In تزوير القاتل قام الثنائي المخرج آدم رودنس وستو ستون بعمل شيء مثير للإعجاب حقًا. من خلال "قصة الجريمة الحقيقية غير الواقعية" المتواضعة ، ابتكروا فيلمًا ترفيهيًا يتلاعب ليس فقط بإحساس الجمهور بالواقع ، ولكن أيضًا مع طاقم العمل وطاقم العمل.

من إخراج ستون وشارك في كتابته رودنس وستون ، تزوير القاتل يتبع المخرجين في سعيهما النبيل والمضلل لتعقب شخص غريب المظهر قد اكتشفوه عبر الإنترنت والذي - في مقطع فيديو مزعج - يبدو أنه يعترف بارتكاب جريمة قتل. أو على الأقل هذا ما يعتقدون. نظرًا لشعبية برامج الجريمة الحقيقية ، قرروا محاولة تحويل هذا الاكتشاف إلى ضربتهم القاتلة.

لكن الأمور ليست دائمًا كما تبدو ، وفي هذه الحالة بالذات ، تزوير القاتل هناك الكثير من الأحداث التي تدور خلف الكواليس أكثر مما يعرفه حتى فريق التمثيل وطاقم العمل. جلست مع ثنائي صناعة الأفلام المضحكين (وأخوة الأزواج) ، رودنس وستون ، لمناقشة الفيلم والجمباز الإبداعي (والسري) الذي كان عليهم القيام به لإنجاح كل شيء.

(للمزيد عن تزوير القاتل يمكنك أن تقرأ تقييمي الكامل هنا) 

كيلي مكنيلي: بدافع تزوير القاتل yلقد ابتكرتم نوعًا ما هذا النوع الفرعي من كوميديا ​​الجريمة الحقيقية الفوقية ، وهو نوع مثالي للقصة التي تروها.

ستو ستون: عندما تفكر في فيلم وهمي ، يبدو الأمر وكأننا ... لقد ابتعدنا عن هذه الكلمة فقط لأنه عندما تشاهد فيلمًا ساخرًا ، يعلم كل شخص في هذا العمل الساخر أنهم في مسرحية وهمية ، وكلهم يمثلون وهكذا. وهذا ليس ما يحدث هنا. هناك الكثير من الأحداث الحقيقية. كما تعلم ، هناك 55 شخصًا يظهرون في الفيلم ، خمسة منهم فقط يعرفون نوعًا ما ما يحدث. كل شخص آخر يشتري 100٪ كل شيء نبيعه. كنا نسميها "قصة جريمة حقيقية غير حقيقية". 

آدم رودنس: دعها تسأل الأسئلة!

كيلي مكنيلي: كنت سأطرح السؤال عن ذلك في الواقع ، لذا فإن هذا جزء تمامًا من سؤالي. عندما تقدم عرضًا لـ Breakthrough Entertainment ، ما مقدار هذا حقيقي وكم يتم عرضه؟ 

ستو ستون: 100٪ حقيقي

آدم رودنس: كل شيء حقيقي. في الواقع ، كل ما نقوم به في الفيلم هو حقًا لقطة واحدة ، لأن كل ما تحصل عليه هو لقطة واحدة. يمكنك أن ترى - كما نقول في الفيلم ، لدينا ميزانية محدودة - ولكن في الحياة الواقعية ، لدينا ميزانية محدودة. لا توجد ميزانية أكبر لجعل هذا الفيلم الصغير ينبض بالحياة. لذلك كان يجب أن يكون كل شيء حقيقيًا وأصليًا ، لأن هذه هي الطريقة التي دفعنا بها القصة إلى الأمام مع هؤلاء الأشخاص الحقيقيين ، نوعًا ما باستخدام حيل عقليتنا وعقليتنا لحملهم على إخبارنا بما نريد أن نسمعه.

ستو ستون: هناك خمسة ممثلين في تزوير القاتل، حق؟ من بين هؤلاء الممثلين الخمسة ، اثنان منهم فقط على علم بما يجري. لذا مثل ، حتى الرجال الثلاثة الآخرين الذين شاركوا فيها نوعًا ما ، لم يكن لديهم أي فكرة عما يحدث قبلهم ، وما يحدث بعدهم ، لم يتفاعلوا مع بعضهم البعض ، وليس لديهم أدنى فكرة عما يحدث. لذلك الجميع في الظلام ، مما يجعل العملية صعبة للغاية ، لأننا نجري هذه المحادثات الإبداعية وعلينا أن نكون سريين للغاية. يكاد علينا أن نجادل ، مثل Pig Latin. أعني ، كان لدينا كلمات رمزية يمكن أن نقولها عندما كنا نتجادل والتي لا معنى لها للآخرين ، لكننا كنا نعلم أننا نتجادل. 

آدم رودنس: ولكن للإجابة على سؤالك ، كان المشهد في Breakthrough حقيقيًا.

ستو ستون: 100٪ حقيقي. 

آدم رودنس: ما كان علينا القيام به هو أننا جهزنا أحد المديرين التنفيذيين ليكون مثل ، استمع ، سنأتي ونقدم عرضًا لهذا الفيلم ، ونريد تصويره. سنقوم بإحضار كاميرتين ، لكنهما لا يعرفان شيئًا ، مثل ما تعرفه ، تعتقد أنك تعرفه ، لكنك لا تعرف حتى. لذلك عندما نذهب إلى هناك ، اعتقد رئيس الشركة في ذلك الوقت أننا كنا نطرح فكرة أخرى من أفكارنا. وكل ما تراه منهم في الغرفة أصيل تمامًا. 

ستو ستون: بالإضافة إلى ذلك ، فقد اعتادوا نوعًا ما على كوننا مثل… نحن فقط هناك. كما تعلم ، كنا نظهر بالكاميرات فقط. لن يكون من الغريب أن نظهر بالكاميرات. أطلقنا النار لدينا جاك لجميع المهن الوثائقي ، والذي عمل فيه Breakthrough أيضًا ، لذلك اعتادوا على رؤيتنا نصور الهراء. 

آدم رودنس: كان الأمر مثل ، "الله أكثر من آدم وستو!"

ستو ستون: وعائلتنا أيضًا. كما لو كانوا جميعًا متورطين في جاك لجميع المهن فيلم. لقد تم تجهيزهم للتو ، عرفوا مثل أوه ، هذا شيء يفعله ستو وآدم ، يصنعون الأفلام 

آدم رودنس: ومن الطبيعي ألا تخيف الكاميرات أي شخص يعرفنا.

ستو ستون: لم يكونوا يعرفون في الواقع ، وكان عرض العائلة مثيرًا للاهتمام ، لأنهم لم يعرفوا أننا كنا نلف الكاميرا. قبل أن نبدأ هذا العرض ، كنا مثل ، حسنًا ، قبل أن نلف الكاميرا ، نريد أن نخبرك بما يحدث ، فقط لكي تعرفوا يا رفاق. ثم بدأنا الملعب. ولذا لم يدركوا أننا كنا نصور كل هذا الشيء. وبعد ذلك عندما انتهينا من عرض الملعب ، أصبحوا على ما يرام ، دعنا نصور ونحن مثل ، لا ، لقد حصلنا عليها.

آدم رودنس: عليك أن. [كيف يتفاعل الناس مع الكاميرات] إنها مثل متلازمة الضوء الأحمر. مثل هذا الضوء الأحمر يأتي ويضعه الناس. ونريد حقيقيًا ، نريد الأصالة ، نحتاج لبيع هذا كما لو كان فيلمًا وثائقيًا.

ستو ستون: أسوأ شيء يمكن أن تفعله هو أن يكون لديك شخص ليس ممثلاً ، وأن تجعله يتصرف. يمكنك أن ترى من خلال ذلك ، إنه فظيع. وحتى الممثلين الجيدين يمتصون معظم الوقت ، ليس من السهل التمثيل لجعله يبدو حقيقيًا. ولهذا السبب فإن الكثير من الأفلام الناجحة ، وأفلام الفشار ، يتفوق فيها الجميع لأنه لا يجب أن يكون حقيقيًا. 

آدم رودنس: ولكن لهذا السبب نحن على هذا النحو ، كيف يمكننا أن ننجح في أن نكون ممثلين مناسبين ولا نضطر إلى الوصول بعيدًا جدًا؟ لذلك كنا مثل ، أوه ، سنكون أنفسنا فقط. 

ستو ستون: لذا استخدم الأشخاص من حولنا لقيادة المؤامرة ، مثل ، لا يمكننا تحمل تكلفة الناس. لذلك سنستخدم الأشخاص الموجودين حولنا فقط. كما تعلمون ، الحصول على ردود فعل حقيقية منهم هو ما يصنع تزوير القاتل نوع ما هو عليه. أعني ، لقد وصلت إلى هذه اللحظة المعينة في الفيلم حيث تصبح الأمور أكثر وضوحًا ، ما كان يحدث طوال الوقت. لكن الأشخاص الذين شاركوا في الفيلم ليس لديهم أدنى فكرة عما يحدث. الفتاة التي كانت مساعدتنا اسمها ميكايلا. ربما تكرهنا سخيف. مثل ، كان ذلك حقيقيا! لحسابها. إنها حقًا في الساعة الثالثة صباحًا ، في وسط الغابة ، معتقدة أن هناك قاتلًا في المنزل ، ذهبت إلى الشيء لفتح صندوق السيارة ، لقد فعلت ذلك حقًا. وإذا كنت لا ترى هذا في الفيلم ، لأن الفيلم مدته 85 دقيقة ، كما تعلم ، يجب عليك التوقف. لكننا أطلقنا النار مثل 100 ساعة مع ميكايلا التي لم تدخل. لكننا أعدناها. 

لذا كما لو كنا نحضرها في الساعة الثانية صباحًا في مطاردات أوزة برية حتى تعتاد على الخروج في الساعة الثانية. كما تعلمون ، من الطبيعي أن نرتدي منصات الكتف ، لأن هذا ما كنا نفعله معها منذ ثلاثة أسابيع. لذا بحلول الوقت الذي كانت فيه هناك لتأتي وتبحث عن الجسد ... يمكنك فعل ذلك مرة واحدة فقط. لا يمكننا الذهاب ، حسنًا ميكايلا ، كان كل هذا مزيفًا. افعلها مرة أخرى. لن تفعل ذلك مرة أخرى!

آدم رودنس: لن تنجح! 

ستو ستون: إذاً الأمر مثل ، علينا نوعًا ما أن تكون لدينا خطة للعبة. إنه مثل كتاب "اختر مغامرتك الخاصة". ماذا لو اختارت هذا الفصل؟ كما تعلم ، يجب أن نكون مستعدين لكل ما تفعله. وكل ما نعرفه هو أن البندقية يجب أن تخرج في وقت ما وتدخلنا إلى المنزل. هل ستكون معنا؟ إذا قررت عدم الهرب. تخيل أنها دخلت المنزل. ستكون في بقية الفيلم ، لأن هذا ما حدث ، دخلت المنزل. يمين؟ لذلك يجب أن تكون لدينا خطة للعب إذا دخلت أو لم تحضر. 

كيلي مكنيلي: لذلك بالنسبة لكم يا رفاق ، أنتم إخوة في القانون. فكيف تطورت علاقة صناعة الأفلام من ذلك؟ أو هل جاء ذلك أولاً؟ 

آدم رودنس: أعني ، لا يزال ستو أكبر مني قليلاً ، كما يمكنك أن تدرك ذلك من خلال بشرته.

ستو ستون: ماذا؟! 

آدم رودنس: أنا أرطب ، لا يفعل. 

ستو ستون: هذا سخيف. 

آدم رودنس: لماذا؟ 

ستو ستون: أنت ترطب؟

آدم رودنس: كل يوم. عليك مواكبة.

ستو ستون: هذا جديد بالنسبة لي. 

آدم رودنس: أحافظ على بشرتي تبدو شابة ونضرة. 

ستو ستون: يشرب دماء الأطفال. 

آدم رودنس: كان ستو يعيش بالفعل في لوس أنجلوس ، وقد جاء لزيارة تورنتو -

ستو ستون: قبل ذلك بفترة طويلة كنت تعمل معنا. 

آدم رودنس: هذا قبل ذلك. 

ستو ستون: أوه ، نحن ذاهبون إلى الوراء. قصة المنشأ؟

آدم رودنس: نعم ، قصة الأصل. 

ستو ستون: لا أعتقد أنها طلبت ذلك. 

آدم رودنس: لكنه نوع من يقود إليه. إنها ملاحظات كولز. 

ستو ستون: انجرافات.

آدم رودنس: أو يلاحظ Cliffs ، بالطريقة الكندية لقول ذلك. لكن على أي حال ، ذهبت إلى لوس أنجلوس ، وأخذني تحت جناحه ورافقني في الجوار -

ستو ستون: يا له من جناح كان. 

آدم رودنس: وصرفت كل أموالي. قمت بعمل إعلان برجر كنج. وكسبت الكثير من المال ، أو ما اعتقدت أنه الكثير من المال. كانت 8 آلاف. لذلك انتقلت من تورنتو إلى لوس أنجلوس ، وكنت مثل ، لقد نجحت! أنا هناك. كان ستو مثل ، تعال معي! سنجعلك نجما يا فتى! أنا مثل ، نعم! وذهبنا إلى هناك وذهب الـ 8 آلاف ، على سبيل المثال ، في غضون أسبوعين. لذلك أعود إلى المنزل لوالدي. 

ستو ستون: ولكن! خلال ذلك الوقت ، كنت أعمل مع جيمي كينيدي في عرض هجين للغاية. كان يدعى ينفجر. كنا ، مثل ، نحاول أن نكون مغني راب ، وكنا نطلق النار عليه وكان هناك من أجل كل هذا النوع من الأشياء ، نوعًا ما عندما ظهر هذا الأسلوب. 

آدم رودنس: كنت في الواقع مساعدًا في البرنامج في عام 2006. وبدأت مثل ، وعملت مثل ، كما تعلمون ، تسوق القهوة إلى جيمي كينيدي وستو -

ستو ستون: وكيف يأخذ جيمي قهوته؟ 

آدم رودنس: أسود. وكنت صغيرة نوعًا ما ، كنت في العشرين من عمري -

ستو ستون: يُحسب لآدم - وسأمنحه الفضل - فهو المخادع المطلق. لذا وكأنه جاهد في طريقه للحصول على هذه الوظيفة. ونعم ، ربما كان يتناول القهوة ، لكن في الحقيقة ، كان مثل التواصل مع كل شخص سخيف ، كما كان كل مدراء MTV يعرفون آدم. لقد عرف فقط كيف يلعب اللعبة. 

آدم رودنس: لذلك تعلمت أن ألعب اللعبة. عدت إلى المنزل في تورنتو ، وبدأت العمل هنا. وبعد ذلك بدأت في الاتصال بشركات الاتصالات الباردة. أنشأنا شركة إنتاج كانت تسمى في ذلك الوقت إنتاجات That Sister My Sister. هذا لأنني انتهيت من مواعدة أخته خلف ظهره ، كما تعلم. 

ستو ستون: هذا في الواقع سيء للغاية. لذا تخيلوا ذلك. كنت أنا وهو أصدقاء في لوس أنجلوس. كان لدي برنامج تلفزيوني على MTV في ذلك الوقت ، حسنًا ، كانت الحياة محمومة جدًا في تلك المرحلة. وكان هناك ، وكنا نمرح. هذا الرجل يعود إلى تورنتو ويواعد أختي ولا يخبرني. وهو يعتقد أنني سأكون مثل…. ممتاز! هذه فكرة عظيمة!

آدم رودنس: أنا مثل ، هل يمكنك أن تتخيل ، بعد 15-20 سنة ، أنت وأنا نعمل ، وكيلي تجري مقابلات معنا -

ستو ستون: كل ما أظهره في الحياة مثل تحقق. لأننا هنا.

آدم رودنس: لكن بجدية ، انتهى بنا الأمر إلى امتلاك نفس العقل والمسار الإبداعي. ونحن مثل ، دعونا نصنع شركة. لقد بدأت في الاتصال بشركات الاتصالات غير المرغوبة. انتهى بنا الأمر بالحصول على لقاء مع Breakthrough ، وقمنا فقط بسحب البنطال لهم. كانوا مثل ، يا رفاق أنت تنتج وتوجه؟ طبعا أكيد! يمكنك كتابة؟ مثل ، أوه نعم!

ستو ستون: لقد كانوا مثل هؤلاء ، كما تعلمون يا رفاق الظبي الأسود رفاق؟ 

آدم رودنس: ونحن مثل ، نعم! إنهم مثل ، نحن نصنع أفلامًا معهم ، لكننا نريد المزيد ، فكيف نبدأ في فعلها معك؟ ونحن مثل ... نعم !! 

ستو ستون: يجب أن أعطي الظبي الأسود قليلا من الصراخ هنا. تمام. لأنهم كانوا يفعلون ذلك ميزانية منخفضة، الميزانية الجزئية أفلام الرعب مع Breakthrough. وبهذه الطريقة وصلنا إلى الباب ، لأن Black Fawn كان يقوم بعمل رائع للغاية وكانوا يريدون المزيد.

آدم رودنس: أنا فقط قلت هذا.

ستو ستون: لا ، بالطبع ، ولكن بمجرد أن اكتشفنا الميزانية التي كان بلاك فاون يعمل عليها الأفلام ... في المرة الأولى التي التقيت فيها [المخرج / المنتج تشاد أرشيبالد] ، كنت مثل ، تشاد ، أحب ما تفعله. لكن شيئًا واحدًا ... لماذا لم تطلب المزيد من المال في المرة الأولى ؟! لأنهم الآن يعتقدون فقط أن هذه هي الطريقة التي تصنع بها فيلمًا. مثل ، هذا ليس طبيعيا! وهو مثل ، لا ، لا بأس. وأنا مثل ، يا إلهي. كان الأمر صعبًا حقًا. من الصعب جعل الأفلام تبدو جيدة على حقيقتها. ونتيجة لذلك ، تعلمنا كيف نصنع فيلمًا سريعًا. 

آدم رودنس: أعتقد أنه كان تمرينًا جيدًا أيضًا. 

ستو ستون: كان رائعا. 

آدم رودنس: إذن هكذا بدأ الأمر. وكنا فقط ، حسنًا ، سنفعل فيلمين معكم يا رفاق. وكان العنوان الأول هو عنواننا الأول المسمى البيت المسكون على طريق كيربي، وهو فيلم رعب رائع. نعم ، ممتع حقًا ، استنادًا إلى قصة حقيقية ، فيلم منزل مسكون. وبعد ذلك -

ستو ستون: سيجي. لذا بعد أن شاهدوا هذا الفيلم ، شعروا أنه يبدو جيدًا حقًا ، لكنه مضحك للغاية. نحتاج فيلم رعب. وقلت ، حسنًا ، إنه صعب. أعني ، إنها قصة أشباح ، لا يوجد رجل سيء ، إنها أشباح غير مرئية ، هل تعلم؟ إنهم مثل ، حسنًا ، توصلوا إلى رجل سيء. هذا عندما فعلنا ذلك الفزاعات، توصلنا إلى مزارع ، أنه إذا تعديت على حقل الذرة الخاص به ، فأنت مستغل. 

آدم رودنس: نعم ، حسنًا ، يحول المراهقين إلى فزاعات حية تموت من الجوع على أرض مزرعته. كان هذا هو الملعب. وهم يحبون ذلك ، أنا أحبه!

ستو ستون: نعم ، لقد فعلنا ذلك. وكنا نعلم أن هذا الشخص يجب أن يكون مخيفًا بعض الشيء ، لكن لا يزال ، مثل 70 صفحة من الكوميديا ​​قبل أن تسقط أول قطعة دم. لكنهم شاهدوا ذلك ، وتمكنا من إقناعهم أن ذلك كان مرعبًا ، كانوا مثل ، هذا مثالي. هؤلاء احبوا هذا. ثم ألقينا جاك لجميع المهن فيلم لهم وهو فيلم وثائقي. لذلك استغرقنا هذا الفيلم أربع سنوات - خمس سنوات - وهي محادثة فيلم معقدة للغاية لوقت آخر. لكنه أشبه بفيلم مجنون حقًا ، جاك لجميع المهن، وكان فيلمًا وثائقيًا. وكنا في هذا الوضع - كنا آلة مضبوطة جيدًا تفعل ذلك لمدة أربع سنوات - جاءت هذه الفكرة إلينا نوعًا ما. 

كان هذا أيضًا كما كنا نتحدث قبل خمس سنوات ، كانت الجريمة الحقيقية تنفجر في مكان الحادث. أنت تعرف، الجن ، الدرج ، صنع القاتل ، عبقرية الشر... كل هذه العروض وحتى خط التاريخ يجب أن ينسب لي الفضل ، لأن صوت كيث موريسون ، أود فقط أن أسمعه يقرأ دليل الهاتف.

آدم رودنس: لكنهم كانوا جيدين جدا. ونحن مثل ، هذا تم إنتاجه بشكل جيد للغاية. إنه آسر للغاية ، يجب أن يتحكم شخص ما في هذه الرواية. لذلك في تلك المرحلة ، دعونا نصنع نسختنا الخاصة ، وننشئ نسختنا الخاصة من هذا. إنه نوع من التجربة الاجتماعية حيث يكون الأمر ، وكيف يتم إدراك الجمهور عبر التلفزيون ، وكيف يمكنهم التأثير على عقلك. وهل يمكننا إنشاء قاتل وهمي واستخدام أشخاص حقيقيين لدفع القصة إلى الأمام؟ أ لا ال بورات من الجريمة الحقيقية. 

ستو ستون: كنت أشاهد سمك السلور. ومثل ، لقد مررت بالفعل والنحس وكل هذه الأشياء. ولذا أنا بالفعل مثل ، أريد جريمة حقيقية وقد نفد مني القرف. و أعتقدت، سمك السلور هو أعظم! لذلك شاهدت سمك السلور. وهناك مشهد في سمك السلور حيث يظهر في حظيرة في مثل الساعة الثانية صباحًا. وهو ليس مشهدًا مخيفًا أو أي شيء من هذا القبيل. لكنني شاهدت هذا المشهد ، وتأكد لي أنني كنت مثل ، اللعنة المقدسة ، قد يكون هذا مخيفًا للغاية. وكنا فقط نصور فيلمًا وثائقيًا ، وهكذا كنا مثل ، دعونا نصور فيلمًا رعبًا ونصوره بالطريقة التي فعلناها للتو جاك لجميع المهن، وسنقوم فقط… الجميع سيعتقد أنه حقيقي! وهذا نوع من كيفية ظهور هذه القصة المجنونة. 

لقد ذهبنا إلى حد الإعجاب ، إنشاء مقاطع فيديو على YouTube. لدى David Stoner قناة على YouTube تسمى Bait and Tackle Mondays. لقد صنعنا قناة YouTube حقًا وصنع مقاطع الفيديو حقًا. عندما ذهبنا إلى اجتماعات الملعب ، تعثرنا في التخلص من الهراء. 

آدم رودنس: لقد كانت أغنية حقًا ، وكانت حقًا رقصة. لكن نعم ، هذا أساسًا هو جوهر الأمر بطريقة طويلة الأمد. لكن هذا الفيلم بالذات يكرّم نوع الجريمة الحقيقي.

ستو ستون: وهذا النوع الفرعي ناضج جدًا للاختيار ، كما تعلمون ، كل شيء تشاهده رائع جدًا. إنه مثل الوقت المثالي للتسلل إلى هجاء هناك. إنه هجاء أكثر من أي شيء آخر. كل ما في الأمر أننا نحب هذا النوع. إذن هذا هو مدخلنا ، كما تعلم. وعندما نبدأ بالعرض على Breakthrough وهم يعرفوننا بالفعل ، ويكون أسلوبنا بالكامل مثل ، يا آدم وستو سيبحثان عن قاتل. وهم مثل ... حسنًا! 

آدم رودنس: بالتأكيد!

ستو ستون: كما تعلم ، كنت سأشاهد ذلك.

آدم رودنس: أو أنها مثل ... ماذا؟ هل تستطيع فعل ذلك؟ ونحن مثل ، سنكتشف ذلك! إنه أمر مضحك ، لأنه لم يقل أحد قط ، لا تفعل ذلك! لا لا لا! مثل ، أنت لست -

ستو ستون: هذا مضحك جدا ، هذا صحيح.

آدم رودنس:  - أنت حقا لن تفعل ذلك. الجميع مثل ، نعم ، أجل ، تفضل!

ستو ستون: تأكد من تصويره! 

آدم رودنس: وتبين لنا كيف تنتهي. الآن بعد أن فكرت في الأمر ، لم يفكروا فينا على الإطلاق.

كيلي مكنيلي: لا أحد يهتم بسلامتك على الإطلاق! الآن ، من الواضح أن عروض الجريمة الحقيقية كانت نقطة إلهام كبيرة ، هل كان لديكم أي تأثيرات مفاهيمية أخرى عند صنعها تزوير القاتل? 

ستو ستون: نعم ، أود بالتأكيد أن أقول ذلك سمك السلور المشهد يقفز في وجهي ، ولكن أيضا مثل بورات. الأول ، عندما رأيت لأول مرة أنك لا تعرف حقًا ما كنت ستدخل فيه ، أليس كذلك؟ هناك كل الهراء الحقيقي ، ثم هناك مثل الأشياء التي تجلب القصة ، أليس كذلك؟ إنها مثل الطريقة التي فعل بها ذلك ببراعة في ذلك الفيلم. بوضوح، بورات هي شخصية. لذا فإن الأشخاص الذين كانوا يشاهدون الفيلم هم في المزاح منذ البداية. لذا فهم يشاهدون بورات وهم يعرفون أن بورات يمارس الجنس مع الناس. لذلك نحن لسنا بورات ، ولا نلعب دور شخصية ، نحن أنفسنا. هذا ما يجعلنا مختلفين عن بورات، لكنني أقول إنه وضع الأساس لرواية القصة بهذا النوع من الطريقة الخطية من الإعجاب ، باستخدام أشخاص حقيقيين لدفع الحبكة. لكن مرة أخرى ، لقد فعلنا ذلك دون أن نكون شخصية ، إذا جاز التعبير. 

آدم رودنس: وفي نفس الوقت أيضًا ، لا تنس ، نحن كفيلم ننتج ، نوجه ، نصنع ، حقًا فيلمًا ، نحن نقوم بذلك في نفس الوقت الذي نقوم فيه بذلك أمام الكاميرا ، القيام بذلك بطريقة أخرى ، كما تعلم ، دفع السرد الفعلي للقصة إلى الأمام. لذا فهي مهمة شاقة ، ولديك 15 يومًا للتصوير لإنجازها ، لأنك تدفع ثمن الكاميرات فقط لفترة طويلة ، ولديك كل هذه العوامل الأخرى التي تلعب دورًا وتحاول الحفاظ على السحر حقيقيًا ، وهو Stu و أنا فقط احتفظ بشخصيتنا ، ولا أترك القطة تخرج من الحقيبة ، وهذا كما تعلمون ، ليس كما يبدو.

ستو ستون: مثل ، كنا سنعود إلى المنزل من جزء واحد من الفيلم حيث ، أنا حرفياً ، مغطى بالدم. يمين؟ ثم نذهب ، نذهب لتناول الطعام بعد ذلك. وهكذا ، ذهبت إلى المطعم ، تمامًا ، تمامًا مثل ، ملطخة بالدماء في كل مكان ، لكنني نسيت أني ملطخة بالدماء لأنني أحب ، حسنًا ، ماذا سنفعل بعد ذلك؟ أوه ، سوف نذهب لتناول الطعام. حسنا. وهكذا ذهبنا إلى المطعم ودخلت ، وكانت السيدة مثل استدعاء سيارة إسعاف. لقد نسيت أنني كنت أنزف. أنت تعرف. وقد أوقفنا رجال الشرطة! وأنا مغطى بالدم ، تم سحبنا من قبل رجال الشرطة مع لوحة مزيفة على الظهر ، وجسم في صندوق السيارة!

آدم رودنس: انتظر ، انتظر. جيز.

ستو ستون: نسيت ما يخص ذلك!

آدم رودنس: استأجرنا سيارة موستانج الزرقاء التي تراها في الفيلم لسيارتنا. مثل ، هذه هي السيارة التي تجلبها شخصيتي -

ستو ستون: "شخصيتك" ، هاه؟

آدم رودنس: شخصيتي. 

ستو ستون: تأكد آدم من حصوله على تلك السيارة ، لكن استمر.

آدم رودنس: باختصار ، نحن نقوم بعمل مشهد قيادة واضطررنا إلى استخدام لوحات مزيفة لأننا لم نتمكن من استخدام لوحات السيارات المستأجرة. لذلك وضعنا الألواح المزيفة ، ثم - كان هذا عندما كنا سنلتقط ميكايلا للقيام بهذه الأشياء المجنونة بأكملها. كان هذا مثل جوهر الفيلم. مثل لو تمكنا من تحقيق ذلك ، لدينا شيء مجنون. في الطريق لاصطحابها ، تم توقيفنا من هنا. وهي مثل الثالثة صباحًا. سحبنا الشرطي. إنه مثل ، ماذا تفعلون يا رفاق؟ 

ستو ستون: أنا ملطخ بالدماء. 

آدم رودنس: وانا نحن الميكروفون. يوجد مثل السكين أسفل المقعد ، ونفرقع الصندوق المليء ، مثل ، أجهزة الصوت. وهو مثل ، ماذا تفعلون يا رفاق؟ دعني أرى تسجيلك. أنا معجب ، نعم ، هذه رسالة. إنه مثل ... قاتل ... قاتل ... مزيف .. يا رفاق ، ماذا ؟! أوه ، لا ، لا ، نحن فقط ، نحن نفعل شيئًا من أجل - وقد تأخرنا حرفياً في الذهاب لاصطحاب ميكايلا - 

ستو ستون: نحن معجبون ، إنه مجرد مقطع فيديو على YouTube ، نحن فقط نمرح.

آدم رودنس: ومثل الرجل ، هذه جناية كبيرة قمت بها يا رفاق. لا يمكنك تغطية الأطباق الخاصة بك. 

ستو ستون: وبالمناسبة ، كان لدينا كلمة السر هذه - لا أقاطع ، لكنني أقاطعه دائمًا - لكن لا أقوم بمقاطعة هذا الوقت بالذات -

آدم رودنس: وهو ما فعلته للتو.

ستو ستون:  كان لدينا كلمة رمزية مع عامل الكاميرا ، إذا كنا مثل ، "بلاه بلاه بلاه ، عصير الأناناس". إنه يعلم أن هذا يعني لفة. لأن الكثير من الوقت للحصول على ردود فعل حقيقية من الناس لا ينبغي أن يعرفوا أنك تقوم بتدوير الكاميرا. رجل الكاميرا ، هو معنا في الجزء الخلفي من السيارة وكل هذا يتم التقاطه بالكاميرا. إذاً ، الشرطي ، هو في الفيلم لكن من الواضح أن هذا لم يحقق الخفض النهائي. انتهى به الأمر بالسماح لنا بالرحيل ، لكن لا بد أنه اعتقد أنه قبض على قاتلين. 

آدم رودنس: لثانية ، اكتشف أنه قبض على اثنين من البلهاء لم يدركا ما كانا يفعلانه. ثم ذهبنا لاصطحاب ميكايلا والقيام بالمهمة. كنا منتشيين للغاية في الأدرينالين ، كان الأمر مجرد جنون.

كيلي مكنيلي: هل كانت هناك لحظة تحبها أو كادت أن تفقدها؟ مثلك كادت أن تتركها تفلت؟

ستو ستون: نعم نعم. 100 مرة. 

آدم رودنس: حسنًا ، أعني ، سوف ندخل في نقاشات ساخنة حقيقية أمام الطاقم. 

ستو ستون: ولم يكن لدى الطاقم أي فكرة أيضًا ، لذا يبدو أنهم مرتبكون. 

آدم رودنس: مثل ، هل هذا جزء من الفيلم؟ أم أن هذه حجة حقيقية حقيقية؟ لأن إبداعاتنا مثل ... نحن نتشابك ، ولكن عندما يكون لدينا اختلاف في الرأي ، نذهب إليه ولا يهم أين نحن. وسوف نعبر عن آرائنا -

ستو ستون: حسنًا ، سوف ...

آدم رودنس: - للعثور على المسار الصحيح ، وهو عادةً طريقي لأنه المسار الصحيح عادةً -

ستو ستون: هذا ليس صحيحًا أيضًا. 

آدم رودنس: كما تعلمون ، أعتقد أن هذا في الواقع يضع فريقًا مبدعًا جيدًا ، لأنك تعلم ، أنا أغطي نقاط ضعفه أكثر من نقاط قوته. 

ستو ستون: حسنًا ، لقد كان يتدرب على بيلوتون ، لذا فهذه هي الطريقة التي يغطي بها ضعفي. 

آدم رودنس: إذا كان هناك أي شيء أفعله جيدًا الآن ، فهو بيلوتونينج.

ستو ستون: يأكل نظيفًا ونظيفًا جدًا. 

آدم رودنس: إنه أمر لا يصدق. انها نمط الحياة. 

ستو ستون: نحن نقاتل في الحياة الواقعية ، نحن إخوة في القانون ، هناك شريحة على كتفي تزوجها من أختي لن تختفي أبدًا. ولدينا اختلافات إبداعية. وأنت تعلم ، إنه جزء منه. وهو جزء من العمل معنا. لكن مثل ، عندما تشاهد مشهدًا في الفيلم ، وترىنا نذهب - هناك مشهد في تزوير القاتل حيث يرسلنا الرجل إلى حيث يتسكع المتسكعون ، أليس كذلك؟ وهكذا نذهب إلى هذا المنزل المهجور في وسط حقل. إنه المنزل اللعين الأكثر رعباً ، أليس كذلك؟ ترانا نذهب ونلقي نظرة على المنزل. لكن ما لا تراه هو وجود قافلة من الطاقم ورائنا معنا أيضًا ، والتي تعتقد أنه قد يكون هناك قاتل هناك. لقد مارسنا الجنس مع الجميع ، من أعلى إلى أسفل. 

آدم رودنس: وهم يتوقعون أيضًا أن يقفز عليهم مثل الجنون ، لأنهم يعرفون أنهم معنا ويعرفون أننا سنمارس الجنس معهم طوال الوقت أيضًا. لكن هذا كان جزءًا من الخطة. الأشخاص الذين اعتقدوا أنهم كانوا في الداخل ، لم يكونوا في الواقع. كان هناك أشخاص اعتقدوا أنهم يعرفون ، وكانوا مثل ، أوه نعم ، آدم وستو ، نحن في هذا معًا نعم ، لكنهم لا يعرفون القرف. وكان هذا هو بيت القصيد. ريبهم في ضيق حقيقي حتى يثقوا بنا.

ستو ستون: كانت أختي تتصل ، عندما كنا في هذا الفندق ، الذي نمنا فيه حقًا - كان ذلك الفندق المغطى بالسائل المنوي اللعين ، لقد نمنا حقًا هناك ، لقد كان مروعًا. لكن أختي مثل تفجير هاتف [آدم] مثل ، عليك العودة إلى المنزل ، ما الذي تفعله بحق الجحيم؟ كما تعلم ، كنا مثل عصير الأناناس! مثل ، في أي وقت يمكننا الدخول في شجار مع عائلتنا؟ لفة الكاميرا. هذا هو نوع الإنتاج الذي كان.

آمل أن يكون قد جاء من خلال. أعني ، أقول للناس هذا ، لكن هناك مثل هذه اللحظة الاستقطابية تزوير القاتل حيث كعضو من الجمهور - كما قلت ، لا يشبه المشاهدة بورات، حق؟ الجمهور في النكتة. في هذا الفيلم ، الجمهور ليس بالضرورة في النكتة إلا إذا استمعت إلينا على بعض البودكاست وفجرنا كل شيء سخيف. ولكن إذا لم تكن مشتركًا فيها ، فسيشاهدونها وسيصدق معظم الناس أن ما يشاهدونه حقيقي. التي هي. لماذا يعتقدون أنه حقيقي؟ لأنه حقيقي. هناك مثل مزيج متعدد لطيف من الواقع الذي يشاهده الناس. ثم تصل إلى هذه اللحظة في الفيلم - وهي استقطابية للغاية ، وهي لحظة مختلفة بالنسبة لأي شخص آخر. أنا فضولي لسماع متى حدث ذلك لك ، إذا حدث لك. لكن بالنسبة للجزء الأكبر ، يشبه الأمر تطور الفيلم حيث نقرر القيام بالأمر. سأذهب مع الشيء وسنفعل الشيء. وهم مثل ، انتظر لحظة. 

تلك اللحظة مستقطبة للغاية ، لأن شخصًا ما قد جاء للركوب إذا وصل إلى هذا الحد ، أليس كذلك؟ وهكذا وصلوا إلى هذه النقطة ، وهم إما مثل ، يا إلهي ، هذا عبقري. مثل هؤلاء الرجال مارس الجنس معي ، لكن لا يمكنني الانتظار لمعرفة ما سيحدث. أو أنهم مثل ، اللعنة ، ستو ، أنت قطعة من الهراء. أنت مجرد سخيف هراء لي. لكنهم سيظلون يراقبون حتى النهاية في كلتا الحالتين ، لكن يبدو الأمر وكأنهم إما غاضبون منا أو يعتقدون أنه عبقري. 

آدم رودنس: أعتقد أن هذا هو الحل الحقيقي تزوير القاتل، هل هو فيلم متعدد المشاهدة ، لأنه يمكنك مشاهدة هذا الفيلم مرة واحدة على حقيقته. وبعد ذلك تبدأ في فهم ، حسنًا ، بعض الأشياء مزيفة. بعض الأشياء حقيقية. ما هو مزيف ، من هو عليه ومن ليس كذلك. ويمكنك مشاهدته مرتين أو ثلاث مرات مختلفة والتقطيع منها والاستمتاع بها. 

ستو ستون: لكننا تركنا أيضًا فتات الخبز. مثل عندما تشاهده ، إذا شاهدته مرة أخرى. أعني ، ولكن هناك فتات الخبز التي تحكي القصة على طول الطريق. مثل مرة تعرف ما يحدث. اختبأنا القرف في الكواليس وهناك مثل ، تم توضيح كل شيء. 

آدم رودنس: وبعد ذلك ذهبنا إلى أبعد من ذلك ، فإن عامل الورق المتداول حقيقي. لقد جعلنا في الواقع ملكنا تزوير القاتل لف الورق.

ستو ستون: إنه فيلم مستقل ، ورائه روح مستقلة كبيرة. هذا ليس فيلمًا يمكنك صنعه بمبلغ 30 مليون دولار. حسنًا ، يمكنك ذلك ، لكن لن يكون نفس الفيلم. وقد فعل الأشخاص الذين عملوا مع طاقمنا ذلك لأنهم يريدون ذلك ، فهم يحبون صناعة الأفلام. لهذا السبب هم هناك. لا أحد يصبح ثريًا ، الجميع هناك لأنهم يحبون أن يكونوا هناك. ولا أحد يحب أن يكون هناك أكثر منا. لهذا السبب بدأنا هذه الشركة [5'7 أفلام] ، حتى نتمكن من صناعة الأفلام ، واستغرق الأمر منا ثلاث / أربع مرات حتى وضعنا أنفسنا في الواقع - كما تعلمون ، سنكون الآن في واحدة - وكان هذا هو واحد قررنا القيام به. نأمل أن يكون هذا أسلوبًا يتمسك بالناس ويمكننا القيام بأشياء أخرى مثل هذا. 

آدم رودنس: أعتقد أنه أيضًا حقيقي ، مثل ، إذا كان هناك مبرد مياه - كما تعلمون إذا كان الناس في مبرد الماء -

ستو ستون: مبرد مياه؟

آدم رودنس: نعم ، إذا تجمع الناس حول مبرد المياه ، فإنهم يتحدثون عما يشاهدونه. 

ستو ستون: هل هذا ما كنت تفعله في المكتب؟ هل سبق لك أن حصلت على وظيفة حقيقية حيث كان لديك مبرد مياه؟

آدم رودنس: إطلاقا.

ستو ستون: أين؟

آدم رودنس: كل عمل.

ستو ستون: اي وظيفة؟

آدم رودنس: اعتدت على العمل في مدينة المتحدث. كان يسمى في الواقع شارع إلكتريك ، في بروميناد مول. 

ستو ستون: هل حقا؟ وكان لديهم مبرد مياه في شارع إلكتريك؟

آدم رودنس: نعم فعلا. في الخلف. [تزوير القاتل] قطعة محادثة!

ستو ستون: كوب مخروطي أم كوب عادي؟

آدم رودنس: كوب مخروطي على طول الطريق. لذا ، إذا كان الناس يتحدثون عن ذلك ، ويناقشون ما يعتقدون أنه أصيل ، وما يعتقدون أنه ليس كذلك ، هل أحبوه ، هل كرهوه ، من أعجبهم ولماذا؟ وإذا كنا نجري محادثة حول هذا الموضوع ، فهذا هو بيت القصيد ، وإذا استطعنا الترفيه وجعلك تضحك ، فنجعلك تقفز في مقعدك ، إذن -

ستو ستون: هل هذا ملصق مايكل مايرز الخاص بك؟

كيلي مكنيلي: نعم ، إنه ملصق جون كاربنتر بالكامل ، هناك الشيء ، الضباب ، هناك OBEY هناك ...

ستو ستون: جون كاربنتر هو الرجل. بطل لنا بالتأكيد. سأقول أن جون كاربنتر يعزف كل موسيقاه الخاصة ، ونحن أيضًا عمليون للغاية. عندما تصنع أفلامًا ، يجب أن ترتدي كل قبعة. 

آدم رودنس: نعم ، الأشياء التي تراها منا هي مثل ، نحن نفعل كل شيء ، كل قبعة موجودة. من الموسيقى إلى التحرير إلى كل شيء. إنه حقًا نحن ، ويعني الكثير بالنسبة لنا أن نكون قادرين على القيام بهذا النوع من الأشياء.

كيلي مكنيلي: إذن ما التالي يا رفاق؟ 

آدم رودنس: إنه لأمر جيد أنك سألت. كتبنا - أعتقد أننا 99٪ هناك - في فيلمنا التالي. تسمى الفانديت، إنه فيلم سرقة ستونر. الخط الرئيسي يدور حول هؤلاء الحمقى الأربعة الذين قرروا سرقة قاعة بنغو عشية عيد الميلاد.

ستو ستون: في الأساس ، إنه مثل المحيط 11 وقعت في فارجو. إنهم شباب يعتقدون أنهم وقت كبير ، وسوف يسرقون قاعة البنغو ، لكن الأمور لا تسير على ما يرام. كبار السن الموجودون هناك مستعدون لهم. 

كيلي مكنيلي: مثل أ VFW نوع الشيء الذي يحدث هناك.

آدم رودنس: من المفترض أن نذهب إلى الكاميرا في سبتمبر في وينيبيغ.

ستو ستون: ثم قمنا أيضًا بتطوير - صدق أو لا تصدق ، هذه ليست مزحة - لقد قمنا بتطوير عرض يسمى الأخوة في القانون. وهو مثل آدم وفتحنا وكالة تحري واتخذنا قضايا الناس. 

آدم رودنس: مثل الحالة الحقيقية التي نصورها على الكاميرا.

ستو ستون: تزوير القاتل أسلوبه ، لكنه يشبه العرض البوليسي. ونحن مثل ، نحن صناع أفلام وثائقية ، هذا ما نستخدمه للوصول ، لأن الجميع يريد أن يظهر على التلفزيون ، حتى نتمكن من إجراء المقابلات والوصول إلى الجريمة وحلها. لذلك كنا نعمل على ذلك ، قمنا بتجميع مواد العرض التقديمي ، نتحدث إلى شخصين. لكن اسمع ، إذا تزوير القاتل يمكن أن تفعل بشكل جيد ، ثم ربما سيفتح ذلك الباب ل الأخوة في القانون. 

كيلي مكنيلي: يبدو أنها جريمة حقيقية ناثان بالنسبة لك. وأنا أحب ذلك. 

آدم رودنس: بالضبط! هذا هو بالضبط.

ستو ستون: بالمناسبة ، هذا هو عرضي المفضل. يا إلهي. لم أكن أعرف عن ناثان بالنسبة لك حتى الحجر الصحي. شخص ما وضعني عليه وشاهدت المسلسل بأكمله في غضون يومين. إنه عبقري. وهذه حقيبتي. هذا هو فكاهي. وأعتقد أن ناثان [فيلدر] سيحب هذا الفيلم. هذا هو الاقتباس! "ناثان فيلدر سيحب هذا الفيلم". كان سيقدر هذا ، لأن هذا ما يفعله. إنه مثل أسلوبه نفسه. إنه الرجل. 

آدم رودنس: بخلاف ذلك ، نحن نطور الكثير من هذه الرعب المذهل - التي ننقلها على أنها - وكما تعلم ، لدينا قائمة كاملة من الأشياء التي نتحمس لها حقًا. أعتقد أنه في السنوات الخمس المقبلة يمكنك رؤية الكثير من -

ستو ستون: النمو ، أو ربما سنكون 5'8 "بحلول الوقت الذي تأتي فيه خمس سنوات.

آدم رودنس: فقط استمر في التمدد مع ذلك بيلوتون. 

ستو ستون: لكنك تعلم أنه مرت خمس سنوات منذ أن بدأنا هذه الشركة ، وشهدنا بعض النمو الجيد للنكات الحقيقية جانباً. آدم بيلوتون ، هناك نمو ، هناك مكاسب. ولكن هناك نمو ، كما تعلمون جاك لجميع المهن بالتأكيد ، تعلمنا الكثير من تلك التجربة ، ليس فقط من وجهة نظر صناعة الأفلام ، ولكن من خلال إطلاق فيلم بشكل مستقل. أعني أن هذا الفيلم كان مثل محرك صغير يمكنه ذلك. لم يعطها أحد فرصة. وعندما تم طرحه ، الناس مثل - لا أعني أنت على وجه التحديد في هذا الفيلم - لكن الأشخاص مثلك الموجودين هناك يقدمون للجمهور ، كما تعلمون ، يمنحون الرجال الأصغر حجمًا "مرحبًا ، انظروا إلى هذا". إنها تعمل. وقام الناس بتنزيله ، وأحدث ضوضاء ، التقطته Netflix وتغيرت حياتنا. 

حرص آدم وستو على تقديم الصيحات لشركائهم تزوير القاتل: Breakthrough Entertainment و 4Digital Media و Shine House PR و Astrolab Studios و OpenLab و Red Lab. 

يمكنك أن تجد تزوير القاتل بدءًا من 6 أغسطس 2021 على Digital at Amazon و iTunes و Fandango Now و Vudu و Microsoft و Google و DirecTV. يمكنك العثور عليه على VOD في DirecTV و Dish و Cox و Comcast و InDemand و Charter.

https://www.youtube.com/watch?v=RyFWISDu7no