو قديمًا ومتحللًا ومتفككًا. وأعتقد أنه لا يوجد سوى غرفتين في الفيلم ، كما تعلمون ، مواقع فعلية في المنزل. لحسن الحظ بالنسبة لنا ، كانوا هناك فقط في المجموعة ، وكان هناك القليل جدًا من الحركة. مرة أخرى ، هذه كلها قيود على الميزانية ، لأننا نمتلك القليل من الوقت والمال بحيث كان يجب أن يحدث كل هذا في مكان واحد. الجزيرة - فقط الجزيرة التي تراها في الفيلم - إنها مجرد واحدة من هذه الجزر قبالة ساحل ويست كورك. وأنت تجعل الأمر يبدو وكأننا نصور هناك. لكن لا يمكنني أن أتخيل أنني أضطر للسفر إلى هناك كل صباح. كان من الصعب. 

كيلي مكنيلي: الآن ، نتيجة ريتشارد ميتشل هي رفع الشعر. كيف جاء على متن الطائرة؟ لأنني أعلم أن النتيجة مختلفة نوعًا ما عن العمل الآخر الذي قام به. لكنها تبدو مشابهة جدًا للموسيقى التي تستخدمها في شورتك. هل كنت تعطي توجيهات كبيرة للموسيقى ، أم أنه كان يركض معها بمفرده؟ كيف بدأ ذلك؟

داميان مكارثي: نعم ، كان لريتشارد التأثير الأكبر. كان ريتشارد يصنع يدي اليمنى التحذير، لا أعتقد أنه سيكون ما كان عليه بدونه. لقد كان رائعًا ، حتى من حيث التحرير ورواية القصص ، وكان كل ذلك بمثابة مساعدة كبيرة لي. أعني ، لقد كان يعمل في هذا المجال ، منذ أكثر من 30 عامًا. لذلك كان مرشدًا رائعًا لتجاوزه. بالنسبة للموسيقى ، لا أعتقد أنه فعل أي أفلام رعب. لا أعرف حتى ما إذا كان من محبي الرعب الخوض في هذا الأمر. هو الآن - يحب الرعب الآن. 

لكن أعتقد أنه كان لديه الكثير من الموسيقى الغريبة في الملف. ولقد استمعنا للتو إلى الكثير من هذه الأشياء التجريبية التي كان يقوم بها, أعتقد أننا سنجد أن هذا سيكون جيدًا هناك. لكن سيتعين علينا ، كما تعلم ، أن يعمل على ذلك ، أو أن تكون لديه أفكار لجعله يتناسب مع المشهد أكثر. وقد ذهب للتو من هناك. لقد استغرق الأمر شهورًا ، واستغرق الأمر شهورًا من مجرد محاولة اكتشاف - محاولة الحصول على النبرة الصحيحة. لا تشعر بالرعب الشديد أو القلق الشديد. أعني ، كانت تلك معركة صغيرة في بعض الأحيان لأنني كنت مثل ريتشارد ، هذا ليس مخيفًا على الإطلاق. لقد كان مثل ، كما تعلم ، صدقني ، نحن بحاجة إلى تهدئة الناس في ذلك. لذلك ، نعم ، كان محقًا تمامًا. وهناك امتدادات طويلة في الفيلم لا يوجد فيها حوار. انها حقا تعتمد بشكل كبير على النتيجة. كما تعلم ، كان لابد من العمل فيه. وهو أيضا. لقد قام بعمل رائع.

كيلي مكنيلي: إنها نتيجة استثنائية. إنه أمر مقلق للغاية. وأحد الأشياء التي أحبها في الفيلم أيضًا هو أنه نوع من العاصفة المثالية من "لا شكرًا". كل التفاصيل التي تظهر مثل ، لا ، لا ، لا ، لا ، لا ، لا. هل كان لديك المزيد من الأفكار؟ هل سبق لك أن وصلت إلى نقطة تعجبك ، يجب أن أتوقف عن الإضافة إلى قائمة الغسيل الضخمة هذه؟ أم أنك ستستمر في ذلك؟

داميان مكارثي: لا أعتقد أننا قطعنا أي شيء. أعتقد أننا لم نقطع المزيد من الأشياء التي لا يجب أن يوافق عليها ، لأنه عندما يتخذ كل هذه القرارات السيئة ، فإنه يذهب إلى الجزيرة التي يضعها بالفعل. لكنني حاولت الإسراع في التعديل من حيث الوقت الذي يدخلهم فيه الرجل إلى الجزيرة ويقول حسنًا ، الآن أريدك أن ترتدي هذا الحزام وسأغلقك في هذه السلسلة.

تلك المحادثة لديهم حيث هو ، حسنًا ، أنا لا أضعها - هذا ذهابًا وإيابًا - استمرت لفترة أطول. لكن مرة أخرى ، فقط عندما تقوم بالتحرير ويمكنك أن ترى نوعًا ما ما يفعله الممثلون ، فإن الأمر يشبه ، لست بحاجة إليهم لإقناعي بهذا القدر. وهو فيلم رعب. لذلك ليس من المفترض أن يؤخذ كل ذلك على محمل الجد. كما تعلم ، أعتقد أنه من المفترض أن تحصل على ذلك ، وتذهب معه ، وتذهب معه قليلاً.

لكن لا ، لم يكن هناك شيء آخر. أعتقد أنه كان هناك مشهد واحد وقمنا بتصويره ، لكنه لم ينجح حقًا. المفسد ، على ما أعتقد ، لكنه هرب من المنزل ، لكن عليه أن يعود. أطلقنا النار في الغابة حيث حاول الهروب. وكانت كل أصوات الثعالب تقترب منه. وأنا لا أعرف ، بدا الأمر وكأنه يتحول إلى مشروع ساحرة بلير لمدة خمس دقائق. وكان الأمر مثل ، دعنا نقول فقط أن الجو بارد جدًا بالخارج. يجب أن يعود. وقد نجحت. 

كيلي مكنيلي: نعم ، بالمناسبة ، صوت الثعالب ، مجد لذلك. لأنه لم يكن لدي أي فكرة عن أنهم بدوا إلى هذا الحد ، كما يقول النص ، صراخ الفتيات المراهقات. هذه طريقة ممتعة لوصفها.

داميان مكارثي: بلى. حسنًا ، أختي تعيش في لندن ، وهناك دائمًا ثعالب تتجول في الشوارع في الصباح الباكر. إذا سمعتهم ، فهذا غريب ، إنهم مقلقلون للغاية. هنا في أيرلندا ، كما تعلمون ، من هنا تأتي فكرة Banshee. إنه صوت ثعلب يصرخ أو يبكي. 

كيلي مكنيلي: من الواضح أنك قدمت الكثير من الأفلام القصيرة ، لكن التحذير، على ما أعتقد ، هي الميزة الأولى الخاصة بك. هل لديك أي نصيحة تقدمها إلى صانعي الأفلام الطموحين؟

داميان مكارثي: فيما يتعلق بالأفلام القصيرة ، فإن الأفلام القصيرة هي الطريقة الوحيدة التي أعتقدها للمضي قدمًا ، لأنها بطاقة اتصال جيدة ، كما تعلم ، للوصول إلى هذه الميزة. أعني ، لقد صنعت فيلمًا مثل منذ 11 عامًا يسمى يموت في النهاية. وقد شاهد المنتج الخاص بي هذا الفيلم القصير في Fright Fest في لندن. وقد ألهمه هذا النوع من الانطلاق لبدء الإنتاج السينمائي. لنبدأ بالأفلام القصيرة بالتأكيد ، وإدخالهم في المهرجانات السينمائية المناسبة. إنه بالتأكيد أفضل مكان للبدء. 

لأنه حتى عندما جاءت MPA لتوزيع الفيلم ، فقد تواصلوا ليقولوا ، كما تعلمون ، رأينا أنه كان مخرج يموت في النهاية، من هذه الأفلام القصيرة التي قدمتها منذ سنوات في Screamfest. وكانوا فضوليين نوعًا ما لمعرفة ما أنجزته الآن بميزة ما ، لأن أفلامي القصيرة كانت بسيطة جدًا ، ولم يكن هناك حوار ، لقد كان نوعًا ما شخصًا واحدًا يتعرض للتعذيب مهما كان ، أو يطارده شيء ما. لذا بالتأكيد أهمية الأفلام القصيرة ، لم أستطع الخوض فيها بما فيه الكفاية. 

وبعد ذلك فقط من أجل صناعة الأفلام الطويلة ، أود أن أقول العمل على السيناريو. هذا هو الشيء ، لأنك ستجد كل مشاكلك بمجرد الدخول في التعديلات. هذا ما وجدته على أي حال ، أعتقد أنه كان أسرع سيناريو جمعته معًا. وكان ذلك حقًا لأن التمويل كان موجودًا ، وهذا القليل من التمويل الذي ظهر لنا ، وأعتقد أنني كنت قلقًا للغاية بشأن خسارته ، كنت مثل ، حسنًا ، نحتاج منك أن تبدأ في بناء المجموعات ، وسأبدأ عند الانتهاء من النص ، كما تعلم ، كان هناك القليل من الضغط الذاتي ، على ما أعتقد ، حتى لا تفقد فرصة إنشاء ميزة. لذا فإن النص سيكون مهمًا.

وبعد ذلك ، على ما أعتقد ، اختر طاقمك بشكل صحيح. كما تعلم ، اعمل مع أشخاص تعرفهم. إنه مثل ، حاول العمل مع أشخاص تعتقد أنه يمكنك الذهاب في إجازة معهم ، أو قضاء بعض الوقت معهم. أعلم أنها لا تزال وظيفة ويجب أن تكون لديك هذه المسافة أيضًا. لكن عليك بالتأكيد أن يكون لديك شيء مشترك مع الناس وأن تتعايش. واعلم أنك هناك لتفعل الشيء نفسه ، كما تعلم ، ميزانياتك محدودة وكل هذا النوع من الأشياء. نعم ، أعتقد أن الأهم من ذلك ، كما تعلم ، اختيار طاقمك جيدًا ، والعمل على السيناريو الخاص بك. 

كيلي مكنيلي: وما هو التحدي الأكبر عند التصوير التحذير?

داميان مكارثي: كان الطاقم يقول البرد - كان البرد القارس. لذلك أعتقد أن كل صورة من وراء الكواليس تشبه شخصًا ما يتجمع مع زجاجة ماء ساخن.

كيلي مكنيلي: اعجاب الميت الشر، حيث ستحرق الأثاث بنهاية التصوير؟

داميان مكارثي: فعلنا في الواقع [يضحك]. نعم ، لقد فعلنا. التحدي الأكبر لتحقيق ذلك ... لقد تجاوزنا ميزانيتنا ، كما تعلمون ، تمامًا. لقد ضربنا وقتنا كل يوم لأنه كان لدي كل شيء مصور ، كل شيء وبالتفصيل حتى عرفت ما أريد. كان مدير التصوير الخاص بي مستعدًا جيدًا - كان لدينا شابان أمام الكاميرا ورجلين في الصوت. طاقم صغير.

كان التحدي الأكبر بخلاف ذلك هو أن الأرنب كان صعبًا للغاية. استمر في الانهيار. كان الأمر كذلك ، كما تعلم ، تسمع قصصًا عن القرش الفك المفترس. ستكون مثل ، حسنًا ، أكشن! ومن المفترض أن يبدأ الأرنب في قرع الطبول ، وأنت تدرك أنه فقط ... لا شيء ، لأنه مثل ترس انكسر بداخله أو فقد سلك. إذن أجل.

نعم ، أعتقد أنه من المحتمل أن يكون الأرنب. أعني في بعض الأحيان أنني كنت أرغب في ركلها عبر الغرفة لأنها كانت مثل ، تتوقف مرة أخرى ، ونفد الوقت لدينا ، وعليك ، كما تعلم ، فتحها ومحاولة العثور على المفقودين سلك بعد العض. ربما تكون هذه شكوى غريبة وغريبة لما كانت أكبر مشكلة في صنع الفيلم؟ أوه ، الأرنب.

كيلي مكنيلي: أكبر مغنية في المجموعة. 

داميان مكارثي: نعم ، كان [يضحك]. في الواقع كان الأمر مضحكًا ، لأننا عندما انتهينا ، آخر مرة رأيته فيها يطبل على الفيلم ، هذه هي المرة الأخيرة ، لم يقرع الطبول مرة أخرى. حصلنا على صورة ليلى [سايكس] وهي تنزل على الدرج وتراه هناك ، وهو يقرع الطبول. وقلت ، حسنًا ، لدينا واحدة أخرى ، كما تعلمون ، فقط في حالة ، أيا كان. وكان الأمر كذلك ، لا ، كان هذا هو الحال. لقد انتهى. لذا ، كما تعلم ، لا تعمل أبدًا مع الأطفال والحيوانات وأرانب الطبول.