مرحبًا بكم مرة أخرى في سلسلتي التحريرية الصغيرة حول بعض الاتجاهات والاستعارات التي أصبحت قديمة نوعًا ما بالنسبة لمجتمع الكوير في نوع الرعب. في الجزء الأول ، ناقشنا الرموز، وهنا سأبحث في الترميز الكوير وهو التاريخ ضمن هذا النوع.

ترميز Queer هو عملية تعيين سمات غريبة لشخصية ما دون الخروج فعليًا من أي وقت مضى (انظر ماذا فعلت هناك؟) والقول صراحة أن الشخصية مثلي الجنس. في السينما ، على وجه الخصوص ، وُلدت نتيجة اعتماد قانون Hays في الثلاثينيات.

في الأيام الأولى للفيلم ، دون تنظيم ، كان الناس يبدون جامحين في عرض كل أنواع الأشياء واستكشاف أي عدد من الموضوعات. بدون مفاجأة ، كان هناك رد من الجماعات الأكثر محافظة في الولايات المتحدة التي اعتقدت أن أخلاق الجميع معرضة لخطر الفساد بسبب الأفلام.

ذهبوا إلى خزانة وارن جي هاردينغ وظهروا مع مدير مكتب البريد العام ويل هايز الذي سيصبح رئيسًا لجمعية منتجي وموزعي الصور المتحركة - التي كانت مقدمة لرابطة الصور المتحركة الحالية في أمريكا. أنشأ Hays وزملاؤه ملف رمز الإنتاج مع قائمة كاملة بالأشياء التي يمكن ليس يتم عرضها على الفيلم.

في حين أن الكود لم يتحدث بشكل صريح عن الغرابة ، إلا أنه تم الاستدلال عليه في مقطع يتضمن عبارات على أنها "معايير الحياة الصحيحة".

كما تعلم ، الطريقة الجيدة حقًا لجعل شخص ما يفعل شيئًا هو إخباره أنه لا يمكنه فعل ذلك.

تمرد الكتاب والمخرجون والممثلون بطرق خفية ضد قانون هايز ، حتى عندما تولى جوزيف برين منصب الرقيب الوحيد على السبورة الذي كان لديه القدرة على إعادة كتابة وإعادة قص أي نص يراه مناسبًا.

وهكذا ، بدأ الترميز الكوير في التسلل إلى الأفلام. الآن ، لا يعد ترميز الكوير ، بحد ذاته ، أمرًا سلبيًا بالضرورة. مثل أي أداة أخرى ، يمكن استخدامها للخير أو للشر. كان من الممكن أن يستخدم الكتاب مواهبهم لإنشاء شخصيات يمكننا أن ننظر إليها بفخر.

للأسف ، أصبح من الأسهل معًا ، من خلال الترميز الغريب ، إنشاء شخصيات مثل السيسي المتناقض جنسيًا ، "المرأة الصعبة" ، والشرير المفترس المهووس.

أصبح هذا الأخير معيارًا في نوع الرعب على وجه الخصوص.

خذ على سبيل المثال، ابنة دراكولا. استنادًا ظاهريًا إلى قصة Stoker القصيرة ، "Dracula's Guest" ، انتهى الفيلم بوجود الكثير من القواسم المشتركة مع شيريدان لو فانو كارميلا.

نرى هنا ابنة الكونتيسة ماريا زاليسكا المعروفة أيضًا باسم دراكولا التي طلبت مساعدة طبيب نفسي لتحرير نفسها من التأثير الشرير. عندما تبدأ الأجسام في التراكم ، من السهل ، على مستوى السطح ، قراءة هذا التأثير على أنه مصاص دماء. إنها في المشاهد مع عارضة أزياء شابة جميلة شقراء حيث تقرأ الأشياء بشكل مختلف.

أخبرت الكونتيسة زاليسكا ليلي أنها تريد رسمها. تنظر إليها بشهوة واضحة في عينيها. تقول لها إنها جميلة وتطلب منها إزالة بلوزتها من كتفيها. تقترب أكثر فأكثر ، تنوم الشابة بجوهرة قبل أن تهاجمها في النهاية.

رأى جمهور المثليين في كل مكان أن الكونتيسة شاذة ، كما رأوها تموت بسبب "خطاياها".

ثم هناك إيرينا الجميلة والغامضة من Val Lewton القط الناس.

في الفيلم ، تخشى إيرينا ، التي تؤديها الممثلة الرائعة سيمون سيمون ، أن تُصاب باللعنة لتصبح حيوانًا بريًا عندما تُثار جنسيًا ... حرفياً. على الرغم من تحفظاتها ، سرعان ما تقع إيرينا في حب أوليفر ويتزوج الاثنان قريبًا. ومع ذلك ، بسبب مشكلتها ، فهي غير قادرة على أداء "واجباتها الزوجية" لأوليفر.

بدأت في رؤية طبيب نفسي في محاولة للتغلب على هذه المشاعر.

إذا كنت تلاحظ اتجاهًا هنا ، فليس من الصعب تفسير السبب. في ذلك الوقت ، كان كونك مثليًا يعتبر مرضًا عقليًا وتم إرسال العديد منهم إلى الأطباء النفسيين من أجل "العلاج". لسوء الحظ ، لا يزال البعض متمسكًا بهذه الممارسة وقد تم إجبار علاج التحويل على عدد أكبر من الشباب مما أتخيله.

ومع ذلك ، لا يمكنها القضاء تمامًا على هذا "الشيء" ، هذا "الآخر" الذي تمتلكه. تصف اللعنة وتتذكر القرية التي نشأت فيها على أنها شريرة ، مليئة بالأشرار الذين فعلوا أشياء فظيعة بطريقة يرتبط بها الكثيرون بقصة سدوم وعمورة من الكتاب المقدس ، وهي قصة أسيء تفسيرها لقرون على أنها قصة. طريقة لإدانة مجتمع الكوير.

وبطبيعة الحال ، لأنها لا تستطيع التغلب على الشيء الذي يجعلها "أخرى" ، فإنها في النهاية تستسلم وتتحول إلى نمر وتهاجم وتقتل معالجها. تسابق إلى حديقة حيوانات محلية وتفتح قفص النمر. قام الوحش بضربها على الفور قبل أن يهرب ويقتل نفسه.

عندما وجدوا نمرًا ميتًا ملقى على باب القفص ، تمتم أوليفر أن إيرينا لم تكذب عليهم أبدًا.

لسوء الحظ ، إيرينا هي مجرد واحدة في سلسلة طويلة من الشخصيات المشفرة من قبل الكوير الذين كان مصيرهم الموت لأنهم لم يتمكنوا من تغيير من هم.

الآن ، لئلا تعتقد أن النساء كن الوحيدات اللائي تعرضن لترميز كوير في ذلك الوقت ، أود أن ألفت انتباهك إلى كليهما كنت مراهقًا بالذئب و كنت مراهقا فرانكشتاين. تم إصدار كلا الفيلمين في عام 1957 وكلاهما يحمل أكثر من شخصية غير مشفرة بذكاء.

أول ما يصل ، كنت في سن المراهقة بالذئب قام ببطولته الشاب مايكل لاندون بعد بضع سنوات فقط من الجري على الغرب ، منجم ثراء.

يعاني توني ريفرز (لاندون) من مشكلة تتعلق بإدارة الغضب ، وبعد نوبات قليلة من الغضب ، دفعه لرؤية طبيب نفسي حيث يتحدث عن هذا الغضب غير الطبيعي بداخله. يوصي الدكتور براندون بسرعة بنوع من العلاج الرجعي للشاب.

في ذلك الوقت ، كان العلاج الرجعي "حلاً" شائعًا لعلاج الغرابة. كان الفكر هو إعادة المريض إلى جذور رغباته والتخلص منها حتى لا يعودوا خاضعين "لرغباتهم غير الطبيعية".

ومع ذلك ، يأخذ الدكتور براندون خطوة إلى الأمام ، معتقدًا أن هناك فوائد للاستفادة من هذه الطبيعة البدائية ، بل ويذهب بعيدًا ليقترح على توني أنه كان وحشًا متوحشًا ذات يوم وستكون هناك فوائد من العودة إلى تلك الحالة.

قبل فترة طويلة ، أطلق براندون الوحش في توني الذي بدأ بدوره في قتل الناس. إنه ليس امتدادًا كبيرًا للخيال لمساواة وجهه الوحشي بتصوير أشخاص كوير. كل ما يحتاج المرء فعله هو الاستماع إلى السياسيين والشخصيات الدينية المختلفة الذين يقارنون مرارًا وتكرارًا الغرابة بالحيوية.

إذن لدينا هنا رسالة معقدة. هناك رجال أكبر سناً مفترسون عازمون على افتراس أبنائكم وتحويلهم إلى شيء "غير طبيعي". وفقًا لموضوع الأمثلة السابقة ، كان على كلا الرجلين أن يموتوا.

أما بالنسبة لل كنت مراهقا فرانكشتاين، لدينا مرة أخرى الذكر الأكبر سنًا المفترس ، هذه المرة تحت ستار البروفيسور فرانكشتاين الذي قرر أن يبني لنفسه شابًا من أجزاء مختلفة قام بجمعها ، وكلها من عينات "متفوقة جسديًا".

ينتقل هذا الشخص إلى مستوى جديد تمامًا حيث يشاهد فرانكشتاين مخلوقه وهو يتدرب بدون قميص ويراقبه أثناء قيامه بذلك.

مرة أخرى ، في نهاية المطاف ، كلا الرجلين مصيرهما الموت.

كانت الرسالة واضحة إلى حد ما في هذه المرحلة. في حالة الرعب ، كان الأشرار والوحوش هم الذين يمثلون حساسيات غريبة ، وسيتعين في نهاية المطاف تدميرهم.

استمر قانون هايز لبعض الوقت ، ولكن في النهاية تم تفكيكه. هذا يعني أن تلك الوحوش يجب أن تخرج من الخزانة ، أليس كذلك؟

ليس تماما.

كان الترميز اللطيف لا يزال جيدًا ، ولكن في كثير من الأحيان تجد شخصية مشفرة لم تكن وحشًا ، والأكثر إثارة للدهشة ، أنه سُمح لها بالعيش!

خذ على سبيل المثال، والمطاردة من عام 1963. كان هذا فيلمًا رائعًا وأحد الأفلام المفضلة لدي.

In والمطاردة، شخصية ثيو ، التي تلعبها كلير بلوم ، مشفرة بوضوح على أنها مثلية. خلال إحدى ثورات نيل ، وصفت ثيو بأنه أحد "أخطاء الطبيعة". ومع ذلك ، على عكس أسلافها ، فهي جميلة دون أن تكون جنسيًا. كما أنها تعتبر بمثابة حماية لنيل المسكين (جولي هاريس) ، بدلاً من كونها مفترسة.

لكن الأكثر إثارة للدهشة أن ثيو تمكن من البقاء على قيد الحياة حتى نهاية الفيلم!

لذا ، من الواضح أن الأمور كانت تتحسن وسرعان ما ستنعكس الأمور تمامًا ، أليس كذلك؟

حسنًا ، لا ، استمر اتجاه تشفير الكوير بدلاً من الكتابة الصريحة للأحرف الغريبة. في حين أن مصاصي الدماء السحاقيات أصبحوا بالتأكيد شيئًا كبيرًا في السبعينيات ، ظل الترميز الكوير هو القاعدة وليس الاستثناء.

رأينا ذلك في الثمانينيات بأفلام مثل كابوس في شارع إلم 2 حيث نعم ، كان النص الفرعي للمثليين موجودًا في كل مكان ، لكن الأمر استغرق قبلة من جنسين مختلفين لهزيمة الرجل السيئ في النهاية. وفي الحالات التي يكون فيها الغرابة أقرب إلى السطح ، على سبيل المثال ، الخوف لا الشر، كان لا يزال يمثل الشر الذي يجب تدميره.

وبعد ذلك كان هناك مخيم sleepaway.

صُدم عشاق الرعب بالكشف المفاجئ في نهاية الفيلم عن أن أنجيلا كانت بالفعل بيتر طوال الوقت وبدأت تقرأ فيه قدرًا كبيرًا من النص الضمني بأنها كانت شخصية متحولة جنسيًا مما يجعلها مجرد واحدة من أي عدد من أشرار الرعب الذين تم التعرف عليها بشكل خاطئ في الغالب من قبل المعلقين المباشرين على هذا النوع.

كان ترميزها الكوير أكثر دقة حتى تلك اللحظة الأخيرة وتعطي معادلتها مع مجتمع المتحولين مثالًا رهيبًا ، مما يعزز فكرة أنهم يريدون خداعك ، لجعلك تعتقد أنهم ليسوا كذلك ، علاوة على أنهم خطرون .

في الواقع ، لم تكن أنجيلا عابرة بقدر ما كانت ضحية لسوء المعاملة من قبل امرأة مختلة ، واختار صانعو الأفلام لحظة رخيصة قيمة الصدمة والتي عززت بالتأكيد مكانتها في تاريخ النوع ، لكنها لم تحدث نهاية للضرر لـ أعضاء مجتمع الكوير.

للأسف ، ظلت المساواة بين الشذوذ والشر سليمة إلى حد كبير في القرن الحادي والعشرين عندما بدأنا أخيرًا في رؤية الشخصيات التي تم تصويرها بشكل أكثر علانية في أفلام الرعب ، ومع ذلك فإن التصوير الطبيعي الذي يسعى إليه مجتمع LGBTQ نادر الحدوث وإدراجه بعيد كل البعد عن ذلك. . كما أننا لم نتحرك بعد في مجاز "اقتل مثلي الجنس".

لكن هناك أمل في الأفق. أراه في صانعي الأفلام والممثلين الذين قابلتهم في سلسلة Horror Pride Month. إنهم يكتبون قصصًا غريبة مذهلة في فضاء النوع.

أراه في أفلام مثل أخذ ديبورا لوجان، حيث تتحقق الشخصية السحاقية بشكل كامل وتطبيعها دون أن تكون غرائزها مركزية في القصة. أراه في Lyle حيث لا يتم إضفاء الطابع الجنسي بشكل مفرط على الزوجين السحاقيين ، لكنهما مجرد زوجين مثليين يجدان نفسيهما في موقف مروع.

أراه في سلسلة مثل مغامرات التبريد من سابرينا التي تتعامل بصراحة مع الشخصيات ذات التعبيرات الجنسانية المتفاوتة والتوجهات الجنسية بحماسة ، و The Haunting of Hill House، والتي أخرجت ثيو أخيرًا من الخزانة.

ربما ، ربما حان وقتنا.

انضم إلي في المرة القادمة ، في الجزء الثالث والأخير من هذه السلسلة حيث سنناقش اصطياد الكوير ، ونشكرك على متابعتنا سلسلة شهر الفخر الرعب!