يتمتع Kier-la Janisse بمهنة متنوعة ومثيرة للإعجاب كخبير في النوع. إنها مالكة ورئيسة تحرير بصري مذهل ومؤسس مدرسة الرعب الشهيرة معهد مسكاتونيك لدراسات الرعب. وهي مؤلفة من محترف عنيف: أفلام لوسيانو روسي (2007) و بيت النساء الذهانيات: طوبوغرافيا السيرة الذاتية لعصاب الإناث في أفلام الرعب والاستغلال (2012) ، وساهم في تدمير جميع الأفلام !! الدليل الكامل للأشرار على الفيلم (2011) استعادة رعب الأربعينيات: آثار عقد ضائع 2014 فيلم الرعب الكندي: رعب الروح (2015) و نحن المريخيون: تراث نايجل نييل (2017) ، وتم تحريره عدة أعمال إضافية.

وهي أيضًا مبرمجة مهرجان سينمائي في Alamo Drafthouse Cinema و Fantastic Fest في أوستن ، تكساس. شاركت في تأسيس Montreal microcinema Blue Sunshine ، وأسست مهرجان CineMuerte Horror Film Festival (1999-2005) في فانكوفر ، وكانت مديرة مهرجان Monster Fest في ملبورن ، أستراليا ، وكانت موضوع الفيلم الوثائقي Celluloid Horror (2005).

في الآونة الأخيرة ، أنتجت فيلمًا وثائقيًا عن مختارات الرعب ، حكايات الخارق. الفيلم الوثائقي من إخراج ديفيد جريجوري وشارك في إنتاجه ، يقابل قائمة مرصعة بالنجوم تضم 71 مخرجًا وكتابًا وخبيرًا مختلفًا - بما في ذلك إيلي روث ، وسيمون باريت ، وروجر كورمان ، وجو دانتي ، وميك جاريس ، وغيرهم الكثير - تحدث عن مختارات الرعب المفضلة لديهم وتأثيرها على حياتهم المهنية ، مع توضيح التاريخ الطويل والمثير للإعجاب لمختارات الرعب (والتي ، كصيغة ، أقدم بكثير مما تعتقد!).

لقد جلست مؤخرًا مع Kier-la Janisse للمناقشة حكايات الخارق، مختارات الرعب المفضلة لديها ، والنموذج الأصلي للمرأة الذهانية / العصابية في أفلام الرعب.

---

كيلي مكنيلي: أنا متحمس جدًا للتحدث معك! احببت حكايات الخارق اعتقدت انها كانت رائعة جدا أنا معجب كبير بمختارات الرعب. كيف اجتمعت؟ وكيف شاركت في المشروع؟ 

كير لا جانيس: حسنًا ، أنا أعمل في أفلام Severin. هذا هو عملي اليومي. وديفيد جريجوري - من هو مدير حكايات الخارق - هو المالك ، وهو المؤسس المشارك لأفلام Severin. ولذا فهو زميلي ، ولكنه أيضًا رئيسي ، لذا فهو الشخص الذي آخذ المهام منه وأقدم تقارير إليه وأشياء أخرى. لقد بدأت العمل لدى Severin منذ حوالي ثلاث سنوات ، فقط أقوم بتعديل ميزات المكافآت - مقابلات مع أعضاء فريق التمثيل والأشياء. لكن خلال السنوات الثلاث الماضية ، تحولت نوعًا ما إلى إنتاج المزيد من الإضافات ، وكان جزء من ذلك لأن لدي الكثير من جهات الاتصال ، فقط من سنواتي في برمجة الأفلام والأشياء ، وأيضًا من العمل في معهد ميسكاتونيك ، وهي مدرسة الرعب التي أمارسها ، حيث أضطر دائمًا إلى حجز المعلمين ونوعًا من الاهتمام بمن هو متخصص وما هي الموضوعات والأشياء. انتهى كل هذا إلى أن يكون مفيدًا حقًا للميزات الإضافية. مثل محاولة العثور على تعليقات نقدية من قبل الأشخاص المناسبين ، أو محاولة تعقب المديرين أو أي شيء آخر. لذا فإن هذه الخلفية التي انتهى بي الأمر بها كانت أكثر قيمة في جانب الإنتاج من جانب التحرير ، لذلك انتقلت نوعًا ما إلى ذلك. وديفيد رائع حقًا للعمل معه لأنه في الواقع ، مثل ، يستمع إلى أفكاري.

إنه يعاملني حقًا كمتعاون ، وهو أمر رائع حقًا. ولذا كان سيطلق سراحه مسرح غريب، وهو فيلم مختارات أنتجته Severin قبل 10 سنوات. لذلك كان إنتاجًا أصليًا - نقوم في الغالب بتوزيع عناوين الكتالوج ، لكننا نقوم أحيانًا بإنتاج أصلية أيضًا ، وكان هذا أحد هؤلاء. وكانت هذه هي الذكرى العاشرة ، لذلك أطلقه على Blu Ray لأول مرة ، وأراد أن يكون لديه مجموعة من الميزات الخاصة له. وهكذا كانت لديه فكرة الرغبة في عمل ميزة إضافية كانت تدور حول تاريخ أفلام المختارات بشكل عام. في الأصل ، كان لديه للتو مؤرخ الفيلم ، ديفيد ديل فالي ، ثم قرر ، أن هناك بعض الثغرات ، ربما يمكننا الحصول على شخصين آخرين لملء الفراغات حول بعض المختارات الأحدث وكيف يكون للأشياء نوعًا ما تحولت ، من حيث كونها أشبه بعرض للمخرجين الناشئين الآن وأشياء أخرى ، مثل الطريقة التي يستخدم بها التنسيق في الغالب الآن. 

ثم اقترحت ، لماذا لا - أولاً - تحصل على بروس هالنبيك ، لأنه خبير في Amicus. لقد كتب العديد من الكتب عن Amicus ، وبما أنها كانت أجزاء ضخمة من قصة المختارات ، فسيكون من الرائع أن يكون لديك خبير Amicus هناك. ثم أماندا رييس ، وهي خبيرة تلفزيونية ، حتى تتمكن من التحدث عن كل شيء عن دان كيرتس ومن ثم أي مجموعة مختارات تلفزيونية ندخل فيها. وبعد ذلك كنت مثل ، ميك جاريس ، لأنه لم يكن موجودًا فقط لفترة طويلة لدرجة أنه بدأ مثل إجراء مقابلات مع أشخاص حول الرعب قبل أن يصبح هو نفسه صانع أفلام. لكنه أنتج أيضًا ملف الماجستير من الرعب برنامج تلفزيوني ، أنتج سينما كابوس، والتي صدرت العام الماضي. لذا فقد كان منخرطًا بشكل كبير في تنسيق المختارات بطرق عديدة. أيضًا ، أعتقد أن أول حفلة إخراج له كانت قيد التشغيل قصص مذهلة، وهو عرض مختارات.

ثم حصلنا على جوفانكا فوكوفيتش لأنها كانت واحدة من المنتجين XX، لذلك كانت مخرجة أفلام صنعت مقطعًا لفيلم مختارات ، لكنها شاركت أيضًا في تغليف فيلم مختارات معًا. إذن بين كل هؤلاء الأشخاص ، قمنا بتغطية جميع الجوانب المختلفة لأفلام المختارات. وفي الأصل ، كان هذا ما كان سيحدث ، كنا سنجري مقابلات مع هؤلاء الأشخاص الخمسة. المقابلات التي أجروها هي المقابلات الأكثر احترافًا في الفيلم ، لأننا سجلناها قبل COVID. ولذا فقد بدأنا للتو في التفكير في عملية تحرير ذلك عندما بدأ COVID. 

كان لدى ديفيد هذه الفكرة ، كما قال للتو ، حسنًا ، نظرًا لأن الناس عالقون في المنزل نوعًا ما ، وفجأة سيكون من الأسهل بكثير مشاركة الأشخاص في الفيلم مقارنة بالوقت الذي كنا نحاول فيه ترتيب أشخاص مشغولين الجداول الزمنية ، وليس لديهم الوقت للقيادة إلى مكان ما لتصويرهم وكل شيء. كنت مثل ، ربما يمكننا فقط الاتصال بهم ، وسيكونون قادرين على تخصيص 15 دقيقة فقط للتحدث إلينا حول فيلم مختارات الرعب المفضل لديهم. كانت هذه فكرة ديفيد. وبعد ذلك ، قمنا نوعًا ما بإعداد قائمة رغبات من الأشخاص ، وأعتقد أن جميعهم كانوا في الأصل صانعي أفلام ، لذلك كان جميع الأشخاص الذين عادة ما نواجه صعوبة في الحصول عليها لأنهم مشغولون فقط في صناعة الأفلام والأشياء. وهناك عدد قليل من النقاد ومبرمجي الأفلام والأشياء الأخرى ، لكن يمكنني القول إن معظمهم من صانعي الأفلام. وهكذا قمنا للتو بإعداد هذه القائمة الضخمة ، ثم قسمناها إلى نصفين. لقد تواصل مع نصف الأشخاص ، وتواصلت مع نصف الأشخاص ، وبعد ذلك أجرينا محادثات Zoom الصغيرة معهم. لكنني ما زلت غير قادر على رؤية كيف سيتجمع كل شيء جماليًا حتى جاء مايكل كابوني - إنه محرر الفيلم الذي غيره حقًا ، على ما أعتقد. هذا نوع من كيف بدأ كل شيء.

كيلي مكنيلي: لم يكن لدي أي فكرة عن أن المقتطفات تعود إلى الوراء ، ولكن هناك مثل هذا التاريخ الغني الذي يعود إلى الماضي حكايات مخيفة في القرن الرابع الميلادي

كير لا جانيس: لم أفعل ذلك بصراحة.

كيلي مكنيلي: كنت سأطرح السؤال ، أعني ، كيف تجمع كل هذا النوع من الأبحاث ، لكن يبدو أنه كان لديك بعض الخبراء الرائعين على متن الطائرة. كيف تجد أشخاصًا يأتون على متن السفينة من أجل ذلك؟ 

كير لا جانيس: أعني من حيث الخبرة ، إنها حقًا كلهم. إن الأشخاص الذين قابلناهم حقًا وهم يعرفون فقط أنه فيما بينهم ، لديهم هذه الثروة الهائلة من المعرفة حول تاريخ سينما الرعب والمختارات بشكل عام. وهكذا كانت هناك مفاجآت على طول الطريق ، كما قلت ، لم أدرك حتى أن أفلام المختارات عادت إلى الوراء كما فعلت. كما أنني لم أدرك أن تنسيق المخرجين المتعددين كان قديمًا كما كان. ظللت أفكر ، أعني ، عرفت أرواح الموتى. وهناك أفلام مختارات أخرى من تلك الحقبة في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات ، حيث أصبحوا مثل المخرجين المشهورين حقًا وجعلهم يصنعون فيلم مختارات معًا. ليس بالضرورة رعبًا ، لكنك تعلم ، فقط كل أنواع الأفلام. ومثل Ro.Go.Pa.G or بوكاتشيو 70, أو شيء من هذا القبيل ، كما تعلم ، لدينا هؤلاء المخرجون المختلفون ، مثل فيليني وباسوليني.

لكنني نسيت ذلك تمامًا جنح الليل كان أيضًا فيلم مختارات متعدد المخرجين ، كما تعلمون وهكذا فإن الفكرة الكاملة التي لدينا عن المختارات المتعددة المخرجين كانت شيئًا جاء بعد ذلك بكثير - كما في الثمانينيات وما شابه - إنها في الواقع أقدم كثيرًا أيضًا ، كما تعلم. ولذا كان الأمر ممتعًا حقًا. تفكر في الأوقات التي كانت توجد فيها موجات المختارات هذه وتعتقد ، مثل ، حسنًا ، حسنًا ، كانت هناك مجموعة في أوائل السبعينيات. ثم هناك مجموعة هنا وهناك. وأنت تعتقد أن هناك هذه النقاط الميتة الكبيرة حيث يوجد مثل ، عقدين من عدم وجود مختارات من الرعب ، ومن ثم يأتي الأشخاص الذين سنقابلهم مع هذه الأفلام ، وسيكونون مثل ، أوه ، لا ، كان هناك هذا وهذا و هذا خلال ذلك الوقت. 

لذلك كان الأمر أكثر استمرارية ، كما أعتقد ، مما كنا نظن أنه عندما بدأنا. كنا نظن أنه سيكون هناك بعض القمم الكبيرة. لكنك تعلم أن هناك فترات معينة تكون أكثر نشاطًا من غيرها. لكن الشكل لم يختف أبدًا. كان هناك نوعًا ما دائمًا ، كل ذلك من خلال السينما.

حسنًا ، كان الأمر مجرد البحث عن الأشخاص الذين نعرفهم. الأمر أسهل مع محبي الرعب. الأمر أسهل مع الأشخاص الذين يخرجون أفلام الرعب ، لأن الأشخاص الذين يصنعون أفلام الرعب يميلون إلى أن يكونوا من عشاق الرعب ، أليس كذلك؟ على عكس الأشخاص الذين يصنعون الأعمال الدرامية أو الكوميديا ​​أو أي شيء آخر ، فهم في كثير من الأحيان مجرد مخرجين ، يحبون الإخراج فقط ، ويحبون القصة الجيدة. وسيقولون ذلك في أي نوع ، كما تعلم. في حين أن مخرجي الرعب - خاصة إذا عملوا مرارًا وتكرارًا في نوع الرعب - يميل إلى أن يكون لأنهم من عشاق الرعب ، وهم يعرفون القليل جدًا عن النوع ، وتاريخ النوع ، وعلامات هذا النوع ، ومن هم المبدعين الرئيسيين. ولذا فهم مجموعة واسعة المعرفة من الناس. كما تعلم ، فإن عشاق الخيال العلمي متماثلون إلى حد كبير. إنهم يشعرون بالقلق الشديد حيال ذلك ، والأشخاص الذين يكتبون أو يوجهون الخيال العلمي يميلون إلى أن يكونوا شديدي الخيال العلمي ، وأشخاص الرعب هم نفس الشيء. لذلك على الرغم من أن هؤلاء الأشخاص - في الغالب - صانعي أفلام ، على عكس منتقدي الأفلام ، أو حتى مؤرخي الأفلام ، إلا أن الأمر يتعلق بهم - يعرفون تاريخهم - لذلك كان مجرد وجود كل هؤلاء الأشخاص. الفيلم صنع نفسه نوعًا ما [يضحك].

كيلي مكنيلي: إنه مثير للاهتمام أيضًا ، لأنني دائمًا ما أفترض أننا نشهد بعض النهضة مع مختارات الرعب مؤخرًا ، فقط لأن هناك محصولًا كبيرًا منهم قادمًا. لكن مرة أخرى ، إنها فكرة أنها مستمرة بشكل جيد. هناك هذه القمم والوديان الصغيرة ، كما ذكرت ، لكن لم يكن هناك وقت طويل لم يكن لدينا فيه مختارات.

كير لا جانيس: نعم بالتأكيد. أعني ، أعتقد بالتأكيد أنه من الشائع الآن أن يكون مشروع المختارات بهذا الشكل ، وأن ينظر إلى تلك الحزمة ، وهو شيء يمكن لمنتج ناشئ فعله مع المخرجين الناشئين. إنه شيء يبدو ودودًا ، على ما أعتقد ، عندما يبدأ الناس نوعًا ما في شيء ما في وقت مبكر من حياتهم المهنية ، حيث يبدو ، حسنًا ، إنه فيلم مدته 20 دقيقة فقط ، إلى أي مدى يمكنني إفساده؟ أو يبدو الأمر ، كما تعلمون ، تنظر إلى كل شريحة على أنها نوع من الإنتاج الصغير الخاص بها ، ثم تقوم بتجميعها معًا ، لذلك أعني أنه من الأسهل التعامل معها - على ما أعتقد - بالنسبة للمنتجين أكثر من كونها ميزة ، كما أنه من الأسهل أيضًا إشراك الكثير من المواهب ، لأن هناك التزامًا أقل بالوقت للجميع. سواء أكان الممثلون ، أو المخرج ، أو أيًا كان ، فأنت تطلب منهم ثلث ما تطلبه منهم عادةً ، للحصول على ميزة. وبذلك يمكنك إشراك أناس رائعين حقًا.

لكن نعم ، إنه بالتأكيد شيء نراه كثيرًا الآن حيث يبحث الناس عن طرق أكثر بأسعار معقولة ، على ما أعتقد ، لصنع الأفلام. لكنها كانت موجودة دائمًا. 

كيلي مكنيلي: الآن ، كان لديك مهنة جيدة كخبير في النوع ومع معهد مسكاتونيك وكمبرمج مهرجان سينمائي. ما هي النصيحة التي تقدمها لشخص يرغب في الانخراط في هذا الجانب من نوع الرعب ، في مجالات البرمجة والمشاركة كنوع من الرعب الأكاديمي؟

كير لا جانيس: لكي تكون أكاديميًا للرعب رسميًا ، عليك فقط أن تذهب إلى المدرسة ، لأن هذا ما يعنيه الأكاديمي في الأساس. إذن الأمر يشبه ، يمكنك أن تكون مثل الأكاديمي دون أن تكون أكاديميًا فعليًا ، ويمكنك اتباع نهج أكاديمي في عملك دون أن تكون أكاديميًا فعليًا ، ولكن غالبًا عندما يشير الأشخاص إلى أكاديميي الرعب ، فهم أشخاص يميلون إلى العيش والعمل في تلك المساحة. إنهم يعملون في جامعة ، أو يعملون على درجة الدكتوراه أو تدريسهم ، أو أيًا كان. ولكن بعد ذلك ، هناك الكثير مما يمكن أن أسميه بعلماء الرعب الذين ليسوا في الواقع علماء من منظور تقني ، والذين يتبعون نهجًا علميًا لعملهم ، ولديهم مستوى أكاديمي من الدقة في أبحاثهم وأشياء مماثلة لما هو الأكاديمي الفعلي سيفعل.

لكنني أعتقد أن نصيحتي للجميع - خاصة بالنسبة لبرمجة الأفلام - هي مثل ، عليك فقط القيام بذلك. وأعني أن هذا المفهوم يسهل على الكتاب فهمه ، لأنهم يفهمون أنه يمكنهم إنشاء مدونة ، ويمكنهم وضع كتاباتهم عليها. ولذا فإن فكرة الإعجاب ، فقط افعلها - فقط اكتب ، فقط ضع الأشياء الخاصة بك - هو شيء أعتقد أن الكثير من الكتاب الناشئين يمكنهم فهمه. ولكن فيما يتعلق ببرمجة الأفلام ، عليك أيضًا القيام بذلك. لسوء الحظ ، إنها أغلى ثمناً ، لكن عليك أن تفعلها بنفسك. لأن ، كما تعلم ، لديهم كل هذه البرامج الآن. عندما بدأت برمجة الأفلام ، لم تكن هناك دورة جامعية يمكنك الالتحاق بها لبرمجة الأفلام أو تنسيقها. لم يكن التنظيم يعتبر شيئًا تذهب إليه المدرسة ، كما تعلم. والآن هناك كل هذه البرامج. إنه أمر مضحك لأن لديك كل هؤلاء الأشخاص الذين يتخرجون من هذه البرامج والذين يرغبون في الحصول على وظائف ، ولكن لا يزال لديك نفس الأشخاص العشرة الذين يحاولون التمسك بالوظائف التي لدينا [يضحك] ولا نريد منحهم فوق. ومن الصعب جدًا الحصول على عمل في هذا المجال ، إلا إذا كان لديك شيء يجعلك مميزًا للغاية. وغالبًا ما تكون الطريقة الوحيدة لإثبات امتلاكك لأي مهارات خاصة أو أي شيء هو القيام بذلك. 

عليك أن تنفق أموالك الخاصة وتنضم إلى مهرجان سينمائي ، أو ، كما تعلم ، إذا كنت تريد القيام بذلك بسعر رخيص ، فكل ما عليك فعله هو قضاء ليلة فيلم في البار. من الواضح أنه خلال COVID في الوقت الحالي ، هناك قيود على ما يمكننا القيام به فيما يتعلق بالأحداث. لكن ، أعني ، مع ذلك ، يمكنك الحصول على سلسلة أفلام. توجد كل هذه القنوات الآن على Twitch والأشياء التي تبث قنوات - إنها غير قانونية تمامًا ، وكلها أفلام ممهدة تمامًا - لكن الأشخاص الذين يبرمجون هذه الأشياء يمكن أن يعيشوا كمبرمجين بعد ذلك ، لأن هذا العمل هم ما تفعله مرئي ، طعمها مرئي. أعني أن العديد منهم مبرمجون أبعد من ذلك ، لذا فأنا لا أحاول التقليل من شأن ما يفعلونه. أنا فقط أقول أن الناس بحاجة إلى رؤية ما أنت قادر عليه ؛ لن يعطوك بالضرورة المال ويضعون هذه الموارد خلفك لترى ما يمكنك فعله. يريدون رؤيتها قبل إعطائك المال وقبل أن يعطوك الوظيفة. لذلك عليك أن تكون على استعداد للقيام بذلك بنفسك. لديك مبادراتك الخاصة ، سواء كانت مجانية أو شيئًا سيكلف مجموعة من المال أو أي شيء آخر. لكنه شيء عليك أن تفعله بنفسك. 

لم أكن لأكون مبرمجًا في Alamo Drafthouse أبدًا ، لو لم أكن أقوم بمهرجان الأفلام الخاص بي. بدأت مهرجان سينمائي في فانكوفر في أواخر التسعينيات. وتوصل أصحاب Alamo Drafthouse إلى ذلك ، لأنه كان لدينا صديق مشترك أوصى بمهرجاني. وهكذا جاءوا وزيارة ، واستأجروني من ذلك. لم يكونوا ليوظفوني أبدًا لو كنت قد ذهبت للتو إلى هناك مع تطبيق يحاول التقديم وكنت مثل ، أوه ، لديّ شهادة في برمجة الأفلام أو شيء من هذا القبيل ، لم أكن لأحصل على هذه الوظيفة أبدًا. إذن ، الطموح ، والصخب ، والقيادة ، والحصول على دليل على أنها مثل ، هذه هي وظيفتي ، هذا ما سأفعله سواء قمت بتعيينني أم لا. وأعتقد أن هذا مفقود في كثير من الناس. 

لا توجد طريقة لوضع أموالهم الخاصة في شيء ما. وهو مثل ، حسنًا ، لماذا يضع شخص آخر أمواله فيك [يضحك] ، إذا لم تكن على استعداد حتى لوضع أموالك في أحلامك؟ لماذا تتوقع من شخص آخر ، كما تعلم؟ وهذا هو الشيء الرئيسي الذي أود أن أقوله للناس ، هو بدء شيء ما ، وبدء نوع من السلسلة ، وإنشاء مدونة ، وبدء التشغيل أيا كان. أعني ، أنتم تنظرون إلى نصف كتاب فانغوريا وأشياء من هذا القبيل ، كانوا جميعًا مدونين. أعني ، ليس المخضرمين الذين كانوا موجودين عندما كانت مطبوعة بدقة. لكن أعني ، كل هؤلاء في العقد الماضي جاءوا نوعًا ما من مجال التدوين. لذلك ، فإنه يؤدي بالتأكيد إلى الأشياء عندما تفعل أشياء بنفسك. 

لكنني أقول ، لا تفعل الأشياء مجانًا لأشخاص آخرين. إذا كنت ستفعل ذلك مجانًا ، فافعل ذلك على مدونتك الخاصة أو موقع الويب الخاص بك أو علامتك التجارية الخاصة. أنت تعرف ما إذا كنت ستضع هذا العمل المجاني هناك للتعرض ، فافعله باسمك ، لا تفعل ذلك لشخص آخر يتقاضى أموالًا مقابل عملك ليكون مجانيًا ، كما تعلم؟ لذلك ، في كثير من الأحيان بالنسبة للعديد من مشاريعي ، عندما أقوم بتوظيف أشخاص ، لا يمكنني دفع الكثير للناس. لكن بالنسبة لي ، الأمر يشبه ، عليك فقط أن تدفع للناس شيئًا ما. خاصة إذا كنت تقوم بشحن أي شيء مقابل ماهية المنتج النهائي. أعني ، حتى لو كانت نسبة 1٪ تذهب للكتاب. لا يمكن أن يكون لديك نموذج أعمال يعتمد على الكتاب دون أن يتم أخذ الكتاب في الاعتبار كشيء يتعين عليك دفع ثمنه.

حسنًا ، هذا هو الشيء. ابدأ أعمالك الخاصة ، لكن لا تعمل مجانًا. لا يهمني إذا لم يسمع أحد عنك من قبل ، فلا يمكنك العمل مجانًا. إذا كنت ستقوم بهذا العمل ، فافعل ذلك على موقع الويب الخاص بك الذي يحمل اسمك عليه. هذا ما أحاول فعله دائمًا. أفعل أشياء مجانية طوال الوقت ، لكنها لمشاريعي الخاصة. 

مزيد من المعلومات حول بيت المرأة الذهانية في الصفحة 2!

الصفحات: 1 2